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村醫馮春明在疾病預防和控製工作中是一個堅持職業操手的人。村長李建設一心想著村民富餘勞力的再利用,為村民爭取進城打工,請馮春明為村民開健康證。馮春明得知一個村民得了肺結核病,堅決不給開,並趁此宣傳如何預防和治療結核病。村長怕宣揚出去影響打工計劃便和村醫叫上了勁,兩個男人站在各自的角度由此展開了智鬥。電影評論:用心拍的一部戲 片源不好 沒仔細看 改天有時間重看一次
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一次大戰期間,英國上尉佛瑞德羅伯茲和下屬在被轟炸的大樓裡找到一具廢棄的印刷機。羅伯茲想到一個主意:辦報紙!幽默詼諧的內容讓軍人得以撐過這場戰爭。電影評論:蹲戰壕當然不能隻抱頭放空,辦個前線版Punch啊!不酸到最後一刻哪叫英國佬?以黑白舞台劇具象化The Wipers Times的諷刺文挺好玩的,Ben Chaplin跟Julian Rhind-Tutt一搭一唱有默契。附上The Wipers Times的維基條目(非電影):
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1839年,運送黑奴的阿米斯塔德號在大洋上遭遇暴風雨,黑奴們趁亂暴動,將船員砍殺,控製了阿米斯塔德號後試圖駛回家鄉,然而六周後,他們陰差陽錯抵達了美國,幸存下來的44名黑奴被美國軍方逮捕,並將麵臨殺人罪的指控。此時,西班牙女王向美國總統要求引渡這些屬於西班牙的黑奴;兩名海軍軍官也宣稱黑奴是他們的戰利品;另有人拿出了在古巴購買這些黑奴的證明。各方爭執之際,廢奴會的領袖之一、同時也是船公司負責人的喬德森(摩根·弗裏曼 Morgan Freeman 飾)與友人塔培安雇傭了律師羅傑,希望證明這些黑奴來自非洲,從而在廢奴觀念深入人心的大環境下為他們謀取自由……電影評論:若不是這樣的真實事件改編電影搬上熒幕,我們可能常常隻會把南北戰爭的爆發歸因於北方從南方爭奪黑人勞動力談不攏為止,忽略了期間值得大書特書的案例,在奧斯卡最佳影片《為奴十二年》講述此時期個體勝利故事之前史匹堡就講述了這麼個體現美國憲政精神的故事。影片前大段法庭戲的拉鋸不僅表現了當時保守勢力的強大也體現著法官以證據而非純說理來彰顯司法公正,而到後麵主角方的雄辯使得對方啞火甚至法官也完全沉默,這種方式助於導演的刻意煽情但與前麵的均衡背道而馳;可能是為了造成一種 一時的輿論勝利與隨後的全國內戰、非洲黑人首領的一時自由與之後的家破人亡再淪為奴 的對照,另觀眾在影片結束時不禁唏噓。
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在《情遇曼哈頓》中,王麗坤飾演女一白淇,一名在紐約掙紮找機會的年輕演員。百老彙大製作《木蘭歌劇》公開征選女主角,白淇麵試非常出色,讓白淇驚訝萬分的是,與她爭奪女主角的唯一對手,竟然是之前多次邂逅、頗有好感的宋葦東(高以翔 飾),一場競爭就此展開。電影評論:第百八十次印證了國產電影隻要帶外國地名就一股子土味的“樸素真理”。當“王瀝川”遇上(神似謝小秋的)“蘇芒”,若不是男二女二太膈應人,還是能夠作為一個可以及格的國產愛情劇的開篇:講單口的Godfrey、女裝的Godfrey(Awwww...)多的這顆星給幫王麗坤唱歌的胡琳,沉浸在Bianca的聲音中~
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1960年代,紐約意大利人集結的布朗克斯區。黑幫老大辛尼(查茲·帕爾明特瑞 Chazz Palminteri飾)是當地赫赫有名的幫會人物。在一宗凶殺案現場,九歲的男孩安奴(弗朗西斯·卡普拉 Francis Capra飾)目睹了這一切。為了街區的名譽,安奴拒絕供出凶手就是辛尼,此事促使他倆展開一段儼如父子般的忘年友情。然而安奴的父親羅蘭遜(羅伯特·德尼羅 Robert De Niro飾)對此卻並不讚成,唯恐兒子誤入歧途。八年後,十七歲的安奴(李洛·布蘭卡托 Lillo Brancato飾)已經成長為一名英俊少年。辛尼的勢力正在逐漸擴大,安奴對辛尼愈發崇拜,對黑幫生活也更加向往。誠實正直的羅蘭遜對兒子的憂慮越來越重。電影評論:羅伯特-德尼羅導演的一部黑幫溫情片,講述卡傑羅在兩位父親的教導中如何成長的故事,工人的父親給了你最好的生活態度,教你做一個平凡卻不枉費天分的正派人,幫會父親沒有讓你去沾染社會的陰暗,而是教你在家庭、愛情、友誼中如何正確去做選擇,年幼時,我們沒有能力去判斷何為正確的選擇,所以懵懂無知的歲月中,需要一位稱職的船長領航,他保護我們躲避暗礁,也避免我們誤入歧途,當對夥伴慘死街頭,手下們虛偽冷麼時,他們教會你正直善良且不虛擲生命,是父愛教會了我們怎麼樣成長,怎麼樣去過有意義的人生,就像辛尼教導卡傑羅那般,不要被情緒去左右自己的思想,要學會三思而後行,就像父親教育卡傑羅那般,不要被美色所左右我們的大腦,要判斷是不是愛情。
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在大學教授法文的亨博特(James Mason 詹姆斯•梅森 飾)少年時期曾有一段刻骨銘心的經曆,當年的初戀情人不幸夭亡,令他此去經年依舊對那些充滿青春氣息的少女有著別樣情感。電影評論:陀師的《罪與罰》僅是庫版《洛麗塔》的色調,人與上帝的關係才是這部歌頌信仰並對後世有著深遠影響的傑作的真正核心。60年代的美國沒有自由,沉悶而保守的製度、教條和道德令庫布裏克這位天才不得不去文學世界尋找靈感。納博科夫這部現實主義批判作品裏的每個人物都處在一種支配與被支配的SM關係當中,或許隻有庫布裏克天才般的眼界才會在這種禁忌之戀裏捕捉到純潔愛情的蹤影。神聖而高貴的自由最終被他出神入化的手法成功搬進鏡頭,為此我們才會在影片的第一幕邂逅那幅充滿愛意而非散發淫穢氣息的畫麵。既為女神像又是籠中鳥的“天才少女”的異化恰恰源自她的母親——作為奴隸的奴隸遠比作為物化的對象更能敏銳地感受到來自“規則”的壓力和威脅,然而作為上帝的原則隻會讓人變得卑微,唯有愛情可以讓人變得再次偉大。祝賀這隻愛情鳥最終獲得自由!
萝卜黄9·1九
本電影是邵氏掛風流之名無風流之實的佳片之作。1967年邵氏請來了日本導演古川卓巳以戴高美的藝名開拍了兩出仿占士邦式電影《黑鷹》(The Black Falcon)和《風流鐵漢》。電影評論:請來一個日本人協助拍攝的007仿製片,但比較粗糙,無論是場景還是打鬥,都是非常初級的水平。張仲文老態畢露,毫無功夫,拖了後腿。