日本一区一二区

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通過拉隆•法基爾的回憶敘述印度巴烏爾教派最偉大的代表者、詩人、歌手拉隆•法基爾傳奇的一生。法基爾年輕時是牧馬青年,後在追隨思想家和苦行中,對生活和世界加深認識,帶領周圍人解放思想。電影評論:因為文化宗教的隔閡,看這種講種姓製度、宗教和靈修的電影對我這種看慣來自傳統電影世界電影的人有點吃力。電影確實是一種表達,一個平台,這部電影像是在講另一種語言說另一個世界,蠻奇妙的。一如既往各種唱歌,不過都是吟唱沒有載歌載舞。歌詞很好,像泰戈爾的詩,一次看這多首小詩有點消化不良。

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墨西哥影片《露西亞之後》獲“一種關注”最佳影片獎 該片由墨西哥導演米歇爾·佛朗哥執導,講述了一對父女搬遷到一座新的城市,接受新生活的挑戰,女兒在學校遭受校園暴力,該片在戛納展映時受到好評,許多觀眾含淚離開影院。電影評論:女兒隱瞞父親一直承受著在學校裏的各種被侮辱欺淩甚至性侵,失蹤後翻看女兒電腦才發現被上傳的性愛視頻,老父親懲罰了錄製視頻的人,而真正無時無刻不在欺淩自己女兒的是一幫未成年狗男女們,他們一個也沒有受到應有的懲罰!多希望女兒不要這麼任人擺布,像“我唾棄你的墳墓”的女主那樣,用惡毒和殘忍的手段懲治那些狗男女啊!片子至始至終帶著無以言表的壓抑,是老父親太少關注女兒而讓她選擇默默地承受這種身體和心靈上的雙重折磨嗎?!還好,即使是開放性結局,知道女兒並沒有死就好了。

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西方大酒店外,示威群眾與防暴警察嚴陣對峙,革命如箭在弦。酒店之內,同樣劍拔弩張,衝突一觸即爆。兩個男人來訂蜜月套房,酒店女經理覺得舉止可疑,不信是同誌情侶。甜美多情的櫃台小姐認為隻是經理多疑,好人當賊辦。常常暈倒的酒店侍應生,則懷疑有人順手牽羊。警察接報前來調查,莫非有恐怖分子?導演貝盧法本身是裝置藝術家,利用荒謬處境影射當今社會形勢,不論複古的酒店裝修、監視大堂的閉路電視、充滿弦外之音的牆上名畫,都是世界動蕩局麵的寫照。電影評論:【MUBI】兩星半。裝置藝術家出身的Beloufa16年在MoMA展出後,17年就拿出了這部概念化十足的作品。用酒店這個“不得不”包容的空間和酒店外的對峙形成兩個層次的階級鬥爭。旅館內,每個人的性格和身份都與自己的工作,種族等息息相關。而故意的場景布置,尤其是多次出現的牆上不同畫作,和對白中出現的不同種族(chinese出現的頻率和場景非常有意思,有時是和美國並列-美國女人和中國女人都仰慕法國女人;有時又與阿拉伯放在一起暗示危險和不安)。而且拉來了Hamy這個多次和藝術家合作電影作品的法國演員(同年和F.J. Ossang也有一部九指神通)。旅館外的鬥爭則更加直接...但過多的想法和極高的社會議題追求顯然超過了導演在70分鍾內主題掌控的能力。作品的最終結果顯得刻意而且空洞,玄幻的追求導致了電影混亂的風格(還是蠻喜歡開頭的迷幻的)和節奏。

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《底片上的女人》是一部由日本驚悚懸疑大師黑澤清首次執導的外語片,該片於2016年秋季在日本全國上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年發明銀板照相法的攝影技巧這一主題的驚悚愛情故事。因一件小事而成為攝影家斯蒂芬學徒的讓,對同家的女兒瑪麗產生情愫。隨後,為了不重蹈在屋中上 吊自殺的斯蒂芬妻子多尼斯的覆轍,讓帶著鍾愛的瑪麗準備逃出屋外電影評論:影像本質帶來的永生,與人/植物衰老死亡的對照,注入蘊含東方意味的風格,讓影片的影調和氛圍呈現出無比古典的特質。佩服黑澤清的掌控能力,跨越文化國度,最終都呈現出極度私我的觀感。暗夜行車的恐怖感極其淩厲,完全放棄視覺的衝擊,依靠心理暗示狩獵般讓觀眾陷入蜘蛛布下的網。然而這種溫吞的節奏與克製的驚悚感還是顯得過於內斂,尤其是後半段缺乏《毛骨悚然》的力度。

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