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故事講述的是主角華清、李虞，一對昔日的情人，因為父輩結下的江湖恩仇隻能放下前情，在萬般不願下他們選擇接下父輩的遺誌，欲將彼此置於死地！但他們並沒有一味地廝殺，而是將矛頭指向共同的敵人瘋鵝，欲先除外患在絕內憂，因此他們利用對方達到彼此的目的，他們不知的是，螳螂捕蟬，黃雀在後，眼看華清、李虞即將達成彼此目的之時，他們卻被最親信的手下——軍師出賣，命懸一線間，這對昔日的情人隻得選擇亡命天涯，但軍師對他們追殺的大網卻早已撒開……電影評論：要不是因為那段視覺風格強烈的動畫，隻值一星。希望導演謹記，有多少錢，辦多少事，有多大屁股，穿多大褲衩。《黑社會》不是你想仿就能仿的，九龍城寨不是你想拍就能拍的。在內地隨便找幾個犄角旮旯就是香港，至少把車牌換換。全片濃濃的山寨氣我忍了。就想問導演，粵語版給女主配音的人，哪裏找的！？

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天空微白，已是黎明時分。可對於裏卡多（弗朗西斯科·拉瓦爾 Francisco Rabal飾）來說，這卻是痛苦而殘酷的一夜。無論裏卡多怎樣苦苦哀求維多利亞（莫尼卡·維蒂 Monica Vitti飾）回心轉意，她已然心意已決，執意離去。維多利亞來到羅馬證券交易所找她的母親，遠遠地就看見母親與經紀人皮耶羅（阿蘭·德龍 Alain Delon飾）興奮地聊著股票。皮耶羅年輕瀟灑，風度翩翩，很會討女人歡心，而這對維多利亞來說毫無興趣。但一種莫名的強大吸引力在兩人之間慢慢滋生，然而兩人誰也未曾踏出第一步。當她再次來到交易所時，卻遇到股票狂跌，維多利亞的母親也虧了很多錢。不安的維多利亞，覺得皮耶羅可以成為自己可靠的保護人。然而當兩人終於在一起時，隱藏在他們背後的複雜關係又使他們彼此疏遠。電影評論：力量在最後沒出來。作為自然的人在社會係統之下的困境，“Why do we ask so many questions? Two people shouldn't know each other too well if they want to fall in love, but then maybe they shouldn't fall in love at all." " I wish I love you less, or love you more." 主體是極好的，但是有些地方太直白（比如過票交易所，核戰報紙）；直白本身不是問題，但是配合這種羞答答的拍法我覺得就太粗糙——顯而易見的證據是，兩人不語的纏綿和同樣不語的電話和城市的聲音，這兩樣東西帶來的力量都很大。還有，一個奇怪的事實是，我看別人都不想睡，唯獨安東尼奧尼，看一部睡一部……這是個值得研究的問題，很有藝術挖掘的空間，將夢境真正地帶入現實…… 另，從德勒茲的描述裏期待一種構圖的幾何美，不過實看卻完全不見蹤跡。

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《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆，這是一個激烈而又異類的電影人，一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念，充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。片中塔戴斯·韋爾德飾演一個脆弱的紐約少婦，沉溺於痛苦的過去不可自拔，奧遜·威爾斯則扮演一個中央公園裏迷人的魔術師，傑克·尼克爾森扮演韋爾德神秘的前男友。電影評論：《避風港》也許BBS公司最大的發現就是他們的導演亨利·嘉格隆，這是一個激烈而又異類的電影人，一個肯花十年時間研究女性角色的作者。《避風港》第一次傳達出他的電影觀念，充滿了各種微妙的、內省的、戲劇化的幻象元素。影片雖然彙集了奧遜·威爾斯和傑克·尼科爾森這樣的大牌，但確實有點不知所雲。

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金磚國家首部合作影片《時間去哪兒了》由賈樟柯監製，彙聚五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導演，以“不忘初心”的態度，分別以“時間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片，以自己的獨特視角，講述出自己對時間和情感的不同理解。五部短片依次為：巴西導演沃爾特·塞勒斯《顫抖的大地》、俄羅斯導演阿曆斯基·費朵奇科《呼吸》、印度導演馬德哈爾·班達卡《孟買迷霧》、南非導演賈梅爾·奎比卡《重生》以及中國導演賈樟柯《逢春》。電影評論：看到這個片名，第一印象就是那首感動億萬人的歌，以此為主題，料想定是傷時感懷，但金磚五國，五個短片總不能都一樣吧，於是滿是期待的打開，然後就是滿滿的失望了。本來非常不易的拉上媳婦一起看，可第一個故事，慢吞吞的，沒幾分鍾媳婦就走了，是呀，這個故事真的太平淡了，說是寫實吧，震撼的鏡頭卻很節製，相當於看了個時事新聞的感覺。戰鬥民族的第二個故事，個人以為是最好的，冰天雪地，家暴男最後隻能靠著“情敵”送給媳婦的手風琴呼吸，很有點黑色幽默；阿三的第三部電影講老來孤獨男跟孩子做朋友找到了快樂，是最老最貼近片名的主題，但畢竟是短片，感情的鋪墊需要篇幅，沒必要搞個雙雙去世的悲劇結局；第四個低配版末世科幻，意思玩命都懂，但看得很蛋疼。本該拍第四卻壓軸的賈科長，故事稀爛，除一直給媳婦特寫外，絮絮叨叨什麼也沒說明白。

