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一對龍兄鼠弟,奧斯卡是住在大城市的高級股票經紀人,丹尼則在鄉下懶散度日。父親過世了,留下一間慘淡經營的鄉村餐廳交給兩人。電影評論:Interesting ,最後的white lie真是點睛之筆,瞬間抬高了品質感

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沉溺在尼采以及海德格驚人的存在主義哲學思考漩渦裏的女大學生凱瑟琳,一心想在學術的世界中尋找到道德標準的依歸,沒想到某夜在紐約街頭,一名神情特異的女子在過街前與她搭訕,之後在暗巷內往她脖子上一吻,自此她的抽象思考變得殘忍而真實。所有道德困惑與精神救贖,全盤係於她對血漿的掙紮需求。克裏斯多夫華肯在片中如同使者般若即若離地引渡她,讓她的“夜癮”逐漸地白熱化起來....(台版簡介)電影評論:1.費拉拉通過都市怪談的奇幻外衣闡述自身哲學思辨。“我癮故我在”,“癮”表達出人之存在及欲望的本意,我們餓了會想吃東西,沒有進食生命便無法延續,所以食欲最為原始,導演讓劇中人物將恐懼寄生在充滿原始欲望且兼具殺戮象征的吸血鬼身上,這便延承出影作傳達的另一個觀點:“我惡故我害”。人類的生存本身便是建立在其他生物的消亡之上,邪惡的人都不知道他們的罪孽,因為他們否定它的存在。費拉拉認為我們無法逃避罪惡的根源,因為我們本身就是罪惡。2.用光出彩,交錯縱橫的光線柵欄迎合邪魅的音效配樂,構造出陰冷驚懼的異世氛圍。3.多次穿插納粹屠殺百姓的紀錄影像;狂抖哲學書袋:薩特、克爾凱郭爾、尼采、費爾巴哈、巴勒斯、波德萊爾、貝克特;宗教指涉生硬收尾。不論宗教,哲學,還是戰爭,說到底都是人類意識的產物。(8.0/10)

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該片是是沃霍爾第一次觸碰異性戀的題材,由八個短篇組成,每個短篇的結構大小異,其實就是同一男子與八個女子間的性冒險,然而他的性冒險卻總是受外務幹擾或無疾而終。例如:第一個短篇中,湯姆和辛西亞·梅飾演的女子前晚才首 次邂逅,早晨起床後湯姆再次向辛西亞求歡,辛西亞一再以父母會突然進房間或女傭會來打掃等借口回絕,結果兩人隻得在床下倉促完事。第二個短篇中,湯姆和史蒂芬妮·格雷飾演的女子在一個大廈頂樓打得火熱,衣衫襤褸的時候她告訴他,她是一個被包養的女人,她的公寓便是她和情人每周兩次幽會的愛巢。第三個短篇中,湯姆和英格麗·蘇波斯塔在桌邊閑聊,湯姆起初嘲笑英格麗的嬰兒肥又吵著要看她的胸部;英格麗給湯姆看她的胸部,湯姆試著愛撫她。為了和英格麗上床,湯姆騙她說他可以通靈,他讓她躺在桌上,進行招魂的儀式,結果英格麗在半催眠的狀態下談起她的建築師男友。電影評論:一名紐約男妓在一天內與八名女性經曆的討論、爭辯和性愛,通過男主角抽煙鏡頭沉思鏡頭分節。盡管作為剝削電影,影片對性與裸露的處理更顯謹慎,最終以激烈的言辭幽默奠定悲傷基調。尤其是日後槍殺了沃霍爾的瓦萊麗•索拉娜絲出演的樓梯間一幕,以男女主角的相反目的展現一場失敗調情,其性強迫意味影射了之前令她名聲大噪的《人渣宣言》(Scum Manifesto)中的厭男政治。

