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為了獲得普利策獎，一名記者謊稱自己患有精神疾病，而進入了瘋人院，以此來調查一個謀殺犯。但當他逐漸接近那名凶手時，瘋狂也亦步亦趨地慢慢侵襲到他的頭腦......電影評論：不知道在多大程度上受到了《卡裏加裏博士》和的影響。心理狀態方麵處理的一般（弗洛伊德倒是cue到很多次。。。），最好的體現主觀精神狀態的是室內暴雨那一場戲，主要是沒拍好逐漸喪失心智、從假精神病到真的沉溺的這樣一個漸變過程；最用心的安排應該是社會政治的相關話語了：三個證人背後分別是50s美國社會的幾個重要症結：麥卡錫主義/朝鮮戰爭/恐共、種族問題、冷戰/核恐懼。到底誰是凶手沒有這個探案過程重要。富勒拍這片的時候也不是年輕導演了，但對於色彩突如其來、毫無預兆地打破時空連續性的反差處理是現在看來也很大膽的想法。
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金嶽泰與金世昌兄弟二人，專門打劫開賭場及印製偽鈔，做案計劃周詳，不留破綻，警方也無可奈何。一次警方得知金嶽泰與另一黑社會頭子上海張合作製偽鈔，而多個打劫及開賭計劃同時進行，警方為免打草驚蛇，先派幹探李策民作臥底，搜集所有犯罪證據，李策民與女友及傑仔暗中進行活動，千辛萬苦，身入虎穴搜集證據，最後為金世昌識破，槍傷傑仔及挾持李策民女友做人質。電影評論：警察要能幹出大案子，非得交了槍，辭了職，這是警匪片的定律，或者讓上司一頓臭罵，將案子轉手他人，自己要麼醉酒人生，要麼放手單幹，前者常有高人指點，後者多半成了大事，罪犯遭到百般戲弄，最後當然沒了轍，本片中李策民便是如此，耍起聰明遊刃有餘！
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仕事に嫌気がさしていた銀行員の井上則夫は、SMプレイの最中に相手の女性が死亡したため、怖くなって北陸の雪國へ逃走。行くあてもなく列車に乗るが、そこで女子校生・田中幸子と出會う。彼女に惹かれ、後を追うように駅を降りた井上は、ポン引きの鈴木に聲をかけられ、雪山にある一軒家へ。そこは女子校生の売春宿だった。この家で幸子と再會した井上は、ポン引きとしての生活を始めるが…。電影評論：雪地那場戲拍得真好。又是一個亡命者逃到新潟的故事。
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20世紀90年代初，中國社會正經曆著一場前所未有的巨大變革。人們的思想發生轉變，商品社會的氣息撲麵而來。這場改革大潮，似乎正席卷著社會上下每一個角落。蝸居在美術學院的青年教師夫婦冬（劉小東 飾）和春（喻紅 飾）多年來過著枯燥、單調、乏味的生活。這兩個高中時代就交往的戀人，早已被程式化的生活磨去激情。然而，隨著改革大潮的到來，他們如死水般的心也開始活泛起來。鬱鬱不得誌的冬一心將畫作賣到海外，賺取美金；春則和遠在美國的前男友保持聯係，時刻準備拋棄當下的一切，遠赴異國他鄉開辟一片新的天地。死寂的生活令人絕望，他們的心飛向各自的彼岸……電影評論：偶然翻到一篇對劉小東的采訪，標題是劉小東客觀評價鮑鎛迪倫繪畫的專業水平，評論的非常到位得體。陳丹青和他是好友，曾經高度評價過劉小東的畫，劉小東和喻紅又是夫妻，於是起了濃厚興趣。開始搜他的相關作品和文章看，於是就看到了他們兩口子這個獨立電影。這個獨立電影更像是他倆的青春回憶，類似於自傳。老場景、老照片、老記憶，隨著時間的久遠，愈發珍貴。我沒把他當成電影看，他們記錄了當時八十九十年代的歲月。很有同感。也勾起了我的回憶。那個年代，剛開始追求自我，他們思想還是相當新潮的，畫麵裏有古舊的傳統的跑操、打水、來信場景，也有聽搖䘱、畫油畫，接吻、作愛，但豪無違和感。反而是更加理解了藝術家需要感知激情、感知感動、感知時代。我非常喜歡這部片子，能感受主人公在苦逼現實中追求理想的純淨。
