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19-20世紀初，瑞士共有約15萬兒童成為這樣的出租孩子，僅1930年就有6萬名孩子在農民家打苦工。這也是社會結構帶來的後果，那時候瑞士以農業為主，而農民缺少勞動力，年幼的窮人家孩子便成為農民的免費勞動力。如今在瑞士尚有1萬名過去的出租孩子活在人間。電影評論：單看電影，不覺得看點太多，隻是一些在別人家長大的孩子們的日常生活。當看到片中的一段話，“19-20世紀，瑞士有約15萬兒童成為出租孩子，僅1930年就有6萬名孩子在農民家打工......這些孩子為瑞士農業經濟作出巨大貢獻，但他們沒有得到過一分錢。”用震驚來形容已經是最低級別的詞彙。7.6分

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22年前，諾曼貝茲在自家的旅館中，刺殺了正在淋浴的女房客瑪莉蓮，而被關進了精神病院，一關就是22年。如今，加州政府根據醫生的診斷決定讓他重回社會，他獲釋後，返回了山丘上的破舊旅館。諾曼在當地一家餐館中找到了新工作，擔任廚師的助手，因此認識了年輕的女服務生瑪麗，兩人墜入了情網。但是不久後，諾曼卻在自家的窗口，看到了死去的母親，接下來，小鎮上便發生了一連串的謀殺案，這些凶殺案會是諾曼的所作所為嗎？他真的痊愈了嗎？電影評論：又回到最初的起點，呆呆地站在鏡子前…作為續集不算狗尾續貂，一言蔽之：私以內全員瘋逼。從首部的外來者引入、雙重人格、半封閉敘事空間變為阿加莎式孤宅尋凶，放了些偽高智商犯罪的煙霧彈，新仇舊恨一起清算，還揭開諾曼·貝茨的身世之謎。調度上不及希區的精準銳利，粗糙複刻經典的浴刺前戲、走廊垂直俯拍（但無老版掩蓋真麵目的意義，純有樣學樣）、外來男性被刺摔下樓梯，比較創新醒目的是幾處斜角鏡頭。首部的捅刀子礙於時代沒法實演，到這可是過足了白刀子進紅刀子出的癮，殺殺殺直接整到R級，然而沒有赫爾曼的高音提琴配樂就失去了靈魂。彩色化雖不及黑白版配合打光可顯露角色輪廓和陰影（實感和心理層麵），但也有種奇特的觀感。那座哥特式老宅，盤踞高處深具視覺壓迫，在晚霞曦光中像沉默的巨獸。伯金斯臉雖老但身材保持不錯，緊張嗓好評。

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德高望重的亞曆山大（讓·雷諾 Jean Reno 飾）多年來一直是米其林餐廳的三星主廚，但是近來他的境遇卻屢現危機。當下的法國料理界正是”分子料理”風靡，傳統料理日漸衰落的時代，亞曆山大所堅持的傳統料理很有可能會在即將到來的星級評審中落敗，餐廳的小開更是翹首以盼可以就此炒了他。正當亞曆山大焦頭爛額之時，一名名不見經傳的小廚師傑克（邁克爾·揚 Michaël Youn 飾）出現了，傑克是亞曆山大食譜的忠實追隨者，卻因對料理的狂熱固執屢次失業，隻好在養老院找了份油漆工作。一個偶然的機會，亞曆山大讓傑克到他的餐廳實習，傑克與生俱來的料理天分和另辟蹊徑的烹調創意令亞曆山大大為賞識，很快成為其左右手。星級評審越來越近，兩位傳統烹飪大師的合作能否在挑剔的”分子料理”派麵前力挽狂瀾呢？電影評論：昨天隨便看這部的時候我問小A：為什麼不少簡單的地方字幕組都會譯錯？小A說因為是從英語字幕翻的吧。觀察了一下基本確定是這樣。這讓我有一種想要去做字幕的衝動，雖然我還沒有那麼厲害。正在經曆第二個嚴肅的暑假，其實早就不應該擁有什麼暑假了吧。麵對生活總是遲疑退縮、緩慢遲鈍與現代社會步調完全不符的我，能不能在這個嚴肅的夏天真正做些什麼啊。握拳再握拳。

