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赴紐約淘金的阿普爾蓋特(Ginger Rogers 飾)在經曆了幾份不長久的工作之後徹底厭倦了這座城市,在她眼裏,男人不過是一群舉止輕浮的登徒子。但她購火車票回鄉的時候發現自己買不起一張全票,情急之下將自己打扮成小女孩,購半票蒙混上車。電影評論:1.其實金吉羅傑斯扮小孩這個點子,可比托尼柯蒂斯和傑克萊蒙扮女人扯淡多了,但金吉羅傑斯靠著自己的表演為故事設定和實際年齡的硬傷找補回太多了,好多表演細節既精準又可愛,她到底是那個級別的演員。另外當她一邊蹦跳一邊甩出一句“I`m a good dancer”,明白的觀眾自然會心一笑。 2.這到底也是比利懷德的電影,劇本寫得真是精致,台詞的那種絲絲入扣的精妙,隻可意會,而且你從中也能輕易找到比利懷德自始至終都在表達的東西:錯置,謊言,欲望,以及性。 3.故事在大部分時間呈現的麵貌是:大人裝小孩,小孩裝大人,男人都是大豬蹄子,男孩都是潛在的大豬蹄子。看到結尾才恍然明白,這是部響應時代號召的主旋律參軍宣傳片。 4.這是比利懷德初執導筒的片子,也是我的第二十部比利懷德。
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1943年,法國仍舊處在納粹的鐵蹄之下,在二戰最黑暗的時期,法國成了人間煉獄。吉普賽人天性自由奔放、四處流浪。雖然他們的語言中沒有自由這個詞,但是這種無拘束的精神已經融入了族人的血脈。塔羅什(詹姆斯•提瑞 James Thierree 飾)也不例外,但是他和他的族人卻時刻麵臨著被納粹屠殺的危險。當時,有50萬吉普賽人被關入集中營並慘遭屠殺,維希政府甚至禁止吉普賽人四處流浪。為了躲避惡魔的追殺,他們不停逃亡。某日,經過一個小村莊時,村長希爾多(馬克•拉沃尼 Marc Lavoine 飾)和女教師蒙德(瑪麗-喬希•克羅茲 Marie-Josee Croze 飾)為他們提供了臨時庇護所。塔羅什和他的吉普賽族人在這裏感受到了溫暖和快樂。然而,來自德國納粹和法國維希政府的雙重威脅,給這種自由的日子宣判了死刑。塔羅什不得不帶著族人繼續上路……電影評論:本想托尼加列夫的吉普賽三部曲已經夠飽的了,沒想到還有《自由》這樣的新意,尋找納粹鐵蹄下的吉普賽遊魂。Taloch身上濃重的吉普賽精神讓他和自然親切共舞,“為什麼我們又定居了”?他奔跑時的小提琴跳弓和大提琴和弦靈動大氣,魂牽夢縈。 Marie-Josée Croze是《潛水鍾與蝴蝶》裏的那個女護士!~
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這是一部關於成長與叛逆的影片。成長於單親家庭的13歲女孩特蕾西(埃文•蕾切爾•伍德 Evan Rachel Wood 飾)一直是學校的楷模,母親馬蘭妮(霍利•亨特 Holly Hunter 飾)的驕傲。然而這一切在特蕾西進入中學後完全改變了。特蕾西的中學同學艾維(妮基•瑞德 Nikki Reed 飾)是全校的焦點,她著裝性感、身材火辣,特蕾西發現艾維才是自己心中的榜樣。於是她跟艾維混在了一起,學會了酗酒、吸毒等等惡習。麵對自己的乖乖女忽然間的變化,馬蘭妮感到不可理解,由於缺乏有效溝通,母女倆爆發了一連串不可調和的衝突。特蕾西最終能否順利跨過這一道成長中的坎?電影評論:3.5不是一部簡單的叛逆少女日記 可以把本片看做《伯德小姐》之前一部同題材的優秀作品 這是一部辯證的討論家庭問題與社會問題的電影 母女矛盾在本片中作為隱線 始終是影響女主變化的重要誘因 母親的愛與母親最後一幕的“吸血”--“舔舐傷口”在叛逆的四個月裏與女主的變化是相輔相成的 影片更多的討論家長失位之後對孩子的影響 而片中表現最好的是這份失位甚至是父母無意間造成的 孩子的世界也是父母完全無法觸碰的 本片在大篇幅的表現女主和“閨蜜”的心路曆程以及女主母親的失位中 也是一部不錯的女性電影 相比於同齡男孩的關注 女主更在意的其實是閨蜜和同齡女性的肯定 叛逆期女孩之間的壓力更大 同樣 相比存在感更低 更加缺位的父親 女主內心最大的痛苦來自母親的被占有與被母親拋棄的恐懼 這也令電影的氣質與一般叛逆青春片不同
