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查理(哈威·凱特爾 Harvey Keitel 飾)和意大利移民朋友們混跡在紐約曼哈頓的下東區,沒有固定職業,靠著替黑手黨賣命混口飯吃。查理的好友喬尼(羅伯特·德尼羅 Robert De Niro 飾)欠了黑市商人邁克爾的錢,卻無力償還,整日被追債。查理與喬尼的表妹特麗莎真心相愛,但是特麗莎希望他能離開這種不穩定的生活,去尋找新生活。邁克爾因為找喬尼要不到錢而惱羞成怒,查理為了幫喬尼擺平此事,承諾他會盡早還錢。在酒吧裏,邁克爾發現喬尼已經窮到極致,根本就不可能還錢時,兩人扭打在一起。失控的喬尼拔槍瞄準邁克爾,逼退了邁克爾。為了躲避邁克爾的報複,查理、喬尼、特麗莎三人決定躲到鄉下去,他們在開車去看電影的路上,一輛汽車從後麵追上來。車裏正是邁克爾,他拔出手槍向三人的車子開火。汽車被撞翻了,受傷的三人,艱難地從車中爬出,麵對茫茫黑夜,他們發出了無望的哭喊。電影評論:總有一個晚上,那些無拘無束,彼此相伴,彼此照顧的人們,在這座雜亂,殘忍的城市,最不起眼的街道上,會無力地躺在血泊之中,伴隨著喧鬧但又溫柔的歌聲,安然地熟睡於此。他們會夢見那些彼此相連的公寓,時不時發出的謾罵和吵架聲聽起來是那麼地熟悉和讓人安心。他們會夢見那家沐浴在紅色光芒裏的酒吧,多麼想再來一杯酒,再開一句玩笑,再打一架。他們會夢見高聳如雲,遙不可及的帝國大廈,有朝一日,他們一定會熄滅那道刺眼,可恨的燈光。 他們永遠是窮街陋巷至親的孩子們,在這裏玩耍,成長,麻木,瘋狂。他們屬於這裏,也注定終將在這裏毀滅。被擠進曆史的字裏行間,就此被埋沒和封存。 導演/影像/創新/表演/劇本/總評:82/74/87/80/75/85
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張向陽1歲的時候母親病逝,父親張恒遠再婚,向陽跟著奶奶在大伯家長大。向陽10歲的時候,奶奶去世,張向陽不得不回到新家。麵對與自己生疏淡漠的兒子,張恒遠感到非常歉疚,主動親近向陽,花更多時間陪伴向陽,父子間的奇葩相處笑料不斷,向陽也漸漸接受了這個像大孩子一樣特立獨行的奇葩父親。電影評論:跨界導演還是更適合從短片起步。 鏡頭設計和畫麵呈現幾乎到了刁鑽的地步,中遠景裏每一幀的調色、光影、構圖都是製作嚴苛的工藝品:後果是,自然風光宛如布景,生活片段仿佛擺拍——精美的徹底失去了生趣,失去了講故事的功能。 如果編劇采用的是表現主義或者田園詩式的敘事風格,搭配如此工筆倒也未嚐不可;偏偏故事本身由碎片化的日常流水賬構成,畫麵和敘事就總是不能協調——配樂亦然:情緒過於飽滿的音樂融不進敘事的腔調。要之,電影語言諸元素間的平衡與協調失當,是電影意識有問題。 不過也可能導演壓根不在乎這些,就想串聯畫麵以滿足自己的審美欲望;又或者對駕馭劇情的能力不自信,才最終選擇了倚重更加熟悉的美術效果——無論如何,作為一部電影,因文害義總不是好事。 文勝質則史,質勝文則野,文質彬彬,然後君子;專業訓練還是很重要的。
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大學畢業之後,馬莉(鞏俐 飾)隻身一人來到繁華的大都市香港,希望能夠在這裏開拓一片屬於自己的新天地。馬莉沒有香港的身份證,因此在職場上屢屢受挫,某日,她結識了珠寶店的少東家彼得(林俊賢 飾),兩人墜入了愛河。彼得一直承諾會給馬莉一個名分,但行動上卻遲遲沒有動靜,甚至不願意講馬莉介紹給家人認識。電影評論:張艾嘉導演,張叔平美術,杜可風攝影,鍾鎮濤+鞏俐+林俊賢,全是我喜歡的人。鞏俐初遇時黑色長裙美得如夢幻,再好的男人也隻有喜歡外表才有興趣關心內在。九七前以香港為中心的移民與被移民。“香港就像一個漂亮的女人,每個人都想占有她,但又不想娶她,最好是做一個又有情調又聽話的情婦。一開始這個女人當然會搏命爭取自己的地位,但是失望之後,發覺唯一可以保護她自己的,就是趁著青春魅力的時候搏命賺錢。隻有錢可以令她生存得更有尊嚴。其實這不是她的悲哀,是我們的悲哀,因為我們珍惜她不夠深,每個人都像過客一樣隻愛她漂亮,但又不肯分享她的痛苦。”