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《拿破侖》(Napoléon，阿貝爾·岡斯，1927年/235分鍾/黑白。耗費幾十萬米膠片和四年時間拍攝，盡管如此，這部影片“隻不過是一部未完成的巨大作品的序幕”，某些片斷需將三塊銀幕拚接起來才能放映，常見是1935年的有聲版)電影評論：幾十萬米膠片、四年拍攝時間、20多個剪接師，神秘的片長，僅僅是六部曲的首部作品，倘若真的全部拍攝完成，真是世界電影史的一大幸事。交叉蒙太奇、疊化穿插人物特寫，普氏剪輯法與愛氏剪接法在這裏完美的融合統一，共同製造了波瀾壯闊的曆史場麵，多色濾鏡的使用劃分了內部的段落，明確了節奏，使不同色彩下的拿破侖有了不同的意味與風采，血色戰爭夜、金色演講情、無濾鏡的跨域三塊熒幕，使拿破侖在這裏還魂。騎馬運動POV，炮筒後滑的主觀視角，令進攻的男性征服力擴張到了最大。夜晚追逐大遠景、大海獨自航行、冷雨戰爭夜，波瀾壯闊，史詩氣息十足。當最後字幕逐漸後移，長寬比從4:3變為12:3之時，巨大的寬熒幕令阿貝爾·岡斯也變為了拿破侖，在這三塊銀幕拚接成的段落中，岡斯不僅展現了巨大畫幅帶來的震撼，還突破了特寫與遠景的界限。
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整部影片講的就是一個演員兼編劇跟一個導演在餐桌上討論各種人生話題，有很強的思辨性。片中的兩個男人，“我”和安德烈。一個是心比天高，另一個則安於現狀。兩人在一頓晚飯的時間裏談了各自對生活、對人生、對世界的看法和迷惘。說起來，這兩個人無限的平凡，不僅貌不驚人，甚至你回過身就會忘了...電影評論：鏡頭在小範圍的靈活調動和鏡子的使用緩解了空間的狹窄，侍者的幾次出現填補了人物上的空白，來自鏡頭外的雜音與其說是表現現實，不如說強化了儀式感。整個過程仿佛一場授課討論，安德烈的思辨漸漸引出主人公的抗拒，才使得這場晚餐成為對話，成為哲學與哲學的碰撞，讓兩種階層兩種生活產生摩擦，而不是單方麵的傾訴。 觀眾與主人公經曆的過程是類似的，麵對陌生人和環境時的拘謹，漸漸被談話內容吸引投入爭辯，到最後晚餐結束時的如夢方醒。在某個節點，我不再覺得無聊，並且放棄了解構對話，不自覺地沉浸到談話內容中去。 電影結束後，我覺得不能再用舊有的眼光看待一切，感到本來牢固的東西在發出哀鳴似的顫抖。這種感覺沒有持續很久。
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一群年青大學生去戶外活動，來到一個度假村，傳說這度假村13號房子常發生嚇人的事，他們剛好住進這間房子，渡假村外有幾間民房，居民也是陰陽怪氣的。有一天，同學倦沙灘遊泳時，突然間有一位同學失蹤，到處找也找不到，這同學忽然自己走出來，說他去跟蹤一個小偷，小偷突然不見了。然後又發現一個古怪的人，看不清是男是女，所以跑了半天。同學們回到房子正想休息的時候，怪事又出現了，嚇得他們東奔西跑，後來一位同學發現不太對，大家聯合起來捉住這個怪人，原來是一個小偷裝神弄鬼嚇人，然後把大家的東西偷走。by:電影評論：太驚人了……毫無恐點啊一群醬油咋是主角啊
