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影片由兩部分組成，男主角HaｍChunsu是一位電影導演，他偶然的一次機會下邂逅了女藝術家YoonHeejung。兩人通過咖啡、壽司晚餐距離漸進，當YoonHeejung得知HaｍChunsu已經結婚後，十分失望傷心。第二部分展示了一個相通的故事，卻有著微妙不同的結局。曾在東京、戛納、洛迦諾等國際電影節屢獲大獎，以獨特文藝風格聞名世界影壇的韓國獨立電影導演洪尚秀，今年最新力作《這時對，那時錯》也將亮相福州。《這時對，那時錯》今年一舉摘取洛迦諾國際電影節金豹獎、最佳男主角、最佳評委推薦等獎項，一部風格獨特的文藝片佳作。電影評論：大概隻有在看洪尚秀的電影時會有這樣的體驗：一方麵因為片中對白的尷尬而感到不適甚至羞恥，另一方麵卻能從尷尬中品出美感。每次看到洪尚秀片子裏的角色十分正常地談情說愛，我都能笑出聲來。《這時對那時錯》又又又是洪導關於愛情的思考凝結成的作品。隻不過，這一次洪尚秀的思想塞進了“基耶斯洛夫斯基式”的反複敘事的結構裏，通過同樣的人的兩段開端相同、結尾相似、隻有細節處不一樣的愛情故事展現出來。主旨大意也很明確——要坦誠。 另外關於《這時對那時錯》有趣的點就是，洪尚秀似乎有意地在這部電影裏映射過去的作品（《江原道之力》、《海媛》、《玉熙的電影》等等）。將這些故事對照著再看《這時對那時錯》，感覺就有意思多了。洪導真行。

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一個年輕女子（Bobbi Sue Luther 飾）從昏迷中醒來，發現自己躺在一口棺材之中。她完全記不起事情發生的始末，甚至連自己的姓名和住所也徹底忘記。不久後，她終於想起自己是被一個帶著骨頭麵具、肩膀上固定攝像機的變態殺手（Nick Principe 飾）擊暈。電影評論：下班回來有點睡不著，準備看部電影看睡覺的！結果就看了這部安息！ 看了這樣多看的電影，才知道原來美國的恐怖也可以這樣爛！ 女主角神智不清，脫困後又不停的說“反正會死的”！現代的美國竟然找個電話都那麼難，可偏偏通了網線！難道美國人全不用手機，甚至家家戶戶電話都沒有一台？每台車都沒油！

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16歲的碧郎（川口浩 飾）生長在一個信奉天主教的家庭。父親（森雅之 飾）是個不出名作家，每天奮筆疾書，不問家事；繼母（田中絹代 飾）患手足風濕痛，長年臥病在床。所有的家務都落在長女阿玄（岸恵子 飾）一人身上。青春孟浪的碧郎不理解姐姐的辛苦，成天抱怨寒酸的家境和飯菜。他 在學校無心學業，或者打架鬥毆，或者結伴偷竊，最終被學校除名。轉入新校的碧郎繼續玩樂的生活，桌球、騎馬、賽艇，不僅增加了家中的壓力，還令姐姐擔心不已。電影評論：市川昆用這樣一個堅強、獨立、樂觀的女性形象來為戰後的日本女性立傳，父親久坐書齋，對生活不管不顧，如此逃避責任也是影片中最明顯的批判，而弟弟作為戰後一代，他代表了某種意義的缺失，在玩物喪誌遊戲人間的過程中去尋找自身的價值，當然和日本傳統文化一樣，死亡才是生存意義的永恒所指，弟弟突然患病，在身體的逐漸衰弱中走向死亡，在最後他體會到命運的無奈和死亡的虛無，那些姐姐的付出才是他生命中最值得留戀的地方，結尾堪稱神來之筆，在麵對弟弟去世的打擊昏迷後，回到家中，姐姐又立刻起床開始做家務，這種對於生死的態度正是這部電影最重要的主題，也是無數戰後日本人的心路曆程，陰鬱的藍綠色色調無時不在傳達出那壓抑又迷惑的人生戲劇終究痛苦但又飽含希望

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20世紀30年代，東京銀座。咖啡館女招待島杉子（忍節子 飾）和中根袈裟子（香取千代子 飾）是一對親密無間的好朋友。杉子與原田（結城一朗 飾）相戀多時，已經到了談婚論嫁的地步。某天，杉子無意中被一輛轎車碰倒，也由此結識了轎車的主人——富家子弟山內弘（山內光 飾）。這平平凡凡的遭遇，卻讓原田心生誤會，繼而選擇分手。另一方麵，山內則為溫柔可人的杉子所傾倒，情願與定親的女友分開，但是這對不同階層的人兒必須麵對重重的阻力。袈裟子厭煩了女招待的工作，適逢某女明星引退，在星探的鼓動下，袈裟子展開了全新的人生……電影評論：1.看到最後突然發現缺席的人亂入 2.車禍時同機位同角度代表身份的道具不斷順著山坡滑落非常具有形式美感（雖然覺得是技術達不到） 3.所有的暴力鏡頭（車禍、耳刮）全都避開了隻展現緣由和結果忽略了過程，人物性格所導致的嗎 4.男主死後衫子聽到消息的同機位不同角度的側臉入鏡大概是用來表現人物情緒現在看有點土 5.中途導演橫插進來對於“家族觀念”與“愛情”之間的關係的字幕說明很先鋒但是恰如其分，比戈達爾不知道照顧觀眾到哪一步了 6.女主角的轉變，閨蜜從“愛慕虛榮”到甘守平淡嫁給窮小子真愛；而衫子男友因誤會選擇放棄戀情，遵守父親的約定回老家結婚；老公則因為出軌出了車禍，而因為拒絕衫子的和好而傷勢加重死亡，貧窮的弟弟對姐姐的婚姻抱有不滿卻靠考試獲得了工作，這也算是當時環境內的“家族”中產和“無產階級”縮影

