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20世紀60年代，在主席以及我黨的英明領導之下，中國人民終於挫敗帝國主義的陰謀，將鮮豔的五星紅旗插在歐洲的土地上。六億雄獅鎮西方，歐洲民眾盡歡顏。電影評論：關於那個年代法國印象裏的中國人是這個樣子：人多、刻板保守、服從指揮愛革命。片子一直用法國人的戲劇形象來反襯中國人的保守形象。驚喜的是那個卡門版的紅色娘子軍，很有感覺，最後的結局也頗為意外，看似是中國和法國的一個位置調換概念，事實是那個年代的法國人非常尊崇中國人的革命觀念。以此為獻

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英國作家詹姆斯·米勒（威廉·施梅爾 William Shimell 飾）來到意大利城市托斯卡納為新作《合法副本》舉辦講座。他與讀者討論書中的觀點：關於藝術創作真實性的議論是毫無必要的，因為複製品本身即是原作，原作也是由其他作品複製而來。一個做古董買賣的法國女人（朱麗葉· 比諾什 Juliette Binoche 飾）帶著11歲的兒子參與了討論會，想為剛買的書索要簽名。中途因為兒子餓了她提前離開，臨走時留下了一個電話號碼。電影評論：看開頭覺得大事不妙，通篇對話的電影不是我喜歡的類型。對話是話劇的藝術，形而上屬於論文。電影藝術豈不被邊緣化？看完才明白稱之為“論文電影”其實是對阿巴斯的讚揚。再怎麼論文，中心語還是“電影”。這不是一部講道理的電影。想想那些講道理的勵誌片：強烈的預設誘使觀眾必須高度沉浸於主人公的感知，反而是種虛假的真實。《合法副本》正是在拆解這種幻象，拋出真品與贗品、真實與虛構這樣直逼藝術和生活存在危機的矛盾碰撞。導演要展示的不是一種價值導向，而是男女思維模式的差異和情感狀態的變化。糾結誰的觀點更對並無意義。結尾的贗品愛情比現實更美好嗎？副本至少能提供一種想象性的解決。“重要的不是事物本身，而是看待它的方式。”如何將理論用電影藝術的形式呈現而不損害其思想深度，而理論的外殼又不損害電影藝術本身？這部電影做到了。

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20年代，洞庭湖區有一個叫梅春的農村婦女。她淳樸勤勞、善良賢慧，對丈夫陳德隆的打罵折磨，一向逆來順受。當她丈夫在賭場上把她當成"一盆洗腳水"潑掉時，她再也無法忍受下去，在丈夫和老黃瓜的追逐下，毅然跳進了湖裏。幸虧被鄉親們搭救，免於一死。1926年夏天，大革命的洪流湧到了湖南偏僻的濱湖農村，梅春也小心翼翼地邁出了家門，上了夜校，並在前來搞農運的一位革命青年黃立秋的啟迪下逐漸覺醒，產生了對新生活的向往。後來她終於勇敢地衝破封建樊籠，與原來"墳墓式"的家庭決裂……電影評論：與其說民風造就了軟弱的女人，不如說文人編造了軟弱的女人。軟弱女人，這算是中國的類型片——必然要有野蠻的男人，潑辣霸道的女人，還有搬弄是非的女人，故事的進展必然要加入能喚起愛情的男人——相似作品太多。殷新，適合極端善良、極端軟弱的角色。

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穀恒生の伝奇時代小説を、OVAとして4巻、さらに続編となる『寒月一凍悪霊斬り』を2巻という6巻構成で映像化した。時は江戸、元祿の世。那須九峰に眠るといわれる黃金の鉱脈があった。鉱脈の謎を解く鍵は黃金の竜と、そして高天原の魍魎と交わることとされていた。葉月藩はその黃金の竜の秘密を握るとして、將軍・綱吉などに狙われる存在だ。そんな葉月藩に、藩の影として迫りくる敵を淒絶な秘剣・不動剣を用い死闘を繰り広げる男がいた。名を葉月影七郎。彼は葉月藩主である兄の影。竜の秘密を隠す娘・織絵を守り、魍魎を両斷する秘剣の煌めきが、歴史のひだに隠された闇を切り裂いていく――!!電影評論：B站上終於又有人投放完整版了，拋去最後一集，每集因為有大量的刪減，所以看這冷番其實挺有意思的，先在B站看完一遍熟肉然後再去優酷上看生肉補完刪減段落，畫麵挺露骨的而且也挺香豔的，血腥殺戮段落也還好，反正看了寒月一凍和死鐮文男，其實總體上都差不多，看到最後一集怎麼感覺之前看過啊！

