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小林是位熱心社工,一天,為救其三位當事人:阿JOE,林世才,靈幻大師.引致撞車,而魂魄飛出車外,讓惡鬼得以進入他之身體.三人幸能逃過難關,各自回林之寓所.豎晨,三人得悉林住院,急往探望.林出院回家後,把三人趕走,還欲強奸JOE.大師懷疑林中邪,便施法見到林魂企圖與鬼搏鬥,大師同樣用車禍望能將鬼魂撞出,反被惡鬼弄致軀體重傷,後用盡方法終將惡鬼趕走,卻又發現林與JOE之魂魄在混亂中調換……電影評論:片子本身沒什麼大意思,還是看演員發揮,成不了無厘頭鬧劇但也不好看,不過我倒是挺喜歡這種人物設置的,沒什麼關係的人組成驅鬼小分隊,隻不過這惡鬼沒什麼大特色,午馬的半瓶子天師太弱雞了,樓南光這次的表演還不錯哦,本來有他的戲向來不怎麼愛看,君如什麼片子都那麼賣力!
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某瘋狂科學家(喬宏 飾)因兒子感染艾滋病死亡而精神失常,他命令助手四處綁架同性戀者帶到私人貨櫃船龍寶號上進行活體實驗。警局督察長發叔(曹達華 飾)先後派人數次登船搜集證據,最後皆以失敗告終。電影評論:太不靠譜了.....各種胡打一通.....難笑......對同性戀和愛滋病的恐慌......關德興這個點遊走於故事之外......
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艾米魯是一個身體瘦弱的小男孩,他和街上別的男孩一樣,整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛,來換取生存所需。在他們生活的這片沙漠裏,有火車通過。追逐火車成了這些孩子們的一個共同的遊戲。他們聽到火車到來的聲音,就會放下手中的東西,奮力去追,追過火車,追過同伴。艾米魯在很小的時候就已經懂得了生活的意義,他知道,如果想要生活得好,就要努力奮鬥。這種生活的感悟就是來自於他追火車的樂趣中。整個過程就是賽跑,和火車賽跑,和別人賽跑,追逐並且超越了,就可以獲取更好生活的能量。為了達到這種目標,艾米魯努力學習知識,在艱苦的生存環境下奮力掙紮。逆境求生和學習成長成為了他最熟悉的兩種比賽。電影評論:比[小鞋子]更純粹,比[何處是我朋友家]更自然,比[簡單事]更平和,又比[烏龜會飛]更哀傷。伊朗兒童片世界第一毋庸置疑,甚至於每位伊朗名導都能夠創作出一部優秀且獨特的經典佳作。1.本片講述孤兒艾米魯整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛,來換取生存所需。在很小的時候他便懂得生活的意義:如果想要過得好,就要加倍刻苦,在艱難的生存環境下奮力掙紮,以逆境求生(鐵軌/機道的靈魂追逐,在堆疊的石塊上攀爬/於咆哮的巨浪前昂首不倒)和學習成長成為他對生活意誌與夢想的競速。2.故事情節在本質上更接近於一部文化紀錄片,借由幾段簡短的日常片段拚湊,最終構成艾米魯堅毅的深刻形象。3.導演透過孩童視角描繪了舊時代改革下南部伊朗的貧窮景象,以輪船/火車/飛機及艾米魯不被削弱的精神尊嚴,象征為美好期盼的明日寄托。4.冰塊喻象&運動鏡頭的流暢輕盈。
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2011年5月2日,在原北京外文書店黨總支書記何理立、原文化部副部長仲秋元夫婦的寓所裏,年過九旬的何理立、仲秋元夫婦麵對鏡頭,回憶起他們共同的、最好的朋友江竹筠的往事……電影評論:以江竹筠的生前摯友―何理立老人的回憶為視點,還原了江姐的原型―江竹筠從年少懵懂到產生革命信仰 經曆愛情 建立家庭的人生曆程 影片中95%的故事源自江姐的真實生活,影片重點落腳於江姐友情 愛情 親情的描寫上 同時運用紀錄片的表現手法塑造了一個“有血有肉”的立體江姐形象 江姐共產黨員的光芒萬丈
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劇情以紫花樹展開,講述了年輕人支教的故事。該劇講述的是離家出走的城市富家女李素,偶然走進大山深處一個開滿紫桐花的山村,在這裏相遇支教大學生吳桐引發的故事。電影評論:作為這部影片的導演,我說一下。實打實的留守兒童與老人!他們的關愛是需要我們全世界人去重視和關心的!有的時候可能我沒有更大的能力去幫助更多的人。但有機會有人出錢讓我去拍這樣一個支教題材,反映留守兒童和老人的片子。何樂而不為呢!?也許故事簡單。也許設備簡陋。但我們用心去拍攝了!謝謝!
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三年前,東安俱樂部的會員Mike(袁成傑 飾)在攀岩時意外身亡,設備負責人林小玉因此自殺。該事件鬧得滿城風雨,懸疑小說作家柳飛雲(蘇有朋 飾)以此為題材寫出新作,但是反響平平。電影評論:《密室之不可告人》是在懸疑偵探片上進行了探索的一部片子,製作稍顯粗糙,故事內容不錯,遠沒達到可以與《風聲》PK的程度。有朋大哥,不是戴個黑框眼鏡就是柯南的。兩個台灣國語和周圍配角字正腔圓的北京話對接,總覺得有什麼不對勁。最後警察叔叔神兵天降循著蛛絲馬跡一舉擒獲賊群太主旋律了,哦。
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幕府末期,群雄並起,日本上下動蕩不安。在英豪輩出的時代,阪本龍馬以其卓越的氣魄和超前的思想在曆史中占有一席之地。影片則主要描述阪本龍馬被暗殺前最後兩日的生活。電影評論:ATG作品。形式上依然有先鋒探索,全黑白粗糲畫麵,劍戟戲也伴隨手持攝影營造了逼近和靈活的新觀感。這個阪本龍馬遭刺殺前夕的故事暗喻彼時日本左翼運動走向的時代背景,但是,我覺得更重要的是:全片集中在阪本龍馬和妓女的瘋癲接觸、和石橋蓮司鬆田優作兩人反反複複爭論和好翻臉笑鬧的極細節和生活化的情節上,和黑木和雄的其它作品一樣,透露出一種難以理解的對所謂“男人之間友情”的貼麵式的觀察,由此,我懷疑黑木和雄導演可能是一名深櫃人士,尤其石橋蓮司掉糞坑裏向原田芳雄求救、並且石橋一定要見證原田和妓女的同房等戲碼,實在是基的比較明顯。而且黑木和雄的這種傾向顯然打破了一般影視作品在戲劇化上的要求,導致全片看起來囉嗦拖遝並且神經病,觀眾不基的話看這三兩個男人不停歇的糾結關係真的厭煩好嗎?