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韓國留學生阿貞應邀與其他5名日本留學生一起去郊遊。他們途徑小店鋪時,女孩艾瑞卡躲到一車後欲小解,意外發現有人下車,於是倉皇逃離。不料,車主為殺人狂兄弟倆,他們恐行蹤敗露,遂跟隨一行人欲殺人滅口。誰知陰差陽錯,殺人狂亨利在追殺艾瑞卡之際遭遇移魂大法,失去陽剛之軀變成了艾瑞卡。最後向阿貞動手時,移魂大法又再一次發生。這日子真特麼美好!——EyesonVideo電影評論:好爆的女性電影,身份的挪移,超越國族/性別,甚至人鬼的界限,充滿文化政治的隱喻。不過係恐怖核突左D囉。

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葛斯伊根教授帶著他的研究小組到蘇格蘭有名的尼斯湖去證明他對水怪的理論,他認為尼斯湖底部是某種古生物繁衍後代的溫床,水怪並且利用凹槽連接至海邊,作為它來去自如,藏匿自身的方式。但在一次潛水行動中,教授因為不明原因而葬身湖底,所以他們派了凱斯霍爾來代替他的位置,繼續做尼斯湖水怪的研究。電影評論:說好的血盆大口呢?說好的殘肢鮮血呢?這麼個標題為何還要花四十分鍾拍些人的雞零狗碎呢?為何怪物連個麵都沒露,甚至掀起的巨浪都像是遊泳池裏的水花?沒錢就別拍怪物片了,真心疼。

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辦公室一場火災後,人們發現了一具已經燒成炭的女式。很快人們就發現她是死於非命,她被塑料袋罩住並被澆上汽油,就這樣被火焰活活燒死。電影評論:風景優美,故事後半段進入大高潮,案件和兒童時期受到的傷害有關,看國外的電影覺得很充實的是裏麵各種小細節都有鋪墊和渲染,水到渠成,配音鏡頭還有各種隱喻都表現的很好

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Ann、Lily和Julia是藝訓班同學,情同姐妹。Ann家境富裕,性格保守,追求完美真愛。Lily家境貧窮,性格開放,立誌追逐名利,不擇手段。Julia生性樂天,綽號“傻豬”,是一個開心果。三人畢業後投考演員,結果Lily考取,認識了美術指導Jean。Jean亦是攝影師兼畫家,邀Lily拍寫真,並與Lily巫山雲雨一番。Lily在記者招待會中作風大膽,搶盡女主角鏡頭。大老板總裁看中了她,將之金屋藏嬌,捧為新片女主角。Lily遂與Jean分手。Jean繼續找尋新靈感,與Ann感情發展一日千裏,最後Ann替他做Model畫裸像,二人同居。Lily因屬“脫星”,不堪受王總裁之豬朋狗友酒後的奚落侮辱,憤而離席,王總裁遂將新片女主角換人以作懲戒。Lily戈失意打擊之餘與Jean舊情複燃,為Ann撞破奸情,二人反目。Ann傷心離開了Jean。Jean苦無新靈感創作,偶然發現Julia居然有一種“禁果式的美”,於是將Julia重新包裝,脫胎換骨,拍攝了一輯寫真,並以Julia的人體作畫筆,畫了一幅瑩光畫,其間並與Julia交歡,將藝術與性愛合而為一。但此種關係並不長久,因為Jean又要再追尋新刺激,新靈感夾創作。最後該畫揭幕,眾相交譽之際,Ann,Lily和Julia三人聯袂盛裝出現--原來三人經曆過人生旅途上種種挫折打擊之後,體會到真正的人生,於是重拾友誼,攜手步向繽紛前程。電影評論:作為1980年代香港三級色情片的開山祖師,這片的藝術水準確實是宗師級別的。《夜激情》的故事模式沿襲自田漢的名作《三個摩登女性》,而且批判精神也是純左翼的,不過,何導作為製片廠體係下的類型導演,充滿現代藝術感的視覺表達才是重點,重情調與氛圍的唯美情色真正開創了香港三級片的新浪潮!

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林昱軒(鄭開元飾)暗戀同班同學何欣穎(顏怡平飾)。何欣穎身邊有個最好的朋友黃鬱婕(葳爾森飾),兩人成天形影不離,像一對連體嬰。林昱軒拙劣的跟蹤放學後的何欣穎,反被黃鬱婕識破。麵對林昱軒的追求,何欣穎卻總是淡淡的,不置一詞。 黃鬱婕把林昱軒單獨約出來見麵告訴他一個祕密。原來化學老師蔡秉達(趙駿亞飾)私下會對何欣穎性騷擾,但聰明的蔡秉達沒讓人抓到任何證據,何欣穎雖想反抗卻不知該怎麽辦。林昱軒義憤填膺,願意幫忙,卻意外地引爆出一連串的事件。電影評論:台式小清新,主演顏值都不高,知名度也不足。要賣座必須加入喜劇元素。這其實在台灣相當於電視電影(CCTV6現在美其名曰數字電影),台灣每年有不少的電視電影,質量已經超越某些大陸院線電影。

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劉嘉明遊日本期間與歌舞女郎千代香子一見鍾情。明母不滿,裝病召明歸港。明回港遇上意外,與千音信斷絕。輾轉兩年,明傷愈回日尋千,再續前緣。電影評論:茶花女+陳世美+圖蘭朵in日本,看來怨婦情緒還是世界藝術殿堂中的重要原材料。

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所有末世啟示錄和未來世界電影的模版原型!末世戰爭,喪屍病毒(雅稱“漫遊症”)蔓延,****軍閥割據,崇尚科技的鋼鐵兄弟會逐漸統治地球;科技文明興旺後,公知在群眾間散布反智主義,阻撓人類向太空的發展,故事結語道:“如果守著渺小安穩的幸福,不去探尋宇宙的邊疆,人類隻能滅亡!電影評論:很有意思的科幻片。關於技術和極權的反烏托邦電影,在軍閥財商集團格局和科技文明興旺的2036年,反智主義可以輕鬆掌握群眾,於是關於人的存在問題也被提了出來。雖然30年代是怪獸電影的時代,但這部電影中所透露出來的太空歌劇卻對後世影響很大,“如果守著渺小安穩的幸福,不去探尋宇宙的邊疆,人類隻能滅亡”,當然這份太空詩意也來自於改編小說的原作者威爾斯,一方麵暢想擁抱技術的進步,另一方麵也看到技術烏托邦的速度改革下是未來烏托邦這個靜態願望的難以維持,由此技術變可能成為潘多拉盒子被打開後放出的惡魔。這部裏還有一個非常有趣的點是建築設定,末世設定下的地下科技城的建立還是《1984》誕生以前的垂直城市,不同於屏幕和網絡,更多的是《大都會》中的巨型裝置機器和摩天樓,但以現代線條取代了哥特風格和表現主義

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