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石の中から生まれた石猿、もちまえの勇敢さを発揮して猿のボスになった。が、何か物足りない。この世の中には猿よりえらい人間というのがいるという。よし、それならというので一念発起、仙術の修業に出た。首尾よく仙人に弟子入りして修業にはげみ極意書をさずけられて、孫悟空と名のる。電影評論:沒有九九八十一難的西遊記始終是沒有靈魂的,女猴子的存在是在危難時刻向孫悟空給予人道主義援助,又是送水果,又是心靈相通噓寒問暖的,像個老媽子似的,有些讓我摸不著頭腦,從小到大已經將電視劇版《西遊記》看到爛熟於心的我實在是無法接受這個設定。低齡化的故事處理。
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70年代末,老燈手巴勃羅、老華僑金根,帶著妻女悼念他們的親人、中國籍海員陳宏誌和斯裏蘭卡籍海員那雅克。十年動亂後,陳海威來到“上海號”,駛航東南亞。在香港,陳海威和叔父陳宏業回憶30年前,外國海員巴勃羅和那雅克支持中國海員的正義鬥爭。“上海號”航至鯊魚島海域時,燈塔發生故障。醫生李琪發現老燈手病情嚴重,將他運回大船。陳船長發現他就是老友巴勃羅,他們終於重逢。青年水手吳明躍為修燈塔而獻身,他的墓碑與陳宏誌、那雅克的墓碑並列一起,成為國際海員友誼的象征。電影評論:本片在剪輯上有想法,比如這個開頭,以簡單的正反打配上連貫的畫外音解說試圖連接現在與過去兩個時空,而且從場景上看還有點《拯救大兵瑞恩》的感覺,不過後者更為厲害的是利用閃回進行情節上的誤導。另外,時不時插入的大海鏡頭也是明智之舉,它本身服務於主旨,又為上下文提供了更多解讀的可能性。
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在這個世界上,總有一些人因為他們的特立獨行而被人銘記。楊(馬克斯·馮·西多 Max von Sydow 飾)和伊娃(麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾)是一對個性獨特的音樂家夫妻,戰爭的到來摧毀了他們賴以生存的家園,為了躲避戰亂,兩人乘船來到了一座小島之上,在那裏,夫妻兩過上了日出而作日落而息的田園生活。電影評論:甘納爾與馮敘多分別扮演作為導演或當權者的伯格曼和作為丈夫與兒子的伯格曼,前者高傲,自律,有責任心,但也有敏感之處(腿上的傷),後者懦弱,膽小,狹隘,但對自己的家人(尤其是女性家人)有強烈占有欲,電影拍攝於伯格曼母親去世後不久,其中甘納爾在雨芙麵前關於自己母親的獨白與《魔燈》中記錄作者母親去世時的內容完全一樣,可見伯格曼一直對自己在片場裏對母親冷漠的事情心懷愧疚,在極端環境下(以片場危機為代表的極端環境在電影中以戰爭,情感糾葛,海上漂泊的形式存在)人們下意識所做出的行為必將成為理性環境下的人們內心的羞恥,出於羞恥,也出於愛,伯格曼試圖在兩者中找到一個平衡點。ps:老塔在《雕刻時光》裏談演員的時候把馮敘多的這個角色看成一個整體,把他內心區分為善惡兩個部分,不知道他了解了伯格曼的經曆後會不會還這麼想
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HBO與BBC聯合出品,講述懸疑大師阿爾弗雷德·希區柯克與《群鳥》女主角蒂比·海德莉的恩怨糾葛,挖掘其不為人知的另一麵。電影評論:外表氣質,Sienna Miller真的沒有當年Tippi一半的精致和fragile,所以像在看另外一個故事。或許影片就是要著重她不易屈服的一麵,所以硬把內心的東西挖出來表麵演吧。這裏的希區柯克更接近The Dark Side of Genius裏的描寫,尤其他內心的恐懼,像他對記者說的“我總是感到害怕”,還有惡作劇橋段,比如送土豆在人Tippi家裏。擺到今天也要變Metoo打擊對象了吧。