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トラッシュ・カルチャーの専門誌「TRASH-UP!!」と3人の映畫監督がコラボレーションした上映プログラム「コラボ・モンスターズ!!」の1作。映畫學校の卒業製作で監督に選ばれたみゆきは、講師であこがれの女優でもあるナオミに出演を依頼するが、撮影現場でナオミから出される課題の數々は過酷を極め……。監督は、「リング」の腳本や「恐怖」「おろち」などで知られる高橋洋。電影評論：作為人類觀察的電影去欣賞的話還是挺……媽的還是難以欣賞。:-I 女主顏值演技都還可以，但是那個支配者實在是出戲 片子隻有50分鍾，但隻用一句人間は潰れるだけだ來支撐也是有點無力吧。說到壓力感的話，後半程體驗還是不錯的。遲遲難以進入狀態是硬傷。
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俄克拉荷馬出身的青年克勞德（John Savage 飾）背井離鄉計劃參軍，機緣之下結識了四位嬉皮士朋友喬治（Treat Williams 飾）、拉斐、沃夫以及珍妮。他們一起在街頭吸毒露宿，克勞德對有錢人家的小姐席拉（Beverly D'Angelo 飾）一見鍾情，喬治為使兩人相見，帶領幾位朋友大鬧席拉家的宴會，結果被投進監獄，喬治得以保釋後四處籌錢，獄中的朋友們則因不願剪去長發再掀波瀾。五人出獄後參加了一場反戰集會，克勞德與席拉擦出了愛情的火花，但第二天，克勞德就踏進了軍營準備參加越戰。席拉與喬治等人驅車上千公裏探望克勞德，在軍隊出征的前夕，克勞德與喬治的身份發生了顛倒……電影評論：1080P資源觀看 福爾曼的又一部反戰作品 音樂嬉皮和舞蹈 張口就來的歌曲和群舞都挺經典 富家女的好奇與窮小子的融入 隻是先期對喬治的塑造太過於成功 為了朋友出頭的無理 耍無賴的行事方式 自以為無傷大雅卻傷人的玩笑 骨子裏不是壞人的嬉皮士卻因為反戰嗑藥和隨性的處事態度令人反感 其後的為了朋友的所作所為又讓人心生同情 排著隊走進黑黢黢的機艙的美軍新兵們就像迷牆裏傳送帶上的行屍走肉 最強的美國軍隊也不過是讓人去送死 機艙張開的大嘴將他們吞噬亦預示美國在戰爭中泥足深陷 悲劇性的結局 大片的墓碑 合唱的陽光和聚集在白宮外歡笑的人群 豔陽下的嬉皮與反戰
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奈莉，一位支離破碎的女人，無法相容於她的多重身份：作家、情人、應召女郎、明星。集眾多女人於一身，遊走在巨大的意氣風發與覺醒之間，《她的應召日記》如同鏡子般映照出奈莉熱烈的生命與激進的事業。電影評論：法語片。音樂質量很高，以致於缺失了音樂的最後半小時壓抑遞進中本片弱點暴露無疑。女主演技不褒不貶，撐這部戲是夠了。台詞和大量近鏡形成了不俗美感，床戲沒有過火到超出記傳片範疇。個人偏向不交代成因的表達方式，特別是真實人物事件改編，事無巨細反而降格。女主時有時無的環臂文身是bug還是表達插敘中的情節順序我沒搞明白。為文藝片屬性和當前總評多打一星。
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世界最長篇小説として誇り高きあの『大菩薩峠』を堂々映畫化！泣くでなく、笑うでなく、怒るでもなく、悔やむでもなく、ただ冷々淡々と人を斬り、女にただれる機龍之介・・・。甲源一刀流音無しの構えが発する血の匂いこそ人生の宿命の呪文の如く、今宵も剣が冴えわたる！電影評論：“仲代達矢，由於受過莎士比亞戲劇的訓練，知道如何運用哈姆雷特和馬克白的方式去塑造機龍之助這個精神錯亂的反英雄。而片岡千惠藏，來自歌舞伎的戲劇傳統。在那裏，好就是好，壞就是壞，一個邪惡英雄無法想象。他要麼是沒有理解這個角色，要麼充分理解了，隻是無法承受去塑造一個精神錯亂的角色。”
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故事改編自20世紀初出版的法國小說，描述出身上流社會的主人翁喬治·藍道雖然擁有富庶的地產和表妹的愛情，卻因為對社會不滿，為了報複和伸張正義，竟然變成一名強盜，專門搶劫銀行，甚至義無反顧電影評論：《賊中賊》是路易·馬勒拍攝的商業娛樂電影。個人其實並不是很喜歡讓·保羅·貝爾蒙多飾演的這個衣冠楚楚的俠盜形象。但是懸念的高級使用與鏡頭的運動變換都使我喜歡著這部片子。感覺路易·馬勒應該在電影界上是個全才。電影裏麵的抓著觀眾內心的驚心動魄是整部片子中吸引人的點。
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菲利普（Robert Montgomery）是英國工業巨子的繼承人，天生有著精神疾病，在法國讀書期間曾發病住進了精神病院，後來他逃出醫院回國。英國方麵都不知道他的病情和在法國的經曆，菲利普回到家後精神暫時很平靜。他和英國時的好友沃德（George Sanders）一起愛上了菲利普母親的女秘書斯特拉（Ingrid Bergman)。麵對兩人同時的追求，斯特拉最終選擇了更英俊更浪漫的菲利普。電影評論：特有潛力的驚悚故事，可惜被改編成了melodrama，本可以算trick的東西早早泄底。這還不是最糟的，Bob的“報複MGM”式幹背台詞表演讓人覺得IB與Sanders和他演的不是一部片，而是硬剪到一起的。Ingrid在裏麵很漂亮……
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1945年，日軍宣佈無條件投降，香港重光。九歲的阿花（潘藹蓮飾演）雙親皆於戰爭中過世，七嬸從香港回村，順道帶阿花往四伯家。四伯已育三女，四伯娘再度身懷孕，村民謂童養媳喻意「等郎歸」，四伯收養阿花並善待之，希望得菩薩保佑能生個兒子。電影評論：《歲月河山》係列短片不僅是李碧華初涉編劇行業的新手之作，同時也以寫實到近乎紀錄片的拍攝手法記錄了四十年代的香港民俗人情，其中單元劇《阿花別哭》便是講述了香港城郊村落的童養媳陳陋習俗：村莊裏迷信的婦人會買下年紀不一的幼女或妙齡少女，讓她們當保姆將自己的兒子帶大並嫁給他…
