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初夏のオフィス街を、大學生の秋山俊夫は高級乗用車を走らせていた。同乗している北島淳、森下、藤枝もみな大學四年生だ。彼らは銀行帰りの鬱子の前に車を止めた。彼女は俊夫の父秋山物産社長の秘書である。鬱子を無理に乗せ、淳と森下は金を奪った。俊夫はやがて「遊びもこれまでだ」と金をかえすよう命令した。鬱子は「大學までいっててロクデナシね」と言い捨てて降りた。ブルジョワ息子の俊夫と藤枝は盜むことに快感を得、森下はその金に誘惑を感じ、淳はなんの興味もなかった。--數日後の夕刻、鬱子は同僚の篠原から映畫に誘われ困惑していた。待っていた淳は、篠原を無視して強引にパーティに誘った。會場に行くと、大きな拍手が起こった。俊夫たちが鬱子を帰國したばかりの新進シャンソン歌手にデッチあげていたのだ。俊夫たちは立往生している鬱子を見て喜んだ。ピアノが演奏し始めた時淳が電気のスイッチを切った。車で待っていた。翌日、淳は森下らにパーティの損害弁償を迫られた。淳が払わないというと、學生たちは鬱子に電話して払うことを約束させた。亂闘となった。俊夫が金を払っておさまった。鬱子がき、金を置いて去った。數日後、淳は鬱子に金を返した。--彼らは、葉山の海岸で最後の夏休みを送っていた。鬱子は、アルバイトを探すために東京に帰る淳と一緒になった。鬱子は秋山物産のアルバイトを世話すると約束し、家に誘った。室で、淳は鬱子をベッドの上に押し倒した。數日後、帰りに鬱子が待っていた。淳は俊夫の車に乗って去った。淳は鬱子に束縛されるのがいやで、アルバイトをやめた。アパートに訪れた鬱子に、あの夜のことは遊びにすぎず、二人は無関係だと言った。藤枝がアメリカへ行くことになった。俊夫が仲間が欠けるなら解散しようと言い出した。森下は、最後の馬鹿でかい遊びをしてからにしようと鬱子の銀行帰りを狙って金を奪うと言った。俊夫に拳銃を借りた。車の中で鬱子を待つ森下は緊張し、淳は無表情にハンドルを握っていた。森下が鬱子の鞄を奪った。淳が森下に飛びかかった。森下の拳銃が火を吐いた。淳は重傷に耐え、車で森下をひき倒した。淳は鬱子に鞄を渡した。鬱子は中から白い紙片を取り出した。お金は入っていなかった。淳の「あれは遊びだったんだよ」と呟く聲は次第に聞こえなくなった。電影評論:第10部吉田喜重,日版《筋疲力盡》;1、即便你我度過青春的方式各不相同,但與青春相伴而至的迷惘和困惑卻不盡相同:總有失去後的悔慚,有置身孤獨的無措,有不知何時突然曉悟的錯愕。沒有暴力與性構成的平淡青春亦能感受他們的焦灼,因為我看見了他們麵對各類生活難題的回避和抗拒,關於夢想、關於情感。追憶青春便如幻象過場一般,就連片段點滴都似呢喃夢囈。2、虛實呼應的鏡像對位&定格收尾。3、“已是秋季,卻為何惋惜永恒之日。假若我們承諾,要發現那些隨季節更替而去的遙遠神跡。”在時間的殘忍遊戲中,我們都是一無所能的白癡。4、女人,不要入戲太深。(8.8/10)

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尼克有個令人稱羨的美滿家庭,他建造了一個屬於他和家人的小木屋,但就在木屋落成的那天,他因出了場車禍而離開人世。麵對無法遵守的承諾,他的靈魂始終徘迴在家人身邊,不曾離去,在某次因緣際會下,他附身到一個通緝犯的身體裡,在有限的時間內,他能否藉著這個機會重新彌補這份逝去的愛?電影評論:2.5星,逝去的親人可以回來完成他們未完成的心願這樣的劇情多次出現在電影中,這看上去是對逝去親人的深切懷念其實卻是給予失去親人的人們以最大的安慰。悲傷的並不是不可避免的分離而是在未來的日子裏活著的人還必須活下去。ps看到喬治.羅梅羅出現在天堂的時候真是百感交集。。。

