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阿宏（蔡信弘 飾）和小瑾（林孟瑾 飾）是一對交往七年的戀人，這七年裏，兩人的感情從最初的親密濃烈逐漸轉向穩定平淡，雖然失去了往日的激情，但兩人依然將彼此視為生命中最重要的人。阿宏二十七歲的生日即將到來，為了替阿宏慶祝生日，小瑾偷偷的定了一間酒店套房，誰知道阿宏得知此消息並沒有覺得高興，反而向女朋友發了一大通脾氣。電影評論：日本人喜歡台灣電影想要買台灣房子 看男孩被七年的對象下最後通牒要麼結婚買房 要麼她自己出國念書 躺在破房子裏的哭泣的失戀男孩 戀愛從開始的一個禮拜開始 剩下的就是在還債 該收拾殘局了 電影是個美麗的女人 但是裝模作樣就不美了 喜歡一切美的東西 雖然不知道人生會怎麼樣 不知道結局 但就像看電影一樣 一定會越來越有趣的

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某天，極具盛名的案件代理人弼載（金明民）和律師判秀（成東鎰）收到一封來自死刑犯的信。轟動社會的財團媳婦命案，嫌疑犯順泰（金相浩）主張自己是冤枉的，而弼載身為案件代理人，也直覺認為背後有不對勁。為了揭發財團的蠻行，弼載和判秀這對歐吉桑搭擋展開調查，試圖揭發錯綜複雜的內幕…電影評論：非常喜歡這部電影! 好多情節非常感人. 東弦父親在監獄裏 獄友因為他是紅牌犯人給他飯裏放釘子 他都不舍得花錢買麵包吃, 把獄裏掙的錢全寄給他女兒, 看到這裏被感動了. 有人用女兒的前程要挾他自殺, 女兒和父親視頻說她屏幕碎了看不清父親臉, 他說會寄錢給女兒換手機, 東弦說要等父親出獄後親自買, 他淚目騙女兒說 好, 等出去親自買. 然後又被感動到了. 真情實感不做作, 細節的地方打動人. 同時, 這部電影又有一些笑點, 舉個特別的例子, 獄友說東弦爸節儉, 會不會neiku都隻有一條, 東弦爸說還是有兩條的.. 看電影的我剛流著淚就笑了. 而且我比較喜歡調查案件這類題材, 這部電影雖有巧合, 但邏輯上也沒啥問題, 所以我給打滿分5星.

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富家女鬆村伊都子（池內淳子 飾）生日之夜怪事連連，切蛋糕傷到手指、停電、沉寂已久的電鈴驟然響起、鬼魅的身影。其父重勝（中村虎彥 飾）在樓上竟發現失蹤二十年之久的妻子美和子（三原葉子 飾），令他難以置信的是，美和子仍保持著二十年前的年輕容貌。次日伊都子與在《東京時代》擔任記者的未婚夫大木民夫（和田桂之助 飾）參加畫展，偶然發現一幅不知名畫家的作品，畫上的女子和母親一模一樣。電影評論：3.6stars。片子受30年代Universal Horror那種old dark house style影響。哥特式古堡，低調布光。鏡頭語言用得不錯，尤其燈光（中川比較喜歡背景全黑的那種舞台布光），運用鏡子表現虛幻空間。就故事而言時緊時鬆（開頭較好，其後不行），不完全令人滿意，天知茂演的吸血鬼很不正宗，那場飯館吸血戲好傻，其實這片的“動作戲”都很戇，沒有實感。另外，哪裏來的女吸血鬼？

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裏弗斯博士發明時光機器,派遣一名生化人成功往返古羅馬帝國,不想博士的的最終目的是利用時光機成為古羅馬的統治者進而改變曆史走向，生化人聯合其他的科學家打算阻止博士罪惡企圖.電影評論：1、中字@極度法蘭；2、北美周末票房榜January 31-February 2, 1986 第8名 Eliminators EP ,987,072

