一二三四区视频

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本片又名《總統失蹤記》,由法國國寶級的著名喜劇大師——路易·德·菲耐斯主演。他通過誇張的形體動作和表情,生動地刻畫出了法國市民階層的典型性格。電影評論:這估計是我第一個想看中文配音的外國電影,因為80年代上海譯製廠的配音實在太經典了,但隻有法語原版的,畫麵非常清晰,聽起來也很不錯,但情節和搞笑程度距離虎口脫險還是有段距離,虎口脫險實在太經典了。路易德菲奈斯,一代喜劇大師,極具誇張有感染力的個人風格。

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在一所廢棄的精神病院裏屢屢發生恐怖事件,凡是進入到病院的正常人都離奇失蹤,沒有人願意涉足這裏,直到三位電影愛好者,他們想以精神病院為題材拍攝電影,於是踏上了尋找真相的道路。在精神病院裏他們遇到了神秘的恐怖事件,是鬼魂還是惡魔?他們隻能竭盡全力逃脫這裏並找到背後的真相.....電影評論:奧利弗·斯通掛著自己的名字出演為兒子鋪路,這年頭不拚爹確實擱哪兒都是資源浪費,沒親爹的還都知道拚幹爹呢。斯通兒子將硬朗的光線用於恐怖片確實勇氣可嘉,故事還發生在一個精神病院,如果你聯想到《美國恐怖故事》這更凸顯了本片的不幸。被人用爛了的偽紀錄片手法加一個俗套的故事,坑爹呢。★★

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在一場血淋淋的暴力事件中,Crystal Brewer的生活發生了意想不到的變化。從法律上講,她在一場可怕的毒品交易中犯了錯誤,她被引誘到一個肮髒的死亡和背叛的地獄。和她的同父異母妹妹金姆一起逃到深夜,克裏斯特爾在中西部一個小鎮尋求避難,以了解她生命中麵臨的威脅。然而,當她與一個有著自己血腥曆史的神秘陌生人弗蘭克·洛根相遇的時候,任何安慰的計劃都很快被打亂了。水晶最初的陰謀與洛根邪惡的誘惑,很快讓人完全恐懼,因為他邪惡的意圖被揭露。隨著新一輪的暴力威脅將摧毀她身邊的人,克裏斯托被迫做出了一個可怕的決定。她會在更多無辜的流血事件之前阻止洛根嗎?或者她會和他一起複活一種可以吞噬世界的邪惡?電影評論:2.7分,偶爾的血漿還算一般,但是我不喜歡同性撒,最後大叔又重生了喵

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理查德(威廉·霍爾登 William Holden 飾)是一位小有名氣的編劇,最近他陷入了麻煩之中,因為製片人艾利克斯(諾埃爾·考沃德 Noel Coward 飾)交給了他一項幾乎是不可能完成的任務——在短短48小時內完成劇本《頭埃菲爾鐵塔的女孩》。電影評論:戲中戲有點意思,開頭的幽默性敘述有可愛,但從惡搞吸血鬼電影之後劇情就一發不可收拾的爛尾下去,固然戲仿各式類型片的心是有愛的,表現卻極為生硬和突兀,刻意。赫本的氣質優雅無敵,演技卻實在糟糕,舉手投足都在“演”,與男主角沒有磁場,吻戲倒挺多,卻不美不浪漫。。。跑龍套的倆男女大牌著呢~