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吉利（丹尼爾·布羅克班克 Daniel Brocklebank 飾）是一名神父，因為一場意外鋃鐺入獄。在獄中，他遇見了名為馬丁（加裏·薩默斯 Garry Summers 飾）的獄警，隨著時間的推移，兩人之間漸漸產生了感情。然而，這在監獄裏是絕對不允許發生的，所以馬丁決定耐心的等待吉利出獄的那一天。電影評論：我真想給這片子貼個驚悚的標簽 夜裏看著蠻嚇人的。。這部片子似乎想向我們傳達很多的信息 不過都壓縮在一個小時多一點的時間裏 感覺什麼都是一筆帶過沒有深入挖掘。。。最後的結局預料到了 可是完全不懂這是在搞毛。。是所謂的心理戰麼 那 哦也 我沒有被洗腦 哈哈哈。 ps 兩隻男豬蠻好的~

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曆經四個月的野外艱苦拍攝，在海風吹拂的設得蘭島，邁克爾•鮑威爾在其第一部獨立作品中大膽運用了創新的技術和實驗，這些後來成為他職業生涯中為人熟知的標誌。電影評論：特別喜歡最後peter掉下懸崖那個情節的設置，雖然全班大多數的小夥伴都不喜歡這部，我卻覺得放在38年，是難得的好片。我在想tutor是不是想說我大蘇格蘭是打死也不會有脫離英國的一天的。。。

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從小就在農村長大的高智淑（樸真熙 飾）擁有一段不太快樂的童年記憶，記憶裏，身負殘疾的父親酗酒成性，醉後便會對母親（金海淑 飾）暴力相向。讓母親沒有想到的是，長大後，從小就被認定以後不會有出息的智淑竟然成為了一名作家，甚至嫁到了大都市首爾。就這樣，母親和女兒開始了人生中最漫長的分離。電影評論：這種題材 就是邊看邊哭，從出生在鄉村再到首爾上學結婚，時間在推著我們長大，像劇裏說的 鄉村沒那麼容易改變，變的是我們自己罷了，所以看到曾經的夥伴，公交，小黃，小家，一花一草都會流淚。看到穿韓服那裏 才發現我看過 但是不記得結局了，但還是哭了。火車站那裏，母親的追喊火車真的是感受到了生離死別陰陽兩隔的悲痛無奈。 對於韓影的定性煽情，少給一星是因為沒有一個爆發點，很遺憾在照相館的那句話不是。還有，不是很懂為什麼要以女兒的離世來結束。

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爭取人生的決勝分，可以去到很盡。百貨公司經理謝隆遭解雇後，滿腹大計，籌備創業做老細，豈知投資者縮沙，妻子離家去，到此像是又一部中佬危機電影。但奇峰突出，兒子雨果被發現是網球神童，有望入選精英計劃，謝隆年輕時的足球夢，似可由他再續。為了夢想，雨果確是一往無前，比成年人去得更盡。導演首部長片，大師戴丹兄弟監製，兩人的禦用影帝奧利華高密擔正，寫實主義風格和手提攝影均見真傳。不乏幽默的家庭劇，逐漸滲出冷冽的悲情，令人心有戚戚然。電影評論：一個在事業和婚姻上均遭到失敗的男人，過於以自我為中心，專注於自己的渴望和目的。造成兒子不惜一切代價達成目的，無法接受失敗的原因很大程度是是父母的責任，這部影片靈活的在父親與兒子之間轉移敘事重心，通過對一個家庭表現來反映社會普遍現象，反思西方社會下家庭的壓力，情感真實