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上個世紀初的英國，等級分化嚴重，隻有地位顯赫、擁有貴族血統的上等人才可以享受生活的一切，而普通老百姓隻是作為下等人從事著最艱苦卑微的工作。住在鄉村別墅的埃米麗和姨媽一起長大，從小她和弟弟愛德華就被灌輸了這種思想，在他們看來農民們都是肮髒低下的人，他們根本不可能和農民成為朋友。電影評論：翻了很恥的初中日記發現自己看過這個//然而並不記得。並且把主角george和老喬進行了對比，然後結論是老喬真完美。:)

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賭城拉斯加斯被龍卷風襲擊,所到之處天昏地暗,一切都夷為平地;而芝加哥也已經持續了6個星期的高溫.這一切突如其來的不正常天氣影響著美國各地.更糟的是氣象學家安迪·古德曼根據自己的研究數據推測颶風正向芝加哥靠近,而將與另外兩股正在迅速集結力量的氣團的前鋒相遇,形成一股曆史上沒有記載的超級颶風……然而市民們因為全城大停電無從得知,對前麵等待著他們的命運一無所知……麵對無可抗力的天災,他們是否能夠"人定勝天"、還是將在颶風的無情摧殘下永遠沉在水中呢?電影評論：確實製造出了讓人在看片的時候緊張的橋段，但英雄活著壞人死亡未免太過於絕對。畫質放在04年其實已經不錯，很驚訝的是在04年的時候美國就已經在環境這方麵預示人類遲早受到自己作的死。以上僅僅是個人的看法。

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警察費舍爾（Michael Elphick 飾）避居開羅多年，最近被召回歐洲，參與一起連鎖彩票殺人案的偵破。費舍爾拜會了恩師奧斯本，老人被警隊開除後狀況不佳，心血之作《犯罪元素》未受重視，而當年的同事克拉瑪搖身一變成為警察局長。賣彩票姑娘的屍體在礦井中被發現，是連鎖殺人案的最新受害者，費舍爾從奧斯本處得到嫌疑人格雷的零碎信息，按照《犯罪元素》提出的理論，費舍爾將自己想象成格雷，按照對方三年前的路線前進以求獲得線索。費舍爾在路線上的妓院結識了一位東方女子金，自此被對方跟隨。費舍爾逐漸迷失在混亂的歐洲，而金和格雷的關係也出乎他的意料。電影評論：永遠是黑夜。全靠搖曳的黃燈和來曆不明的紅色光源照明。要過很久才能看清主角的臉。鏡頭在光與暗間匪夷所思的切換。從牆壁上神秘櫥窗飄到伸手不見五指的地下洞穴。冥河之水上飄蕩的時而是散落的“彩票”時而是廢棄的“檔案”。一名貌似偵探的男子，不時與虛空中的旁白者對話。他來自埃及，他不斷提及“歐洲，歐洲”。沒有個性或隻有偽裝的個性的人們。關於一樁離奇的偽連環謀殺案（“彩票殺手”）的偽犯罪驚悚片——驚悚片迷將徹底被劇照欺騙。警察局長用充滿肉欲的姿勢從背後緊緊抱住偵探，然後拔槍對著受害者家人狂射。有幾分卡夫卡，但更像是羅布

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蘇聯國內革命戰爭時期，隨著紅軍在北方的節節勝利，一支沙俄的電影攝製組暫時逃到南方由白軍占領的克裏米亞。攝製組正在拍攝的影片叫《愛情的奴隸》，劇組中的女影星沃茲涅先斯卡亞與攝影師波托茨基彼此相愛，並準備相伴終身。但攝影師向女影星隱瞞了自己地下工作者的身份，他的任務是保護好一批紅軍的重要文件，而這些文件就藏在存膠片的盒子裏。一段時間後，白軍開始懷疑劇組，經常前來搜查，攝影師為安全起見將文件轉移到女影星的住處。不久，攝影師被敵人殺害，女影星在痛苦中決定為愛人複仇……電影評論：20131226jtl米哈爾科夫早期的蘇聯作品，雖然在體製下，但依舊能拍出浪漫傷感的調子。地下革命者與女明星的愛情，委婉動人，結尾女明星坐著空蕩蕩的有軌電車，向著霧色前進，後麵的騎馬縱馬奔馳，浪漫極了。有幾個大光圈鏡頭下的影調。“如果窗戶玻璃髒了，那你看的風景也是髒的。人生也是一樣。”

