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時代は戦禍中。婚約者の健との結婚を控える雅子(桐島秋子)は幸せの真っ隻中にいた。だが、海軍の招聘を受けた健は、航空隊に誌願してしまう。お國の為と自らの意思を示した健を送り出す雅子は、心中に孕んだ悲しみを噛みしめ最後の夜を共にし、血書の日の丸を渡す。そして間もなく健の戦死通知を受ける。電影評論:...............反正很好看
两个男高隔着衣服草
巴比(傑克·尼科爾森 Jack Nicholson 飾)出生於音樂世家,但不知何故,他放棄了音樂,靠在石油鑽井上工作度日。在餐廳做女招待的女友雷伊時常令巴比心煩,但他卻又始終不忍與其分離。巴比行為頗為浪蕩,抓住各種機會與陌生女人偷歡;在擁堵的公路上胡鬧發泄;聽到女友懷孕的消息後向唯一的朋友埃爾頓發火。埃爾頓因搶劫被捕,失落的巴比拜訪正在錄製鋼琴曲的妹妹,卻聽到了父親病重的消息。巴比與雷伊驅車前往華盛頓探望父親,半路搭載了兩位奇怪的搭車客:一位憤世嫉俗具有反社會傾向的女人與她的同性密友,一路顛簸後,巴比獨自探訪父親,此時後者已經中風,認不出他了……電影評論:對這類故事無抵抗力。厭倦了資產階級的無聊虛偽又無法融入瑣屑平庸的工人階級,夾層狀態中漸漸失去歸屬與身份,隻有在不斷的逃避中才能獲得片刻喘息。路途中蕾絲搭車客直視鏡頭痛斥消費主義,信仰阿拉斯加的淨土,與前些年大量背離北上廣湧入大理的文青如出一轍,故事總在反複。最後的嬉皮年代逝去後大量湧現此類描繪虛無探求、荒謬人生的電影,幾乎是整個西方影壇的現象,但總為男性主導,這類故事我還蠻希望有性轉版本的。從《過客》看到這部,三四十歲的尼科爾森幾乎是為這類迷茫的追尋者角色而生的,七十年代確是屬於尼科爾森的年代。
腹肌男孩自愈打桩西装
美國某戶人家,孩子們笑語歡天,快樂非常。女主人梅格(勞拉·愛倫 Laura Allen 飾)正為兒子傑克(Christian Distefano 飾)準備生日宴會,但是一同突然打來的電話讓她慌了手腳。原來他們之前雇傭的小醜臨時有事來不了,梅格隻得打電話求助在外工作的丈夫——房地產經紀人肯特(安迪·鮑爾斯 Andy Powers 飾)。肯特走投無路,偏巧在負責的一棟舊房子裏找到一套老舊的小醜服飾,這使得他成功熬過了兒子的生日宴會。第二天肯特照常上班,但他意外發現小醜服飾根本無法從身上弄下來,甚至刀斧工具都全然不起作用。他順著衣服上的線索找人求助,結果發現這套衣服的可怕性遠遠超出了他的想象。電影評論:就是個感染變異的故事,以束縛纏身這類比較掙紮糾結的設定來渲染劇情,從而加深影片的張力,使人物情緒得到飽滿的刻畫。其實故事的出彩度也還好,恐怖片的刻板套路,血腥程度一般,一驚一乍的,某些角色還挺蠢的,結束的也比較潦草。當上升到家庭親情的感性層麵就能獲得觀者的同情唏噓和更多的思考。
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上海市下崗女工周若敏(張芝華)無意中發現在某所大學任教師的丈夫趙先生(施京明)與從前的女學生田靜(陳怡南)在搞婚外情時,於深夜對丈夫實施了淩厲攻勢,要他在她與情人之間做出選擇,趙先生不置可否。第二日,田靜告訴趙先生說她已懷上他的孩子,也要趙先生給個交代,趙先生依舊含糊其辭。電影評論:中國第五代攝影師、導演呂樂的代表作,獲1998年“瑞士洛迦諾電影節最佳影片金豹獎”。根本算不上是禁片,無非是當時劇本還沒過審批,電影就已經開拍了,結果不得公映,七八年後以正版DVD的形式發售,商人們便以禁片為噱頭炒作。