就去爱sei妹妹

就去爱sei妹妹

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學古典樂的阿森,意外碰上玩搖滾樂的校園夥伴,不經意擦出音樂與友情的火花,卻遭到阿公、父親兩代醫生的反對。音樂在這個家,永遠象徵著叛逆,阿森究竟該選擇跟父親一樣埋藏音樂天份、被體製馴服,還是和媽媽一樣為了理想選擇出走?中影復拍國片計畫的第一部,融合青春成長與世代衝突的台灣味題材,音樂既是糾葛纏繞的結,也是化解一切的良藥。電影評論:因為劇場滿座硬是被轟出來了,隻看了最後半小時,但是非常感動。影片觸動人心的,是我們怎樣顛覆自己的父輩,又如何地愛他們。裏麵有很多令人玩味的小細節。看電影之前跟導演聊了一小時,感覺台灣電影人的創作狀態比內地沉穩很多,舍得等,舍得慢慢磨。我們更想出名賣錢,他們更在意影片傳遞的訊息。

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一個失蹤多年,剛剛現世就被偷走的玉西瓜,引得無數高人來到天河鎮。一時間,江湖人士,地方官吏展開一場爾虞我詐的爭奪之戰。看似普通的值夜老人,竟是大隱於市的武林高手。電影評論:故事老套,袁小田的造型和醉拳裏一摸一樣

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3人の美人捜査官の活躍を描くポリスアクション・アニメの人気OVA作品。物語の舞台は未來都市。TOKYO CITY POLICE DEPERTMENT(通稱・CP)の捜査官のマキ、レイミ、ユカの3人は頻発する少女誘拐事件の捜査に乗り出すことになった。そして囮捜査で事件解決を狙うが……。監督・演出に『劇場版サイレントメビウス2』『おねがい☆ティーチャー』を手がけた井出安軌、製作を『天地無用シリーズ』のAICが擔當。本作は人気シリーズの原點となった作品で、続編となる『BURN-UP W バーンナップダブル』に引き継がれた。電影評論:AIC在OVA時代的一部名作(?製作陣容不錯,負責美術部分的是神山健治,配樂是川井憲次,原畫也相當可以。但是內容嘛,美少女警探打擊罪犯,加上當時流行的飆車槍戰戲,再來一點賣萌賣肉,配合這個老套到不行的故事,感覺有點可惜了。不過幾處場景很精彩,尤其是開頭的飆車追逐戲和舞廳那段,尚欣慰

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在崇山峻嶺之間,塔莉婭(莫蕾娜·巴卡林 Morena Baccarin 配音)和兒子達米安(Stuart Allan 配音)隱居於此。他的外公瑞斯組建並訓練刺客聯盟,期待著下一個繼任者的成長。誰知就在這一天,瑞斯當初的得意弟子“喪鍾”斯萊德·威爾遜(Thomas Gibson 配音)帶著叛變的刺客殺來,一番激戰過後,瑞斯不幸身亡。在此之後,來不及悲傷的塔莉婭帶著達米安來到哥譚市,尋找兒子的生身父親蝙蝠俠布魯斯·韋恩(傑森·奧瑪拉 Jason O'Mara 配音)。從未謀麵的父子,展開了磕磕絆絆的相處。電影評論:大米掛開的超強 各種打鬥戲帥爆了。喪鍾被削的太弱 老爺當爹太可愛了 發飆超凶 帶孩子超溫柔。大少更是絕世好哥哥 初遇戰損嚴重都不打熊孩子一下 還有對老爺避孕套教育的吐槽太可愛了 劇情還算可以 但人物ooc的太厲害 弱的一逼的雷曉古和鍾叔 不神經病的塔姐和深情款款的老爺 大米開掛程度相當高 1v1鍾叔so easy

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女孩伊萊和麗拉都居住在巴黎郊區,從那裏乘坐地鐵到巴黎隻要十分鍾。她們從小就在一起玩耍,一起學習,並懷有同樣的夢想,情同姐妹。如今,當她們漸漸長大,她們卻不甘於再過這“十分鍾的距離”的生活, 從小小伎倆到越來越深的謊言,竭盡全力融入一個本不屬於她們的世界。渴望用閃亮的青春夢想,征服即將麵對的現實生活和如夢如幻的大都市巴黎。電影評論:同許多同類型的青春成長喜劇相比,這部片子絕不難看。作為導演的處女作來看,這部影片表現的很有水準。青春與成長,是我們每個人都要經曆的階段,也都會遭遇困惑的階段。導演通過兩個死黨的友情作為線索展開故事,讓我們從中得到與我們自身有關的,那些跟年輕、夢想、癡迷、丟失緊密相聯的萬事萬物。

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彼得羅和盧西亞生活在一個與世隔絕的農場,盧西亞最小的妹妹愛麗絲和他們在一起。貧窮的農民終日耕種著土地。電影評論:the color out of space的一個改編作品,導演加入了一些混淆真實與夢境的內容(這種技巧削弱了敘事的可信程度),導入在恐怖片中常見的Evil元素(而原著最精彩的就是脫離了傳統意義的evil),並且縮短了故事發生的時間。作為恐怖片還算優秀,但是與原著距離稍遠。

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英國作家詹姆斯·米勒(威廉·施梅爾 William Shimell 飾)來到意大利城市托斯卡納為新作《合法副本》舉辦講座。他與讀者討論書中的觀點:關於藝術創作真實性的議論是毫無必要的,因為複製品本身即是原作,原作也是由其他作品複製而來。一個做古董買賣的法國女人(朱麗葉· 比諾什 Juliette Binoche 飾)帶著11歲的兒子參與了討論會,想為剛買的書索要簽名。中途因為兒子餓了她提前離開,臨走時留下了一個電話號碼。電影評論:看開頭覺得大事不妙,通篇對話的電影不是我喜歡的類型。對話是話劇的藝術,形而上屬於論文。電影藝術豈不被邊緣化?看完才明白稱之為“論文電影”其實是對阿巴斯的讚揚。再怎麼論文,中心語還是“電影”。這不是一部講道理的電影。想想那些講道理的勵誌片:強烈的預設誘使觀眾必須高度沉浸於主人公的感知,反而是種虛假的真實。《合法副本》正是在拆解這種幻象,拋出真品與贗品、真實與虛構這樣直逼藝術和生活存在危機的矛盾碰撞。導演要展示的不是一種價值導向,而是男女思維模式的差異和情感狀態的變化。糾結誰的觀點更對並無意義。結尾的贗品愛情比現實更美好嗎?副本至少能提供一種想象性的解決。“重要的不是事物本身,而是看待它的方式。”如何將理論用電影藝術的形式呈現而不損害其思想深度,而理論的外殼又不損害電影藝術本身?這部電影做到了。

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