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富商之子倉持真知壽（吉岡澪皇 飾）從少年時代便癡迷繪畫，隨著父親企業的破產，父母相繼自殺，真知壽的童年也變得一片黯淡。即便如此，他也從未放棄成為畫家的夢想。時光流轉，轉眼長成青年的真知壽（柳憂憐 飾）自顧自徜徉在藝術的世界中。為了提高技藝，他就讀藝術學校，遇到一班誌同道合的好朋友，和他們經曆了喜怒哀樂、悲歡離合。他經常往返於畫廊，而作品卻遲遲得不到賞識，唯有同在印刷廠打工的少女幸子（麻生久美子 飾）真切理解真知壽的藝術。電影評論：amazing！北野武出場前是他的電影技巧的展現，北野武出場後是他對藝術的理解和技術的展現，一部電影裏表現自己的兩種技藝，既標誌著自身電影技藝進一步的成熟又展現了自己對藝術的深刻理解。同時，整部電影又以芝諾悖論作為線索，用其中體現的道理貫穿了整個角色的行動，在不同階段的故事又展現了其他的哲理和眾生相，以及現代生活中的人們對現代藝術的瘋狂追求。一個大道理之下蘊含著多個人生道理和社會現實，種種不同階層的人物和極簡的表演風格十分契合北野武一貫的劇本創作和表演哲學，同樣還有很多的遠攝鏡頭、大量的全景鏡頭和靜態鏡頭以及靜態鏡頭下人物由遠至近的運動和蒙太奇手法是北野武一貫的電影拍攝風格。整部電影在保持自身原有的特色電影拍攝風格之下又有著新的大量的自身對現代藝術的見解和創作，新與舊的結合，穩中有著創新。最佳之一

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山間的風如泣如訴，曠野的篝火霹啪作響，象冰雪一樣潔白無瑕的姑娘奴裏，象花香一樣令人心醉的姑娘奴裏，卻在河裏淹死了。她到底是被人害死的，還是自殺的?鄉親們在懷念她。奴裏是一位美麗漂亮的女孩，她與未婚夫約瑟夫有著美好的夢想，但奴裏的美貌引起了財主的垂涎，財主設計叫約瑟夫去外地收賬，自己趁機強奸了奴裏，奴裏隨後以自殺結束了自己年輕的生命，約瑟夫收賬回來後見奴裏巳死，傷心欲絕，決心去查明奴裏自殺真象，最後，約瑟夫去找這位強奸奴裏的財主報仇，雙方展開了一場生死對決…電影評論：愛情片轉複仇片，全片給人印象最深的是兩個配角：跟奴裏父親每次見麵就催促對方去死的高利貸哥們兒、通人性的乖巧黃狗。這兩個角色都有挺鮮明的印度特色，高利貸老頭講的是印度的宗教寬容，錫克富人和伊斯蘭貧農也可以玩得很開心，而印度人對於動物的態度，在整體上比殺戮動物成癮的華語電影界高太多了，79年印度人在拍通靈的人一樣的狗，中港台卻在殺羊虐狗軋狗。愛情線的部分，台詞寫的詩化，融彙了哲理詩和情詩的一些特點，也是印度文化的特色。全片都在印度北方農村取景，用各種花色沙麗和植物，在寫實性的基礎上，營造了種生活化的美，這些都是優點。然而，整個故事的節奏處理太慢了，你算算光是婚禮籌備的戲份就占了多少片長？另外寫反派之外的村民，一個個的也過於良善了，有種近似烏托邦的不真實

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這是一部時尚範兒十足，並充滿愛和正能量的都市中老年愛情故事劇。以一個七十歲的失去老伴兒多年的“老妖”小春和一個二十三歲的姑娘冬冬的一場忘年交為故事切入點，通過燈紅酒綠的都市青年人時代的生活背景聚焦到一位“老妖”追求自己愛情記憶的過程。電影評論：辣眼睛啊。看了它我忽然想為我以前罵過的爛片道歉。這算是老年人的意淫？對，還外加各種裝逼傻逼。