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小唯是一名職業催眠師,但她也是直播間主播。她會透露各種病人在催眠時說的隱以此賺取大量金錢。小唯被病人舉報,被吊銷催眠師執照。失去職業便利的小唯無法再提供各種離奇談資,直播間人氣也如每況愈下。為了挽回人氣,小唯想到一個絕妙的主意——催眠自己的男友,讓其在直播間做各種奇怪表演。電影評論:太嚇人了,居然還有這麼😱恐怖的電影,可惜不能打負分😓

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ダンジョンと稱される地下迷宮を有する迷宮都市・オラリオを舞台に、少年と女神が繰り広げる冒険を描いたファンタジーアニメのOVA。大激戦の末、階層主との戦いに勝ったベルたちは、地上に戻る途中で見つけた溫泉のような場所で休憩することに。電影評論:故事銜接在第一季末尾,果然溫泉篇是不可缺少的部分,無論是滿足觀眾還是讓戰鬥隊伍休息,這都很有必要。劍姬強行入鏡,可能是太強了,一不小心就回到地麵上了。怕溫泉太無聊了,安排了怪獸加點餐。男主的技能太好使了,再下去快成一拳超人了吧。

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日衝(井浦新 飾)曾經遭遇過一場可怕的車禍,雖然所幸保住了性命,眼睛卻落下了永久的後遺症,不能見光,隻能終日帶著墨鏡。一副小小的墨鏡將日衝和這個世界徹底的隔絕了開來,過去的事故使他的心靈上留下了深深的傷痕,他用冷漠和淡然武裝自己,小心隱藏著感情,隻因害怕悲劇重演。電影評論:這算是男版蛇舌嗎orz. 跳脫到劇情之外來看這對脆弱做作的男女M還真是適合對方,但死不瞑目的麻生姐姐犧牲得令人無語,太不值了. 秋日午後長椅上的兩人若有所思地對話,「-ずっと幸せだったらいいな。 - そうな。」背景裏漸漸響起插曲曽我部恵一的<世界の終わり>. 多希望時間就永遠停留在那一刻了.唉.

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清朝末年,腐朽的清政府對人民征收沉重的賦稅,人民民不聊生。山東堂邑縣農民宋景詩舉行了抗捐起義的大旗,他領導的黑旗軍與白蓮教、撚軍並肩作戰。惡霸地主楊鳴謙、王二香派手下王占鼇帶領柳林團向黑旗軍發動了進攻,清軍將領勝保也在圍剿黑旗軍,一時,黑旗軍危機四起。宋景詩為了保存戰鬥實力,向清軍詐降。電影評論:很早聽說,一直沒看。從頭條小視頻看到高度還原的戰爭場麵吸引過來。太平天國、撚軍、白蓮教起義,滿清晚期多少農民起義啊,了解的都不太多。補課。聽的是豫劇,馬新風的聲音。 團結。一致對外。 就怕內奸。 一個好漢三個幫,人才濟濟。 我們閨蜜兄弟的一點心意,還有這個說法。 慈溪的裝扮太LOW。 很好奇農民運動都是土包子,怎麼麵對正規軍所向無敵。 要麼是經驗,打出水平了。要麼政府軍也是腐敗無能的。 那個年代,吃飽穿暖,做誰的奴才不重要。活著,像牲口一樣活著。 洋槍,冷兵器確實打不過。 以及偉大的目標,戰略指導思想。 需要一個軍師智囊團,一批武將打天下,以及後勤部長。 激將法是小孩子意氣,打仗,勝利就可以。不管過程。一個柳林團民團就翻天了,私仇家仇。

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爵士風情的音樂響起,須發斑白的安德森(朱利安·李 Julian Lee 飾)從昏迷中醒來,發現自己置身於一間封閉的破舊的房間內。他的手中拿著一本書,書頁繪有類似示意圖的圖畫。不遠處的地板上,一隻小白鼠踱來踱去。安德森按照書中的指示躲到牆壁角落裏的洞中。稍後房門打開,身穿防化服的男人將另一個安德森拖了進來,放在沙發上。洞中的安德森並沒有注意到這些,他趁沙發上的安德森不注意,悄悄走出洞並溜出房間,誰知迎麵遇見了穿防化服的男人。電影評論:就是簡裝版coherence+恐怖遊輪嘛。話說前幾天出遊,說看看在電腦裏已經有些時日的coherence,結果又累又暈,還沒字幕,於是看得身心疲憊二十幾分鍾就敗下陣來呼呼碎去。這幾天抖擻精神再戰一場。

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朱迪·福斯特(Jodie Foster)在片中飾演一位從小即被母親將她與世隔絕,住在野外湖畔小木屋的女孩NELL。是北卡羅來納州一個小鎮上的醫生傑羅姆.洛弗爾在某個僻靜的湖畔老屋中偶爾發現的,她行為怪異、語言奇特,處處顯示著與人類文明社會相脫離的生活狀態,屋子裏的一本破舊聖經中,夾有一張紙條,上麵寫著:上帝把你引到這裏,陌生人,請保佑我的內爾。 因為母親的屍體被送貨員發現,傑瑞醫生來驗屍昌才發現她的存在。她害怕與人接近,喃喃自語的無法清楚的與人溝通。洛弗爾醫生和心理學家想將這位女孩帶回文明的社會.洛弗爾醫生將她帶回去保護,心理學家寶拉剛把她當作研究物件,而新聞媒體聞訊蜂湧而至,把她視為獵奇的嚎頭。妮爾受不了這些文明人的驚嚇,從醫院中逃跑。最後為了自己前途而在法庭中親自辯護。電影評論:我們都有害怕的事情~需要自由的人最不能忍受的就是在需要自由的時候束縛自己,around and around

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印度某地鄉下,經過兩年大旱,忽然下起雨來,農民們到處歡樂歌舞,開始準備春耕了。農民向波的家裏隻有兩畝地是自己的地,另外租了地主幾畝地種著,他也欣喜地指望著能有個好收成,多打一點糧食,把生活過好一些。電影評論:《流浪者》影響下的印度電影告別了那浮躁的娛樂氣息將鏡頭對準了現實生活的繁雜麵相,農民被地主壓迫,法律卻無法站在他們這一邊,城市文化的迅速墮落,道德成為旁觀者,父親的打工之路異常艱巨,在加爾各答這座城市,人來人往卻沒有他的位置,他用善良卻換來了殘疾,用汗水卻換來了夢想的破滅,洛伊用生動形象的鏡頭描繪出底層眾生相,非常明顯的意大利新現實主義的痕跡,《擦鞋童》《偷自行車的人》,德西卡創作理念與印度社會的完美對接,但其中依然保留了印度電影特有的元素,歌舞場景也算是難得的苦中作樂,還有印度神話中因果報應,最後的結尾真是非常悲涼,農民不可避免地失去了土地,他甚至連一把土都無法帶走,和《流浪者》一樣,小偷是導演所重點批判的對象,但誰才是那個真正意義上的小偷呢?

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