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最近,美麗少女伊瑞娜(娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾)發現了隱藏在自己家族中的秘密,這一發現源於她和哥哥保羅(馬爾科姆·麥克道威爾 Malcolm McDowell 飾)之間的不倫之戀,當他們肌膚相親時,伊瑞娜居然變身成為了一隻殘暴嗜血的豹子。隨著這個秘密的揭開,伊瑞娜被關進了動物園,動物學家奧利弗(約翰·赫德 John Heard 飾)成為了她的負責人。電影評論:這本應該是一部好電影,起碼它在努力地把自己偽裝成一部好電影。你翻遍整個八十年代可能也找不到這樣的恐怖片了,能夠把一個B級的故事講的如此蕩氣回腸。 保羅•施拉德終究是給《豹人》帶來了一份古希臘神話版的厚重質感,宿命論的悲劇:與生俱來的詛咒,徒勞無功的反抗和命中注定的毀滅,大師範十足。不過相當遺憾的是,他對於古典藝術的這種訴求也反過來限製了電影的發展,大多數的時候本片更像是一部通俗版的古希臘神話注,情節一眼望穿,沒什麼新鮮之處,讓兩個小時的流水賬盡付於娜塔莎•金斯基的盛世美顏中。

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英次(高倉健 飾)是一名刑警,因為擁有著精準的射擊技巧而聞名警隊上下。英次深愛著妻子,卻想不到他深深信賴的女人竟然背叛了他,痛苦的英次選擇了離婚。相場(大瀧秀治 飾)是英次的射擊教練,遭人暗殺身亡,英次追隨著殺手留下的線索,找到了殺手的妹妹玲子。終於,以玲子為誘餌,英次順利的抓到了罪魁禍首告鬆。電影評論:北海道男人の秘史。本片都是降旗康男和高倉健組合的老元素了,這次節奏放的更慢,大跳躍式呈現了警察兼奧運射擊選手高倉健的幾個人生階段,緝凶卻造成凶犯妹妹的孤苦人生,和老處女倍賞千惠子的一段關係裏又擊殺了她的凶犯情人,加之那段回憶裏擊斃綁匪時老太太的哀嚎,這個警察始終處於負罪感中,一生不得解脫,一種宿命的悲涼感。我覺得刁亦男的《白日焰火》應該從這片裏得了不少教益,包括音樂的使用,後半段引入倍賞千惠子以後整個角色情緒的把握,北海道和東北互通的孤寂等等。結構上不算儉省,配角麵目相對模糊,而主角身上還有些廢戲(倍賞千惠子演的好,她靠在高倉健身上那段其實在結構上並無獨特作用,可能是因為演的好才沒被剪掉吧)

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上世紀八十年代中,美國處於列根的保守政權之下,正經曆愛滋病危機。《天使在美國》正講述在這種社會背景下,一群紐約客徘徊生與死、愛與性、天堂與地獄之間,掙紮求存、奮鬥的故事。東尼.庫什納(Tony Kushner)的《天使在美國》可謂近幾十年來最重要的戲劇之一。此劇共分兩部分,總長逾七小時,於1992年至1993年間在倫敦英國國家劇院首演,並贏得普立茲戲劇獎等多項大獎。該劇有趣又感人,尖銳又富有深刻洞見,以充滿想象力的方法,探討愛、痛苦、疾病、死亡、信仰、政治等主題,即使在25年後的今天,仍然發人深省。電影評論:如果說上部停留在對疾病本身的探討和闡釋,下部便以宗教為注腳,上帝與愛人的類比成為疾病的一體兩麵(上帝拋棄天使和人類,愛人拋棄疾病和愛情,皆隱含末日意味),疾病的意義空間向“意義”本身擴張,宗教的先進(倡導死亡)與保守(提倡沒有死亡的世界)並存,愛情的嗅覺(身體分子化)與味覺(皮膚液體化)並存。從愛情談及宗教(或曰反之),天使成為傳播中介,千禧年後的混沌成為“重建”世界秩序的契機,而更為重要的則是對人類關係(個體/群體)的修複,當作為先知的凡人將私愛升華至博愛,選擇塵世疾病和痛苦,選擇成為“感受”的載體,選擇成為“世界公民”,宗教學(或被戲謔地稱為天使學)意義對人類來說還剩下多少——或許比“上帝已死”的論斷更覺殘冷,但是“疾病帶走了我們很多人,但不是全部。世界隻會向前發展,我們都將成為公民。”

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