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家住舊樓、性情火爆的孫太阿娥（蕭芳芳）每日奔走於家庭、公司之間，為家人、公司處處精打細算。她家中有做駕證考官的丈夫（羅家英）、正念大學的兒子（丁子峻）、待她若親生女兒的婆婆及軍人出身的臭脾氣專橫公公（喬宏）。丈夫弟妹一個住在富人區，一個遠嫁台灣，平日與他們疏於聯絡。電影評論：如果看過《桃姐》或者《一一》，本片大可忽略，但如果想窺見特定曆史時期香港普通市民的全景式生活，《女人四十》是最佳的備選。客觀來講，慣性走失和失憶的老人有喧賓奪主之嫌，但這也從側麵體現了中年女人所承受的家庭重擔，在《一一》裏，中年危機的敘述是多麵性的，從三代人各自的困境做了全方位的呈現，到了《女人四十》，則是瑣碎的日常，這種去戲劇化的處理很容易讓你陷進去，仿佛經曆了另一番人生。在蕭芳芳看來，工作是她人生中最重要的事，可丈夫認為嫁給他才是這輩子的榮光，看似迥異的價值觀實則體現的是同樣達觀的生活態度，無論是作為職業女性，還是家庭的支柱，蕭的身份始終是遊離於公公、丈夫、兒子、公司等多個角色之間。難能可貴的是，許鞍華對此做了很簡單的處理，隻保留了生老病死柴米油鹽和時間流逝。休涕淚，莫愁煩，人生如朝露。

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鐵蛋的愛情開始得早，八歲就戀上了鄰家巧婦美姐（葉蘭 飾 成年美姐）。文革禁唱地方戲曲二人台，也驅離了美姐一家人。輾轉十多年，鐵蛋（馮四 飾）儼然已是條漢子。隨著美姐（杜煥榮 飾 中年美姐）與三個女兒返鄉，看似忘不掉美姐，鐵蛋先與其大女兒（葉蘭 飾）私戀未果，卻被迫娶了二女兒（葛夏 飾）作為“補償”。最後決定跟著戲班子流浪，隨他出門的卻是美姐家的老三（葉蘭 飾）……電影評論：啊，標記了快四年才終於看完的電影，真的很不錯！片子並非想象中鄉土奇觀的密集展示，而是把鄉村男女（男？）愛情、流浪劇團巡演，拍出了一種普世的浪漫。主觀鏡頭很有特色，演員對鏡念白的設計不但沒有出戲的滑稽，反而有一種小津的安適感。相較於《光棍兒》，感覺這一作郝導是進步了的。和前作一樣，片子還是比較關注男女間本真的愛情（及社會的阻礙）、第一手的民間文藝、及鄉土中不甚光鮮的性倒錯者。片子時代層次的劃分略不明顯（可能是成本原因），但一些細節設計比較有意思。比如三女兒是片中唯一說普通話的人，看似怪異，細想起來大約是受教育程度較高故。同時劇團巡演不敵豔舞團，可以說是很真實。而劇團迅捷的“低俗”轉型，也可以說很有民間的機智。感覺郝傑以後可能會拍出一些更有分量的作品，期待！

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在南卡羅來納州的教會小鎮，三名即將升讀大學的年輕人，在踏入成長的另一階段前，開始試圖尋找自我。單親家庭長大、樂觀善良的男孩Tim（泰勒·羅斯 Tyler Ross 飾），開始意識到自己喜歡男生；活躍率性的Laura（艾莉森·托倫 Allison Torem 飾）對主有了越來越深的體會；牧師的女兒Brea（莫莉·昆茨 Molly Kunz 飾）卻陷入了信仰危機。三個羽翼漸豐的孩子既想做自己，又害怕 失去原有的安寧。信仰與本心的衝突，成長與失去的對立，小鎮風情，窩心演繹。2011年洛杉磯同誌影展評審團最佳美國劇情片暨最佳劇本雙料得主，年度溫情小品。電影評論：誰都有秘密，誰都不會說出來，封閉的小鎮看上去依舊和從前一樣，隻是孩子們似乎都變了。這種關於宗教信仰和真實自我的故事，天朝觀眾看起來肯定共鳴會少一些，故事的矛盾和衝突被處理的很內斂，用溫情和假麵來偽裝一切，很多本來足夠衝破一切的事情都被選擇性的忽視了，不觸及就等於不存在。★★★