前三分之二平鋪直敘,張芝華的滬語本色出演大讚,可以媲美潘虹在《股瘋》裏的演技;醫院出來那段小兄弟打抱不平拍勒邪氣靈光,讓人捧腹,不動聲色的把劇情推向高潮。後三分之一,蔣雯麗那段是神來之筆,外灘過街隧道裏的交誼舞會和之後的那場吃餛飩的戲,以及第二天火車站曖昧告別把整部電影提升了一個層次。整部電影仿佛是張愛玲的小說,通過市井小民的那點男女情事,不動聲色的把上海那波瀾不驚但暗流湧動的城市味道刻畫得淋漓盡致。片中外景都是在上海實拍,出現了不少已經消逝的地標,上海人必看。
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新的一年,日本與歐洲少年足球對抗賽發生新的變化。此番,比賽設在中立的美國舉行,而美國和南美諸國紛紛組建少年隊參賽,四隊大戰,儼然一場迷你的少年世界杯足球賽。洛杉磯奧林匹克足球場,人聲鼎沸,熱情高漲。日本隊首先迎戰由史努比率領的美國隊。美國隊作風強悍,攻勢強勁,為體型相對弱小的日本少年造成不小的阻礙,但是大空翼他們最終以過硬的技術和頑強的作風贏得勝利。接下來一場比賽,純技術流的歐洲隊和南美隊展開對決,而在南美隊的教練席上,大空翼竟見到久未謀麵的羅伯特!意外的重逢,宿命的決戰……電影評論:對好幼稚的對白,哈哈,大空翼和巴西王牌主踢的都是全場自由人,兩個禁區各種遊走。防守球員永遠是成堆衝上去然後被過,進攻球員站位永遠都是一字排開平行進攻,彈跳都是離地5米,當然,最終要的是日本獲勝,對手輸的開心。 不錯
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克隆技術在不遠的未來有了長足的進步,但複製人仍是法理上不可逾越的禁區,政府通過《第六天法》嚴格禁止克隆人。電影評論:小時候就很喜歡的經典科幻電影,估計是因為那時轟動一時的克隆羊事件,所以有了這部電影的創意:關於克隆人。影片的故事相當完整耦合,邏輯清晰而且最後的反轉也跟前麵的伏筆對應起來,初看的時候有原來如此的感覺。另外就是裏麵的那些“未來科技”:可以變翼的直升機,克隆人克隆記憶,無人駕駛自動導航,虛擬家庭ai之類的,這些東西在二十年後的今天,有的已經看到了實現的曙光,有的依然遙遙無期。另外科幻和倫理道德永遠是好基友,拋開對未來光怪陸離的假設與暢想,更重要的還是對人性道德在新科技衝擊下的假設與擔憂。最後,州長的表揚也是一種轉變,在本片少了一點硬派,多了一絲迷茫。
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一九二零年代的拉脫維亞,美麗聰慧的安娜與企業家相戀,生活卻不如預期順遂。經濟大蕭條重擊他們的事業,安娜貝囚居在樹林小屋內,養育八名兒女;蘇聯與納粹的輪番入侵,日子難上加難。堅強的安娜挺過所有風浪,卻過不了腦裡的關卡。獨特的幽默口白搭配色彩濃鬱、想像力豐富的動畫,導演將長年束縛家族及自己的憂鬱問題,轉化成古怪鮮麗的視覺饗宴。電影評論:7/10 關於抑鬱症,生命無意與死亡的探討;前後景的質感差別讓我想起拉絲·馮的Europa;女權主義非常明顯,但在宣講意義上太過普通;看不同畫風的動畫電影是,會問自己的問題一直是:what differences does it makes?形式如何驅動內容和主題表達;這部電影裏,是圖像化的諷刺和時空跨越;同時,扭曲、變幻的人和物和環境似乎試圖呈現憂鬱症的體驗,when nothing seems hopeful and everything seems aggressively dangerous