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元レースクイーンの椎名絵裏香を主演に迎えた“監禁レイプ物”の決定版。銀行員の則子は、ある日人気HP「始末屋參上!」にメールを送る。しかし、このメールを機に則子が勤める銀行が襲撃される大事件に発展してしまう。電影評論:最經典一段莫過於三女銀行員被脅迫趴在桌麵,下身一絲不掛,三個翹臀撅著被一男輪番轟炸~
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二戰末期,荷蘭的猶太姑娘雷切爾(卡裏斯·範·侯登 Carice van Houten 飾)和她家人剛剛逃過死神關口,來不及喘息又遭到德國軍船的掃射,隻幸存下雷切爾一人。躲避在暗處的雷切爾把叛徒的樣子牢牢記在心上,她的一生都為尋找這個人而孤注一擲。電影評論:色戒算個P啊……//黑皮書是個關於二戰時期猶太人的故事,給我帶來的思考遠比辛德勒的名單要深刻得多。它對於戰爭的看法和鬼子來了有那麼點像,戰爭到底給人民帶來了什麼?勝利真的是值得慶賀的麼?戰爭之後怎麼讓人民過上更好的生活而不是國進民退,其實遠比戰爭本身更重要。勝負的概念是狹隘的,以某一概念定義一個群體更是可笑的,那天還在網上看到有人揶揄道:日本已成為我天朝愛國主義專用國。再加上最近網上流傳的比較火的那兩篇《南京大屠殺到底死了多少人》和《清朝的故事》,以前隻是覺得愛不愛某party無所謂,國還是要愛的,但是現在我甚至對這一點都產生了疑慮。
七十路
在這個世界上,有些事件的發生概率幾乎是零,但它還是有可能發生。32歲的業餘配音演員崔美子(藝智媛 飾)似乎集合了世上所有發生概率為零的倒黴事,長相平平、膽小怕事、沒有穩定工作,如果這些都不算什麼的話,那麼年逾30的她至今未婚,甚至連男朋友也沒有,這可的確算是悲劇了。在一次配音的工作過程中,崔美子遇到一個比自己小的帥哥上司池PD(池賢宇 飾),在經曆一次次的誤會和較量之後,兩人居然相互萌生好感。可愛的家人們麵對美子突然帶回家的年輕帥哥興奮不已,他們鼓勵美子一定要抓住這份天賜良機。當崔美子的可愛家人們也正在各自沉浸在自己或喜或悲的生活之中時,大齡無業女青年和年輕帥哥一起譜寫了一曲王子和公主的美妙戀曲……電影評論:最不能忍受的女主類型這部電影算是占全了.本來長得就不怎麼樣還不修邊幅,腦袋本來就跟不上趟還不把那點僅有的智商用來好好工作.這姑娘悲劇的是有充足理由的."不喜歡我就不要跟我喝酒,跟我一起喝了酒,就算不喜歡我也要喜歡我"這是哪門子歪理,還說的那麼理直氣壯.(池叔叔是本名出演了呀~)
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影片講述了一個充滿了奇趣的冒險故事。一個年輕的法國男人在追蹤一個身上充滿了謎團的女人。而這個女人恰恰又是他的死去的母親的生前好友。電影評論:看完隻想大叫一聲Quoi?!瓦爾達和德米的兒子真是不及他父母,故事大雜燴,結尾收得太草率了,以至於末尾的意外之喜也難以令人動容。薩爾瑪·海耶克角色劇情設計得遠遠不夠,演的倒是可圈可點。不過有趣的是,片中回憶部分為瓦爾達1981年拍攝的《紀錄說謊家》,裏麵的小孩也由當年的德米本人出演。