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美國海軍下屬“海豹”特種突擊隊隊長沃特斯(布魯斯·威利斯 Bruce Willis 飾)帶領一支小分隊前往非洲密林執行命令:把在當地進行緊急醫護工作的萊娜醫生(莫妮卡·貝魯齊 Monica Bellucci 飾)營救出來。小分隊很快找到了萊娜醫生,但在最後關頭萊娜醫生提出要把這裏的70個難民一起轉移的要求,否則自己也不會離開。沃特斯犯難了,非洲原始叢林天險眾多,而且有劇毒莫測的野生動物,小分隊人數不夠,如何帶著70個老弱病殘逃離?然而人道主義最終打了勝仗,這支小分隊在前有叢林、後有追兵的情況下帶領這浩浩蕩蕩幾十人開始了轉移的道路,一個接一個的士兵倒下,生命的價值在這裏人人平等。電影評論:最近剛好讀了世界通史的三部分內容,1.伊斯蘭教的擴張及過程中與基督教世界的衝突。2.販奴貿易中一個重要角色是非洲土著,部落間仇戰,並且相互殺害奴役販賣以換取歐洲槍炮與朗姆酒。3.歐洲人擴張過程中商貿、教堂、醫院對非洲的各種影響。 讀這些內容之前我可能會覺得電影情節甚爽,讀後我隻覺得這種延續了幾百年的“白人對劣等民族負有統治與保護義務”的潛在內涵令人反感。片中反映了原本存在的部落仇殺在宗教影響下愈加激化的現實問題,亞庫普、穆斯塔法等名稱顯然是伊斯蘭名稱。順便說一句,在非洲,大砍刀才是真正的大規模殺傷性武器。盧旺達死於刀下人數以十萬計。

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一個女人喬裝打扮成舞會女郎,目的是為了幫助被控告的丈夫擺脫罪名,在舞會中找出真正的凶手……電影評論:我覺得這是BB美貌的頂峰,BTW,這是SG第一次為BB的電影配樂(他在裏麵也有一個小角色,斯人當年年少啊),十年後他與BB開始一段情,才有機會告訴她那時他第一眼見她驚為天人。

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市井夫婦的庶民劇。描述的是大阪郊區低下階層的日常生活,表現了一位沒有孩子的家庭主婦(原節子飾)的失意的心態。在大阪生活的夫婦初之輔和三千代,他們的侄女從東京前來拜訪。整天在家操持家務的三千代對年輕侄女的奔放輕浮的舉止感到不滿,也厭煩疲倦於機械般的家務瑣事,於是返回東京父母家,借此時機開始思考自己的生活方式。《飯》改編自林芙美子原作,是一部優秀的心理描繪情節劇,用最少的情節和最多的表情刻畫人物。庶民劇的經典之作,位列當年《電影旬報》年度十佳第二位。電影評論:與山田老師的《家族之苦3》不同,這部《飯》的主題表達更顯決絕,敘述的方式與演員的表演也更願接近角色的微妙心境。前者在女主人離家後還依舊不忘反複提點觀眾事件的由頭因何而起,生怕敘事著力點出現了偏差,失去了主題得以順利被提煉的平穩結果。後者則在經曆二人心猿意馬的情感疏離過後,仍然給予一方不受外力所搖擺的最終選擇權,即便她在重逢前的最後一刻還滿臉茫然、思緒未定,但藏在原節子心中的一股暖流在二人落座後還是忍不住激蕩起來,一杯苦酒下肚便可收獲釋然。就算抹去不了他人本性帶來的無奈,體察一遍內心與己與他的情感對待真摯與否還是可以的吧。這部女性視角的佳作內在想表達的也許隻是這個而已罷了。沒戲劇張力做支撐,該示於人的悲喜也能不失關懷的撥雲見日,這或許就是成瀨的厲害之處吧。

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一年一度的諾貝爾頒獎盛典,一個身著晚禮服的神秘女子安妮卡,悄悄出現在斯德哥爾摩舉辦的晚宴上。在舞池中,她拍攝諾貝爾經濟學獎獲得者-以色列的亞倫.威塞爾,以及諾貝爾委員會主席卡羅琳.馮.貝林。她的名字叫安妮卡.本茨宗,沒人知道她的目的,她也不情願地進入這場遊戲,因為此次她不是作為一名記者,而是以一名證人身份出席。本片是一部類似《公平遊戲》《翻譯風波》的政治驚悚動作片,不同的是從官方預告片來看,影片中的香豔元素遠多於前者。電影評論:諾貝爾獎背後獲得者與競爭者這群狐朋狗友之間的陰謀與殺戮,又是一個執著的女記者勇往直前的故事。瑞典好像很喜歡這類【龍紋身的女孩】式的犯罪題材,隻是這次少了點激動人心,少了點黑色暴力,少了點動作鮮血,懸疑破案過程依舊很讚,隻是角色性格塑造存在感弱了點,片長短了點太急。期待續集?★★★

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