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以色列軍人敲開一個中產階級家庭的門，宣布他們的士兵兒子陣亡，妻子暈倒，丈夫陷入無處躲避、隻有依靠自殘來發泄的悲痛中，夫妻倆傷心欲絕，方寸大亂，正在接受現實、安排葬禮的時候，軍方又發來通知，剛才通知錯了家庭，犧牲的另一個和他們兒子同名同姓的戰士。悲極生樂，父親卻沒有徹底放心，動用關係讓軍方趕緊把自己兒子從邊境撤回來。沒想到，回家途中又生變數，然而事情卻又一波三折，發生意想不到的轉折。電影評論：7/10。狐步舞的前進後退難以改變曆史錯誤的傳承，父與子體驗震驚、充滿變數的情感之旅描繪成循環悲劇，傾斜的軍營裏滾落的肉罐頭呼應引發誤殺的啤酒罐，經過路障的駱駝呼應翻車的結尾。攝影是一個操縱觀眾情感的工具，從綠色病態的沙漠顏色到破舊崗哨裏睡眠不足的麵孔，半封閉的公寓舞台則占據了心理戰的中心，母親柔腸百轉的喪子之痛，父親以優雅姿態翩翩起舞與過去、內心和解，漫畫雜誌上模特的豐乳傳達出X的黑色陰影：戰爭狀態下人生的創傷，兩代人也跳不出去。每一幕風格在生活的冷靜、離奇的荒誕相互轉換，上一幕無聲緊接突顯的音樂造成浸入式的體驗，工整的構圖與大俯拍鏡頭旋轉的不規則構圖連用，這種反差被敘事基準巧妙連接在一點，重生、死亡和情感的失衡都是無可逃避的超現實命運之舞。窗框和望遠鏡主觀視角內螺旋狀的群雁，像窺視隱秘內心。

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弗瑞都林的爸爸媽媽感情變得越來越差,可是他根本不知道.終於有一天,爸爸搬了出去,後來他知道爸爸,媽媽都有了情人.弗瑞都林非常傷心,他不想讓爸爸媽媽分開.他偶然認識了網上小精靈柏詩琪,柏詩琪有一個咒語,可以讓他和他爸爸互換身體,但隻有48小時的時間.48小時候,他們必須同時上網咒語才能解除.電影講述了在這48小時之內所發生的事情,而且通過爸爸做了兩天弗瑞都林,爸爸認識到他和他妻子對弗瑞都林傷害很大,覺得分居的決定不夠慎重.弗瑞都林也通過這兩天的生活慢慢理解了父母,知道世界並不像他想象的那麼完美.最後,弗瑞都林的父母決定不離婚,並且以朋友的身份相處.弗瑞都林也能接受這個事實,並且又快樂的生活了電影評論：父子互換身體，搞出一連串笑料……片子本身故事是比較老套的，但是這片子拍起來卻十分好看，笑點十足……

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《三麵鏡》堪稱印象派運動最大膽影片之一，愛普斯坦為影片設置了晦澀暗昧而又詭異多變的情節。三個迥異的女人各自描述他們與同一個男人的關係，他們的敘述使得關於這個男人的看法互相矛盾衝突，無法統一。在電影的最後一場戲中，在分別給每個女人寫信敘述不能與他們見麵的不同理由之後，他遭遇了一次致命的車禍。影片中幾乎所有的敘事信息，都是通過三個女人的感知而透露出來的，我們對這個男人的直接感知非常得少。影片最後有一個象征性的鏡頭，是這個男子處在三麵鏡子的前麵，這暗示著我們根本無從把握任何有關他的所謂真實。在默片時代，很少有敘事電影如本片一樣與古典的故事講述慣例徹底分開的。《三麵鏡》在手法上的創新傾向後來又在歐洲五六十年代的藝術電影中重新出現。電影評論：顯示了愛蒲斯坦對影像探索的前衛思考。1.拒絕表現故事。從而現實得以顯示出隱藏在它內部一切秘密和潛在的隱喻。 2.兩種基本技巧攝影（快動作和慢動作）消除了一切物質與精神之間的區別。 時間加速→物體生動，更加精神化 時間減速→物體呆滯，變得物質化 3.運動製造形體:電影拋棄的對形體的觀念——運動是形體所固有的東西，它就是形體，它製造了形體。 ——《外國電影理論名著 電影美學概述》阿傑爾