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年輕的金鬥漢（樸相民 飾）憑借其過人的實力先後打敗嚴東旭和高熙慶，將這二人的幫派和地盤統統納入自己囊中，一統鍾路區朝鮮黑幫。金鬥漢的壯大讓日本黑社會組織林組不得不有所顧忌，雙方摩擦時有發生。金鬥漢雖一度擊敗林組，但不久後林組便擴充人馬卷土重來。另一方麵，眾多老資格黑幫頭目不甘屈居毛頭小子金鬥漢之下，意欲推翻他的統治。金鬥漢陷入裏外夾擊的困境之中……電影評論：醉生夢死的混混，蓄意於自己的地盤，粗魯地對待圈子的生活，懵懂的愛與萌動的民族情懷結合在一起，他愛的人和愛他的人織成的情感生活網絡，一場偶然的劫掠，引爆了必然的衝突，幫派之戰，也是民族精神之戰。謳歌民族精神的不屈。

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唐貞觀十二年，吐蕃讚普鬆讚幹布統一西 藏，遣使長安，求娶唐太宗室女文成公主 。鬆讚特使祿東讚，頓恭長安請婚時，唐 太宗為試對方誠意，屢出難題考驗，祿東 讚才智過人，一一應付過去，得太宗歡心 ，乃決定將文成公主下嫁鬆讚，使唐蕃共 締姻好。文成公主一行進入吐蕃首府拉薩 ，吐蕃上下，萬眾歡騰。顧命大臣俄梅勒 讚早存纂位之心，擬破壞唐蕃和婚，遂利 用婚禮盛會，四麵布下殺機。鬆讚與文成 公主奮勇迎敵，最後手刃餘孽，人心大快 。唐蕃和親佳話，從此流傳千古。電影評論：在很多地方都被歸類為《大唐公主西域記2003》，其實是1986年的電影，沒想到是中港合拍，服飾很良心

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一個叫Peter Lorentzon的肥胖男人在鏡頭裏無聲表演他的孤獨、不安全感和性取向悲劇，影片穿插黑白蒙太奇段落表達戀物、回憶或者夢境，毛筆描繪熱帶魚斑紋的微距特寫、女人跑過的身影、落葉、公交車、橡膠玩偶和性器、寫給三級片演員的影迷信等林林種種大雜燴（作為容器的鏡頭）；與此同時女星Jena Malone作為 一把聲音存在，變換著敘述身份以始終如一的韻律和悲怨語氣喃喃沉吟著寂寞、生死、當代世界各種議題，時而為Lorentzon配音：＂我是被困於男性身體的女性“（作為容器的身體），時而表達自我或和觀眾對話：“我不想出現在這部電影裏＂，時而擔當導演傀儡發表對時政的意見或無邏輯可言的演說：＂瑪麗亞肚子裏的耶穌“（作為容器的語言），在多重身份間如一尾水中魚轉換自如，但混淆觀眾視聽（作為容器的聲音）。畫麵和音軌完全可以獨立欣賞 事實上導演特地為本片多做了一個英語版本，怕觀眾不能同時消化畫麵、聲音和字幕，盡管如此我還是沒有辦法同時集中精神解碼片中的實驗攝影和意識流獨白，半途失神，醒過來惟覺黑白畫麵充滿詩意而女子聲音哀憐得過分。放棄理解的企圖；有些倦怠；黑暗的影廳裏視聽皆如臨他人夢囈。孤獨印證孤獨，意識回歸意識。電影評論：所以囈語的旁白就是Jena Malone？明明這麼帥的一個人 怎麼搞成這樣 再說性別認同障礙其實沒必要拍成這麼實驗類 給人感覺像喝醉酒絮叨的醉漢 無病呻吟 四處撒野 不讓人同情反而讓人厭惡