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80年代，健民製藥廠廠長魏健民，在“利民黴素”投產與“三廢”的處理之間顧此失彼，因而妨礙了郊區的農業生產，幹擾了植物研究所的科研工作，影響了附近居民的身體健康。某報社記者高立言讚揚“利民黴素”的報道剛發表，就收到許多群眾來信。高立言再次深入調查，又發表了批評藥廠的文章。於是，圍繞著藥廠產生了一係列矛盾衝突。最後，魏廠長認識到“三廢”的危害，決心治理，在搞生產的同時，積極注意做好環境保護工作。電影評論：試圖複製上海電影製片廠成熟的“工作+喜劇”的模式，但是隻有骨架，無血無肉。故事缺少重大矛盾衝突，且非常零散，非常片段化。編導在努力套用喜劇的方法，比如出傻相，還有摔跤、追跑，強硬地製造誤會，但是都過於機械。活潑的音樂、音效，讓觀眾印象深刻，成為了本片作為喜劇的標誌。

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島田學校大暴走，讓人類和寄生獸的共存設想徹底破滅。泉新一（染穀將太 飾）的人生遭受巨變，他和裏美（橋本愛 飾）似乎也因此事件出現隔閡。另一方麵，田宮良子（深津繪裏 飾）在生下孩子後心境漸漸發生變化，她設法令同伴以和平的方式融入人類世界，但是東福市市長廣川剛誌（北村一輝 飾）則授意後藤（淺野忠信 飾）等寄生獸中的死硬派抹殺新一、小右（阿部隆史 配音）以及試圖曝光寄生獸存在的自由記者倉森（大森南朋 飾）。雙方的戰鬥逐漸升級，全副武裝的警方開始衝擊廣川盤踞的市政府，而新一和良子則將再次迎來生命的巨大考驗……電影評論：1，寄生獸寄生到腦就變成可怕殘忍的怪物，寄生到手就變成可愛的生命，不知道這樣說是不是準確。嚴格來說寄生獸也有自己的意識，擁有可怕的力量，按照它們的那個學習速度，統治地球應該不成問題呀。 2，不過，把人類比喻成寄生在地球的寄生獸，倒是一個很貼切的比喻。boss頭腦裏邊的聲音來自人類，那又是值得反思的一個點。但是關於人類與地球的同生共存問題，不是簡單就能答複的。 3，小右說不如把這當成一場夢，的確隻能當成一場夢。對觀眾來說，也把這隻當成一部電影，其餘別想太多。 4，深津繪裏說一係列試驗後她總結——人類和寄生獸是一家人。突然間雷到我。 5，一說到“母親”和“生命”，總是人世間很神聖的東西。所有生物的終極本能，便是生存下去。 6，電影的音樂很到位。

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本片介紹了我國唯一的帶槍部落苗族少年滾拉拉（王吉甩 飾）的成長故事。在我國西南苗族部落，有好多世代相傳的民族習俗，比如男孩要行成人禮，到一定年齡將得到父親贈送的獵槍，以示長大成人。滾拉拉自小與奶奶（石鳴媽 飾）相依為命，從未見過自己的父親，他不止一次問過奶奶爸爸在哪，但毎次都被奶奶搪塞過去。眼下他已屆滿十五歲，可困窘的家庭實在拿不出500元的製槍費，於是他隻身外出尋找父親。途中，他遇見好友賈古旺（滾當元 飾），倆人曾是患難至交，不料，賈古旺次日罹難，滾拉拉親自送好友去了極樂世界。奶奶用一生攢下的銀飾為他買了一把槍，送給本來應該父親相贈的獵槍，直到這時他才知道，自己不過是個棄兒......電影評論：3.5 很完整的一部兒童成長電影 前有《小蝌蚪找媽媽》這部則是“滾拉拉找爸爸” 影片表現苗族村寨生活以及苗族的民族習俗是最吸引人的 每個苗族男人都有一棵屬於自己的“生命樹” 關於槍與男性成長的隱喻 關於父親在成人禮傳遞槍 都令現代觀眾找到了久違的儀式感 這部電影也是一部公路片 在滾拉拉尋找父親的路途上 每個他看中的“父親”都給了他一種不同的父親似的教導 最終滾拉拉回到村落 回到一直真正搬演“父親”的奶奶身邊 接受自己的命運和成長 影片以兩個儀式開片結尾 第一場關於成人禮 最後一場則是一場葬禮 預示著在更廣闊的天地間人生命的延續 同時關於影片主題 “父親”的身份與意義也被廣義化 人的成長曆程裏 真正帶給你父親意義的 不止是“父親” 在遙遠的苗族村落 導演寧敬武找到了“挑戰”漢族父係文化的新的生命意義 是一部很不錯的電影