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在漢江一座橋的下麵,生活著三個貧窮的流浪者:爺爺、小男孩以及年輕暴躁、無所顧忌的青年鱷魚(趙在鉉 飾)。鱷魚憑借武力統治著這個三口之家,他沒有正當工作,平時靠為警方指引溺水者的屍體、賭博、詐騙、做小買賣賺取日用。他不斷掙紮,又不斷遭受挫折,水底的小空間是他短暫的避難場所。這一日,鱷魚解救了一個為情自殺的少女,但隨後他便強行占有了這個女孩。男孩和爺爺敢怒不敢言,隻得以各自的方式反抗鱷魚。女孩從此也住在了橋下,隨著時間的流逝,鱷魚冷酷的心漸漸融化,一家四口過著貧窮卻安寧的生活。隻是,命運似乎從來不願賜福於善良的人……電影評論:1.自動販賣機上貼的是王家衛《墮落天使》的海報。2.金基德風格初現江湖,亦可看作金氏風格的源頭,既虐且美,許多意象令人難忘:水底的畫框、牆上的塗鴉、紙船、藍殼龜。3.金基德總能把水拍得如此使人沉迷。4.趙宰賢是韓國最正宗的混蛋。5.結尾的水底遺照讓人不禁想起主席的題詞:生得卑劣,死得華麗。
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主要講述了一位在古代生活的公主因為被奸人所害導致其陷入睡眠當中,後來醒來之後卻發現自己生出現代大城市中,自己原來所居住的地方早已不見蹤影,她在這格格不入的城市所發生的故事。電影評論:一部女主自己投資自己演豬腳的YY大戲。服裝是影樓借的嗎,劇情是真爛,角色名字也是非噠噠的。夜幕年同學,請你接點正常的戲。電影一星,一星給夜幕年。
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主角馬文章本計劃度過一個甜美的情人夜,不料卻被迫卷入了一段死亡仙人跳和搶奪巨額黑金的漩渦裏。他不停地奔波,四處藏屍,躲避著過往的異樣的眼神和監控器,還要在大半夜把千裏迢迢趕來看他的老父親趕出家門。不過這都沒有完,因為錯拿了劫匪的500萬巨款他還要麵臨著劫匪的深夜追殺…….電影評論:結尾的設計太敗味,破壞了一部本來不錯的黑色喜劇
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靖國神社太鼓之音穿越花街,在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝,殷勤接待各式各樣的恩客:儒雅建築師、耿直壽司師傅,少不了也有猥瑣老頭;安身立命,當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去,她的身與心彷彿也逐漸得到解放,發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人,川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默,為日本戰後的頹敗社會顯影,亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒,三十五襲華衣美服目不暇給,細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變;最後獨自佇望登山索道,竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。電影評論:日本11月底發行的4k修複版藍光。電影本身7.5分,看在出色的顏色還原上,可以再加上0.3分到7.8。 川島大映期間導演的第一部作品,完成的中規中矩,雖然還是有一些攝影機角度的變化,但創意遠遠無法和後一年的安詳之獸相比(安詳之獸是今年首部發行的4k藍光,足見其分量之重),幾處偷窺視角在這裏已具雛形。小津的靜鏡頭,成瀨的女人們的命運主題(在川島卻隻是一人),在這裏交織形變成一曲女性的獨奏,愛情/婚姻讓女人重生?或許如同電影介紹本身定義的那樣:一生為女人,二生才為人。池野成的音樂和同時代眾多日本電影配樂一樣,已經走上先鋒的道路。此片中最為秀色可餐的便是若尾文子的美貌,精致的小臉+人工斧鑿的華美霓裳,實在風華絕代。
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一位從越南歸來的美國老兵,在路易斯安娜的家中發現老婆與別人偷情。憤怒的他受到一種奇怪的鳥叫聲驅使,殺死了老婆與她的情人,結果自己也被怪鳥硬生生啄去了雙眼。多年後,一群年輕的大學生到美國路易斯安娜某處尋找一種罕見的鳥類,結果被困在一所荒郊野嶺的房子裏。而更令他們沒想到的是,那裏除了有怪鳥之外還有大量喪屍!電影評論:……這個電影還是算比較靈異的吧,大鳥殺人隻不過電影開頭啄去了男人的眼球,之後幾個鳥的特寫拍的不錯,劇情量大,電影一半之後就開始靈異了,片中也有僵屍,但是它是怎麼出來的始終沒有說明,有幾個鏡頭比較血腥,後半段的那場霧做的不錯,配樂也可以,總體來說還可以吧……
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鎧甲勇士們戰勝了暗影黑魔獸,地球重新回歸了平靜和安寧,然而,唯一沒有被封印的魔獸10號成為了美真(楊亞 飾)的心頭大患,她找到了子陽(唐禹哲 飾),將保護世界和平的重任交付給了他。電影評論:打鬥爽快,音效帶感,場麵壯觀,視效華麗,劇情緊湊,敘事流暢,一部好特攝劇場版該有的都有了,必殺終結技的設計尤其炫麗,剛才起步不到五年的中國特攝就能拿出這樣的作品,進步可謂神速。可惜檔期對撞喜羊羊,宣發又不到位,票房是徹底慘敗,說真的,這麼精良的少兒向特攝真的不多見,比起喜羊羊熊出沒那種兒童肥皂劇,鎧甲初代三部作品無論是觀感,內涵,三觀都是要高出不少的。
红楼折钗记
表麵上看來,克裏斯汀(克裏斯汀·斯科特·托馬斯 Kristin Scott Thomas 飾)和伊莎貝爾(露德溫·塞尼耶 Ludivine Sagnier 飾)之間的關係簡直就是上司與下屬之間關係的典範,可實際上,在兩人之間,深深的嫌隙早已經生根發芽。電影評論:【MUBI】和帕爾瑪翻拍的passion相比,本片在形式上的確顯得過於普通平淡,但本片的選角高出一籌。不知是mubi片源原因,還本來如此,本片的布景和燈光電視劇化,比較可惜,估計是囿於資金限製導致的攝影器材選擇。Alain Corneau絕大多數作品都可以歸為法國黑色電影一脈,本片也是如此:如果變成黑白風格,立馬40/50s電影走起,現在也像是70s的作品風格。不是他最好的作品,但也沒有那麼不堪。 Kristin Scott Thomas 在本片中造型(甚至表演風格)像極了Isabelle Huppert,不知是好是糟