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四個青年,一座城市,愛與理想,輕鬆的茫然,四季輪換,他們從生活走進了電影,又從電影回到生活,在電影中扮演自己,又因電影而改變,中國電影從未有過的即興創作,從未呈現的城市生活。電影評論:所謂的“讓演員做自己”,不僅是放棄了導演的職能作用,而且“做自己”讓觀眾都有演技突兀的難受,的確是能力不行。還有轉場小標題的突兀感,最讓我想起的是《逐夢演藝圈》,可別扯什麼大師了,不夠格。 #之前參加某電影的放映活動,雲中在現場不經意間說了一句話:“你有自己的作品哪怕是短片,也會讓自己改變階級。”他用的是“階級”一詞,這個詞構成了他角色由“影評人”向“導演”的“跳躍”,但是又能讓人明確感受到,他內心中是不屑於當那個下一“階級”的人。可現實裏還有很多比他“低一階級”的人抱團給好評,噫……籲……嚱……

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賈斯汀一家人準備開車到山區的渡假木屋過感恩節,剛好在山區商店購物時,他們的車與另一台同型的車子停在一塊,與父母嘔氣的賈斯汀也因而錯搭了兩位綁匪的車。賈斯汀意外發現兩個惡徒綁架了玩具大亨的女兒裘西,在無人的山區,他隻好靠一己之力與匪徒鬥智,試圖救出裘西。最後一家人團結一心,不但擒拿匪徒,並因而加深了彼此的感情,可謂因禍得福……電影評論:2.5,換10年前還能有些趣味,觀影經驗豐富後就變味了。例如,犯罪分子完全沒有該有的行事樣子,包括警察扮愚笨扮得太離譜。這種主要靠低級、幼稚的樂子支撐的情節和表演搞得我已經沒什麼興致,看過三分之一就隨便快進了事。

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溫柔漂亮的卡米爾(帕斯卡·巴絲瑞 Pascale Bussières 飾)是神學院的老師,再過不久,她就要和她的同事兼未婚夫馬汀(亨利·科澤尼 Henry Czerny 飾)走入神聖的婚姻殿堂。一次偶然之中,卡米爾和女演員派翠亞(Rachael Crawford 飾)相識了,為了將錯拿的衣服還給派翠亞,卡米爾來到了後者所隸屬的馬戲團並觀看了她的演出。電影評論:一直以為是Be的結尾,拖到今天才看,沒想到是He啊。一個社會屬性和生活節奏都超級穩定的老師為了真愛直接就決定跟著居無定所的戲團走,唯一的問題是問女友“你要我嗎?”……未婚夫已經知曉真相的前提下還百般阻撓坦陳分手,這不過就是粉飾太平啊,承諾埋狗也沒去啊,差評。最後埋了狗,喝點酒的女主在冰天雪地裏睡下這個行為,理性分析的話有點莫名其妙,卻有一點死而複生的涅槃感,也給結尾的浪跡天涯做好了鋪墊,看完之後隻想著,這特麼也太浪漫了吧!

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1979年夏天,巴黎。Anne是個風光不再的同性戀色情片製片人。她的剪輯師兼愛人Loïs離她而去。她決定與密友Archibald共同拍攝一部更有野心的新片,以重新贏回前女友的心。但她的其中一名演員卻被野蠻謀殺,Anne的生活也被這場奇怪的調查所擾亂。電影評論:從短片時期的異性戀視角,到多元性取向,再到這一部幾乎排除了走向男男、女女的性關係中(對Kate Moran的慾望算不算出賣了導演這視點?),惡俗與高雅並存,再不能定義為單純的同性戀電影了,甚至性別隻不過是一種抽像、符號化的關係,突出一種二元衝突關係,產生出一種動態的張力和極度誇張的力矩,心如刀割,死亡接近,還有什麼比這樣的情節更好去詮釋失去致愛的傷痛?電影或可改名為情慾與虛殺吧?但Yann明明有能力去表現出更前衛更大膽的敘事進路,如羅拔格裏葉般。究竟是再次向70年代的B級電影致敬(Brian De Palma?),還是在現實層麵上的妥協,已經分不清。我更好奇如果Yann的作品回到異性戀關係中,能不能同樣變出魔法。但電影最開始和結尾的15分鐘,戲中戲,回憶,現實的混集,再次證明Yann會是法國新一代最能掌握電影為何物,又讓人期待的導演。

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