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影片講述了古代的武館忠義山莊原本和平安寧,但突遭各種小妖怪的騷擾。武館的小雅為了救被竹葉青蛇精咬傷的師兄,私自放了那條被封印了500年的蟒蛇精。重獲自由的蟒蛇精被捉妖奶奶收回了法力,她隻能靠幫小雅她們打妖怪、以積攢的功德來孵化蛇蛋,直到蛇蛋破殼之日她才能重獲法力。就這樣,蟒蛇精陰差陽錯成了山莊的安全使者,與武館的孩子們一起降服了很多小妖怪。電影評論:在搜狐視頻上偶然看到了這部影片,沒想到竟然看完了。影片很明顯是小成本製作,但是很喜劇、很清新。。影片的主角是影片中的這些兒童演員們,香港老戲骨黃一山在影片中是這群孩子們的師父;黃一山的精湛演技和小戲骨們的渾然天成相互映襯,成就了這部雖製作簡陋但內容很棒的影片。

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清純女孩林一婷(林依婷 飾)患有憂鬱症,她著迷與做飯和探親,兀自將自己封鎖在孤獨的內心世界中。某天,她接受治療後獨自回家,路上卻遭遇了剛剛打劫完畢準備逃跑的劫匪(林龍麒 飾)。由於被小婷看到了麵孔,劫匪隻能將小婷劫持到一座湖邊小屋藏匿。偏偏他的護照又出了問題,在無法立刻逃脫之前,隻能困在這個偏遠的所在挨日子。小婷麵無恐懼,不發一言,時間仿佛在女孩的身上停滯。在此期間,劫匪從小婷的隨身物品中了解到女孩的病情,內心不覺有所惻隱。看似柔弱不堪的小婷,似乎慢慢溫暖了劫匪冰冷的心。而劫匪則嚐試著帶女孩尋找內心的歡樂……電影評論:劫匪與女人質曖昧情愫的老題材,導演試圖以女人質與劫匪日久生情表現劫匪真情流露的人性轉變,但顯然漏洞較多。鏡頭既想表現唯美感又想嚐試手持緊張感,兩者都未抓到位缺乏整體一致。不少鏡頭設計顯得較零散多餘,剪輯欠缺連貫性,表演較生硬,劫匪和女人質相戀少了厚實鋪墊。

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埃斯特是奧地利富翁海爾瓦的私生女,她的父親忽然要讓她成為家庭的正式成員,就在即將宣布這一消息時,海爾瓦的一個孫女被謀殺。接著這個家族的成員就不斷消失,每次凶手都留下與十二星座有關的線索,埃斯特與警方的探員都在著手調查,越深入挖掘就不斷發現新的家庭秘密。原來幾十年前,海爾瓦為了金錢和女人,殺死了自己的朋友,而正是這一事件,導致了凶手現在開始複仇。電影評論:花一般電影四倍的時間看完,卻也不可能有一般懸疑片四倍的驚喜。也許好的懸疑片需要結尾得戛然、才能回味得無窮。歐家外婆的出現挺出人意料的,所以這是在黑天蠍座嗎。那彼得叔叔又是什麼星座?這片的星座元素總顯得表麵牽強,好似僅是編劇愛好。仇恨要學會放下,這種複仇害人傷己,lose-lose.

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一,愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係,他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突,無法統一。在電影的最後一場戲中,在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後,他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息,都是通過三個女人的感知而透露出來的,我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭,是這個男子處在三麵鏡子的前麵,這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代,很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論:顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影(快動作和慢動作)消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動,更加精神化 時間減速→物體呆滯,變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西,它就是形體,它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾

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老片《希望與榮耀》Hope and Glory (1987),通過一個九歲男孩的眼睛描繪了二戰初期的倫敦,這個被認為是後方的地方,其實是另一個戰場。電影評論:沒想到二戰會和英式冷幽默在一部電影裏發生關係。對納粹受害者來說,戰爭是黑暗的苦大仇深,對參戰國的民眾來說,他們的生活保持了一定的和平,除了偶爾的霰彈和空襲,小孩子們甚至可以在鄉下度過一個愉快的暑假。一個九歲小孩眼中的二戰,最開心的一天是學校被希特勒炸了,不用再去上學,以及,一顆炮彈扔河裏,炸出一船的魚,可以把鄉裏鄉親請過來吃全魚宴。英式日常生活代替了血腥與毀滅,外公說,“為什麼要給女兒們起名HOPE,FAITH,GRACE,是你外婆說我個性中缺少這些品質,你瞧,這就是婚姻”,而生四個女兒,外公又說,“我能想到的是讓她們四個人組成一支弦樂四重奏”,所以逼女兒們從小學琴。每個人都擅長講冷笑話,氣氛輕鬆愉悅,以至於你都不記得有一場二戰正在發生。對於戰爭,我們要是幫不上什麼忙,至少自己過開心一點。就幫了大忙。

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妹妹艾米(艾米·亞當斯 Amy Adams 飾)結婚的消息本應該讓凱特(黛博拉·梅辛 Debra Messing 飾)感到高興,但得知婚禮的伴郎竟然是曾經拋棄過自己的負心漢時,曾經的那種恨之入骨的感情又卷土重來。難道真的要形單影隻的看著大家沉浸在浪漫的氣氛中嗎?凱特發誓決不讓這樣慘絕人寰的事情發生!一個念頭在凱特的腦海中逐漸清晰起來。電影評論:片子其實很一般,演員表很討喜。在微博看到一張Debra和Dermot躺在床上對話的截圖才找來看的,意外的發現裏麵還有很年輕美美的Amy Adams和內時候還停留在演傻呆呆小夥子的Jack Davenport。片頭Debra在紐約公寓裏收拾行李時的配樂是The Corrs的Breathless,各種懷念啊,高中時經常在家CD功放的歌呢~

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唯唯諾諾、庸庸「魯魯」的無用中年賈克最近諸事不順,老婆突然抱怨自己對他過敏,孩子默不吭聲坐視老爹被掃地出門,工作還被年輕屁孩取代,銀行帳戶慘遭凍結,連用最後現金購買的狗兒都意外與他永別。當寵物床墊與犬訓課程成為他僅剩的資產和歸屬,在訓練師的權威喝斥之下,他竟然半推半就地服從起「坐下」、「趴下」及「起立」等指令,以職業家犬的身分開始了人生與事業的第二春⋯⋯。電影評論:導演薩米埃爾·本謝特裏是凡妮莎·帕拉迪絲的老公,做導演比做演員更有才華,還是那種天馬行空的荒誕故事,人不如狗的社會,狗比人更值得親近的主題又處理的不明覺厲。人的社會身份和經濟地位絕對了一個人的領域大小,而狗不需要,狗隻需要聽主人的話,待在主人規劃給它的領域。有些狗天生命好,有些狗隻能麵對孤獨和死亡的宿命,像男主角這種狗就很厲害了,還能換一種方式生活在妻子和兒子身邊。

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