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劇情簡介：推理作家內田康夫收到一封怪信。信上寫著“當心貴賓室的怪人”。中村俊介飾演的名偵探淺見光彥受內田所托調查此事，以取材為理由上了豪華客船飛鳥Ⅱ。海上航行途中，貴賓室裏果然出現了戴著假麵的奇怪男子。怪人的身份尚未查清，船上冷凍庫裏發現了一具男性屍體。這次淺見光彥又被當做重要嫌疑人，而且是俄羅斯警方。光彥怎樣為自己洗脫嫌疑，並查明案件真相？電影評論：真的是沒啥推理，最後也有一些疑點沒解釋。這個係列，貌似都這樣。不是通過證據去推理，而是根據想像。
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電影通過一個性癮患者的犯罪逃亡過程，集中挖掘了其心理曆程，及妻子麵對此類行為發生的情感裂變，獨特的影像美學貫穿其中。全片由偷拍、搶拍、跟拍、抓拍等非正常拍攝方式構成。作為一部實驗色彩濃鬱的作者電影，麵世以來，飽受爭議，被Hollywood Reporter 稱為“中國電影界的新噪音”、“令人不安的處女作”。電影評論：一部爛還要聯合吹捧的電影。這並不是一部具爭議的電影，也不是一部“蘿卜白菜各有所愛”的電影，這是一部真正意義上名符其實的爛片，相比《富春山居圖》，富春是表爛，這部電影是表裏爛。可笑的事情是，Cannes的《Adieu Au Langage》出來後，影評人還硬是把這部電影抬價到AAL的“實驗性”與其拿來吹捧
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影片講述一個生在印度貧民區的22歲的少年，違背父親希望他成為白領的期待，投入說唱事業，並收獲了愛情。電影評論：AMC aldwoodhall 16。幾次忍不住流淚，明明是在寫印度，卻和中國十分相像。不到十歲的小孩子被扔到街頭，靠給人分包毒品討口飯吃；富人完全不把司機男孩當做有情感的人看，直接當他麵就對女兒說：“現在是個人都有本科學曆，你想像他那樣嗎？”女孩子不管再怎麼要強，必須要結婚才能繼續學業；父親常年家暴母親，兒子去找母親娘家人，得到的回複卻是：“他是她的丈夫。”直到兒子終於長大到能夠以暴製暴地製止父親；妻子在家裏奉獻了一生，一點屬於自己的財產都沒有，老年被丈夫掃地出門，完全無處可去；當然還有貫穿始終的對於不平等的現狀的憤懣和反抗。即使電影最後給了男主一個光明的前程，但社會上終究是有那麼多人掙紮地活著。
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《成成烽火之投筆從戎》成成烽火係列數字電影之一，“七七事變”後，中國共產黨北方局、八路軍駐太原辦事處、中共山西工委根據抗日鬥爭形勢的需要，奉命進駐太原成成中學。電影評論：高中母校-成成中學的光輝曆史
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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。
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阿傑（張智霖 飾）是一個傑出的督察，事業得意的他因為冷落了妻子（陳敏之 飾），不久後他發現自己與妻子之間有了第三者，妻子執意要離婚。而警花Moon（佘詩曼 飾）是個大大咧咧的女孩子，卻遭到了男友的嫌棄。這時，兩個同樣失意的人走到了一起，互相傾訴下發生了感情，可是兩人因職位身份的關係，始終沒有進一步發展。電影評論：和前作《跑馬地的月光》用的幾乎是一套演員班底，隻是多了一個鄭中基。鍾澍佳導演喜歡調度群戲，前作《跑馬地的月光》就是一個多視角敘事的影片。而在這部影片中沒有使用多視角敘事，而是將這群人的故事分段落交叉剪輯在一起。分開來看每段故事尚可，但是剪輯在一起給人的整體感覺就是詳略嚴重失當。
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該片被譽為台灣“新電影”的開山之作。四位導演拍攝的四段故事（《小龍頭》、《指望》、《跳蛙》、《報上名來》）構成了童年（小學）、少年（中學）、青年（大學）、成年（社會）四個人生時期（階段）。電影評論：第一個故事《小龍頭》（陶德辰）寵一個不寵另一個兒子像是請回答1988裏的姐妹倆7:03這個音樂這麼早就有了；倒是讓人想起不少小學記憶，午休檢查的人，趴著看書洞的書，用粉筆寫誰喜歡誰；《指望》楊德昌，小男孩是冬冬的假期男孩；50:16大姐二姐春心蕩漾笑死人52:06學自行車，倒在地上出畫哐當一聲就很好笑53:40這種聲畫不對位的表現形式看到好多了，這裏的就更高了這裏的聲音是幻想？還是發生過？還暗指了姐姐早就這麼做了，厲害（自行車寓意啟蒙）；1:00:40消音處理效果奇妙（這時期電影多有聲話不對位，北方方言人物）；《跳蛙》柯一正1:11:50的電梯默表白有意思啊1:27:26鬼火少年搞笑（並且讓我想起了四姨夫之醉酒摩托車）《報上名來》張毅，賊好笑，人仗狗勢，炸藥門，報紙爭吵各種戲劇性極強值得再看
