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絕色佳人孫智賢（李娜英飾）是位才貌雙全的美女攝影師。事業蒸蒸日上的她，不僅被製作公司邀請為新電影攝影，自己的個人攝影展也即將開始。在眾多追求者當中，善良憨厚的特效化妝師俊錫（金基石飾）對智賢展開了瘋狂的愛情攻勢。在俊錫精心準備的一係列打動美人心的求愛行動下，智賢終於抵擋不住他的猛烈追求，敞開心扉接受了俊錫。然而正當這場浪漫戀情即將開始的時候，一個名叫幼斌（金熙秀飾）的九歲小男孩闖進了智賢的生活。電影評論：關於道德倫理的一故事，題材很新鮮哦！~雖說是種嚴肅的現象，但不會顯得死板嚴謹說教。影片中不時有笑料也有溫馨，讓一個沉重的話題變得那麼的自然。 懸念一直留著，暗示也不停地給出，但總是猜到卻不相信所猜到的，直到主人公親自揭曉，有一個如此誇張的故事，也就特別想看到最後的結果會是怎樣的。

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電影「GOGO花美男5」改編自在「E★EveryStar」上閱覽過約60萬次的人氣小說「GOGO花美男5」，該原作在電子書籍，社交遊戲，單行本等領域也均獲得了爆發性的人氣。電影評論：不知所雲的一部劇🙀殺馬特&瑪麗蘇完美的結合👍女主從開始就老是摔倒想必是骨質疏鬆❓❕最後居然還印度阿三舞蹈大放送🙀🙀閃瞎鈦合金狗眼🙀🙀

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新宿是東京僅次於銀座的繁華地帶，人口最為密集，充滿了混亂氣息。一天，突然有人大叫“小偷”，一群追趕的人們把小偷抓住，剝開衣服，隻剩一條兜檔布，腹部露出櫻花紋身，追趕的人們都說“服了”，全都倒立起來，事件隨即演變成“現場劇院”的表演宣傳。一個叫鳥男的旁觀者走進新宿車站附近的一間書店裏，偷了幾本性科學和人體美術書，被店員梅子扭送到老板處。鳥男在被抓時還在不斷的偷，並說“我差一點就要射精了”，被抓後鳥男也絲毫沒有認罪的態度。老板對鳥男偷書的選擇很賞識，反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳。兩人一起看偷來的書，互相挑逗，當夜作愛，但很不成功。電影評論：日影史補遺；講述一個叫鳥男的青年走進新宿附近的一間書店裏,偷了幾本性科學和人體美術書,被店員梅子扭送到老板處.被抓後鳥男也絲毫沒有認罪態度,老板對鳥男偷書的選擇很賞識,反而拿錢叫梅子陪鳥男上餐廳.兩人一起看偷來的書互相挑逗,並對性愛和政治時境展開深入討論.1、影片的用鏡/剪輯/字幕卡/敘事開展/畫外念白/人物表演及狀態都很新浪潮,大島渚聯合赤軍成員足立正生將日本新宿年輕群體的叛逆景況對接法國五月風暴-美越戰爭-中國文化dgm,以性愛和犯罪（偷竊/搶劫/強奸）作抽象化意識解構政治-社會-倫理-傳統（民謠/話劇）的多重矛盾.2、手搖攝影/色彩無序變換/劇中劇互為輝映（受幹擾劇場同於被意象拚貼割裂的主幹敘事線）的實驗手法.3、男女互換性別情狀（鳥男穿上裙子/梅子用經血模擬武士切腹）.4、收尾:反日共學生在反戰日襲擊新宿車站.(8.0/10)

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昆西·邁克和莫妮卡·懷特從小就是對手。他們都是極有天賦的運動員，兩人都深愛著籃球這項運動，也彼此深愛著對方。當他們為了實現自己進入職業籃壇的夢想而奮鬥時，他們需要克服不同的困難。電影評論：又是一年黃綠大戰！想再刷一遍這部電影 身邊還真有電影中誌同道合滴🏀戀人 中學時恰巧學了NBA基本知識 大學第一學期體育課就選了籃球 藍鵝現在呢 好久沒有玩三步上籃 半年沒去麥迪遜廣場花園了 霧霾不應成為宅在寢室的借口吧

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該片根據1995年震驚北京的375路公交車失蹤事件改編，通過深夜公車的莫名失蹤以及隨即發現的三具無名屍體展開，故事環環相扣引人無限遐想。那一年，從圓明園出發的375路公交車離奇失蹤，隔天在找到這輛公交車時，一係列奇特現象讓人驚悚，至今這個案件還未得到破解。電影評論：提前打一星，不是說電影本身是不是隻值一星，而是通過中國電影審查製度出來的恐怖片它就是一星

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樸藝珍扮演的酷愛算卦的女人來自一個巫師家庭，與任昌丁扮演的男友上演了一段令人啼笑皆非的愛情喜劇。電影評論：09年看的、時間久遠、現在寫評論：看完是哭瞎狀態、男主角就是好癡心又好人、、、最後的那個感人叫了好多生辰一樣的人、、、其實人有時候迷信是因為自己被卡在了那一關、出不來、、、自認為那個時間的人是自己的命中注定、何不珍惜身邊人？想通這些的時候趕時間都過去半個世紀了、、、

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老頭子Woody（布魯斯·鄧恩 Bruce Dern 飾）收到一份廣告，上麵說他中了一百萬大獎，對此他深信不疑，更決定從蒙大拿的比靈斯市步行到內布拉斯加的林肯市去領獎。他的妻子和兩個兒子多次勸阻未果，最終小兒子David（威爾·福特 Will Forte 飾）決定開車載著他到林肯去領獎。去林肯的路上他們經過了Woody的老家，便決定去拜訪那些久未謀麵的親戚們。Woody一家在那裏短暫停留的幾天裏，整個小鎮的人都知道Woody中了大獎，Woody頓時成了鎮上的紅人，接踵而來的是他的那些老債主們。David也漸漸了解了Woody那些不為人知的過去，對自己的父親有了新的了解......電影評論：在時間旅行當中一去不返的《內布拉斯加》之於佩恩如同《羅馬》之於卡隆。然而區別於“上善若水大愛無疆”的母性，信仰和救贖在父親的眼界裏永遠是“象大而有形”的存在。從這個角度看，猶如幻影的“白日夢”或許不是一個虛假的騙局，印在紙上的字據至少證明了理想主義者在現實生活裏沒有死去。事實上，影片的悲劇性正是在於迷信一個不切實際的謊言並非是主人公一個人的專利，那是整整一代人的糊塗、迷茫與荒唐。欲望設下的這個陷阱最終導致了人際關係的淡漠和疏遠，地廣人稀的沿路風光愈加強化了現代人之處境的寂寞與淒涼。好在我們於佩恩這部描述父子情誼作品的最後再一次從“上帝”那裏得到了堅定而清晰的回音。因此這部浪漫主義批判傑作是《杯酒人生》的變奏也是《關於施密特》的延續，更是導演作為一個現實的理想主義者寄給所有《後人》的一封家書。