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寧王府博物館講解員盧亦華(韓月喬 飾)發現一令人心悸的“鬼”影。她的同事羅敏(李萍 飾)將此事告訴了在公安局工作的哥哥羅捷(遲誌強 飾),職業的本能使羅捷決心揭開這個“鬼”影之謎。盧亦華和圖書管理員肖淩(袁苑 飾)正在熱戀中,通過調查,肖淩的詭異行蹤引起羅捷懷疑。接觸中,羅捷愛上了盧亦華。盧的父親是位曆史學家,他證實牆壁上的怪影是寧王府當年的福晉那顏氏,而那個“鬼”影又是誰呢?偵察過程中, 肖淩的同事常文虎(薑一守 飾)遭人暗殺,後證實為其舅舅馮傑下的毒手。在破案過程中,羅捷發現盧亦華與肖淩真心相愛,他陷入兩難之中......電影評論:韓月喬是和媽媽年齡相當在80年代中後期紅極一時的中國電影電視一姐 的確是傳說中的光彩照人 被袁苑那句我們這20天就不要見麵 我要抓緊時間做研究那一句phd式的要求當場傻眼 不禁問 你能讓我知道你在做什麼研究嗎? 這也許是隻有我們才能自喜的笑點了
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該部影片主要講述李小龍的個人性格、精神和功夫,不僅能尋找到李小龍的身影,更是看到李小龍獨創的截拳道功夫。此外,該片最大的看點,就是一群李小龍生前密友對李小龍的緬懷,總導演陳會毅、擔任主演的香港巨星梁小龍、午馬、武術指導等都是李小龍生前密友,且主演之一的陳天星還是苦練截拳道近20年,讓這部影片更加值得期待。電影評論:兩顆星!一顆星給武打設計,一顆星給善良美麗的女主,其它垃圾,無語了,這種片,沒有任何邏輯,一個飯店女老板莫名其妙看一個乞丐男主淒涼的背影,立刻同情心泛濫,還請他做小二,問問你們,現實中有這種怪事嗎?何況美女這麼漂亮,還是老板,居然沒男朋友,更離譜的是還喜歡40多歲大叔?怎麼可能??導演YY吧哈哈
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《地礦驚奇》是一部完成度很高,質感一流的科幻短片。故事以外星移民後,一個女孩帶著父親的遺願重返地球,探索使使人們重回家園的方法。電影評論:視覺不錯,三星給製作。科幻片最重要的是世界觀,此片做得很不足。地球的生死在於磁場穩定與否,將魔方拚湊完整磁場便會穩定有序,道理何在?如何人為建造魔方又為何拆下一塊?女主父親未安裝成功死於紊亂磁場?片尾衛星城瀑布流下是否僅為美觀?下麵可以淨化?等待解答。主角名字致敬羅拉快跑。
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泰利是青年建築師,與老板的老婆席薇亞有染。某日兩人在泰利家調情時,席薇亞從泰利家的後窗中目睹一女子丹妮絲遭受強暴,男子卻事敗逃走。為了不讓奸情曝光,席薇亞並不願意出麵報案,而泰利卻被警方視為主要嫌疑犯…不久女友席薇亞被人所殺,泰利與丹妮絲聯手,兩人決心設法擒凶。電影評論:1、搜索電驢地址後百度雲--離線:[心中的陽光原創][美國驚悚][血窗迷魂][DVD-RMVB][英語中字].rmvb;2、北美票房榜January 16-18, 1987第7名The Bedroom Window DEG ,919,657
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影片講述了一個從小被拋棄於森林,依照動物生存模式存活下來的女人。被一個男人擄掠回家並且受盡欺淩。這家人中,男主人極度大男子主義,仇視女人。小兒子因為受父親教導也對女人極不尊敬。懦弱並逆來順受的母親,被父親侮辱而懷孕的大女兒,以及不諳世事的小女兒。故事的最後,大女兒在極度絕望和恐懼的支配下放了野女人,野女人殺了她的父母和弟弟,帶走了她的妹妹。 本片以不太恐怖的氛圍,卻深刻的暗喻了一個至今仍然存在的嚴重的社會現象,男人應該如何看待女人,女人應該如何正確扮演家庭中的角色。電影評論:PPTV上剛看完瞬間被奇葩一樣的趕腳充斥得一個激靈:以為是個簡單敘述家暴惡果的倫理悲劇,結果最後結局各種顛覆大腦皮層小崩潰了一下好麼!的確撕人是個體力活兒啊!而抖m的三賽果然就是個超級醬油麼!狼牙T才是在獸欲橫行的人間道中最後的幸存者麼!而懦弱人妻的下場不是瘋狗就是食材。。麼。。?
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2009年,好打抱不平的女俠飛鷹(楊紫瓊)時常有懲奸除惡之舉,深受市民愛戴,她的表麵身份是名媛淑女鷺鷺。警察局長認為飛鷹的氣焰有損警隊威嚴,找來神探文仁(任賢齊)捉拿飛鷹。行動中,文仁巧遇師妹鷺鷺,因久未見麵不知對方生活,兩人重逢時他沒立即將鷺鷺與飛鷹聯係在一起。電影評論:這個絕對被低估了,在宅屬性爆棚的今天比較適合上映,開頭便帶入一種紅白機遊戲的感覺,片中笑果也不錯,些許狗血可以適當忍受…隻不過要是多些冷兵器在這個架空的世界中會更好,武術學校的部分應該多製造點氛圍,像昆汀那種神秘傳統的東方感,不足是動作戲時總感覺鏡頭跟不上動作,作為格鬥片的卻是硬
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瑪格麗特·杜拉斯作品。通過家庭內部關係透射出杜拉斯的生活意見,故事聚焦於七歲小男孩埃內斯托身上,他入學幾周後便因為不喜歡學習選擇輟學,堅信在這個精神荒蕪的世界上知識毫無用處,憂鬱難當之下開始推崇自己的理論。父親無法理解兒子的行為,但是無論他顯得多麼奇怪,格格不入,母親始終支持著他。(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:的確比斯特勞布夫婦好進入一點啊,在語氣練習的同時保留“真人”的氣息節奏。發現此類導演的“朗誦電影”除了在聲畫關係上做實驗外,還是在尋找“舞台—電影”的正確異變,語氣被作為影像驅動,甚至影像的音樂。