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高哥（高捷）接到小麻花（伊能靜）的電話，趕到夜市見到被揍得鼻青臉腫的扁頭（林強），沒動手而是找到刑警欲討公道，卻被反抓，明白自己的尷尬處境——原來“棄武從文”隻會使自己更難堪。可是以前混黑社會的日子，想想得來的也隻有失落。電影評論：南國已不再是以前的南國，高哥還是那個高哥。滿是紋身、行俠仗義的黑社會道義一去不複返，有的隻是忍氣吞聲以及苟且活命。這是一個時代的巨變，折射在小人物身上是如此的落寞以及不甘。電影裏的火車、酒吧、餐廳等活生生構建出一個與自我、身心不對等的外部世界。侯孝賢這一部相對矛盾凸顯一點，一曲告別過去的演出尷尬冷場、留下漆黑深夜裏過往的陌生人。三個無助的人在一起，可以互相看清對方的影子，孤獨讓他們在一起，生活的冰冷讓他們的感情搖搖欲墜。嚐試改變自己與偏安一隅時刻發生著漸離、曾經堅守的信條帶給自己諸多無奈。電影裏活生生的靈魂在遊走，茫然無措時還保持著基本的信仰。《豹》在理念上大概與此片一致，高捷的演繹很棒。侯孝賢的電影大概就是那份淡入骨髓的真誠以及生活化的影像綜合而成的標簽，獨樹一幟、無可替代。

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從事保險的管勝男，親自領卒到渡假村集訓，且認識了在那裏工作的考古學家王仲強教授及其助手白佩儀。某日王於考古場中無意發挖出小屍，遂與義暗中研究分析。是夜，渡假村陰彌漫著怪異氣氛，原來是小屍父母陸天明及其妻小珍回來昔日家園搜尋愛兒下落，卻發現愛兒的屍身不在其墓穴中，天勃然大怒，開始尋找所屬氣味之人下落，並逐步威嚇眾人。電影評論：我能吐槽麼，整個電影快進加吐槽無力，昨天運氣不太好，怎麼都找不到好電影看。臥槽竟然還是03年的，那畫麵那邏輯那演技那劇情臥槽！！！！！！

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影片以仿紀錄片形式捕捉青春情懷。十九歲的天空有甚麼？雅各布終日用DV自拍兼拍人，正是為這成人起點找尋答案、留存記憶。鏡頭裏，少男的失重狀態輕飄飄，遠大目標不存在，數白欖，玩War Game，搗亂念頭就是今時今日的革命行動。情感的落腳點眾多，女人，女孩，同性好友玩笑一吻，時時風向無定，點到即止，讓開放的人生慢慢萌芽。電影評論：6.3文藝片 自拍狂魔 內有打飛機被打擾 勾引嫂子 被哥哥揍 出門騙錢 被同性曖昧 最後圓滿離別OX 等諸多劇情。這時候還很年輕。看胳膊可以看出來從04年到13年（開頭就是OX的哪一個），希林兄的臂膀漸漸寬闊還是有部分鍛煉的。

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21世紀初，世界警察為了應對國際化犯罪而在內華達州設立巨大地下監獄“Neo Purgatory”。公元2026年，民間警備會社“Guard of Rose”的少女所乘搭的直升機突然受到美軍的攻擊，隨後墜落到Neo Purgatory。為了保存性命，少女們開始了逃生之旅……電影評論：什麼玩意啊。。。莫名其妙亂七八糟。。。網上確實有中字版本的。。不過畫質。。

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1986年《昨夜情深》舊片新拍之作，輕鬆諧趣地以交叉剪輯的方式呈現了在風流事上男人的說法和女人的想法。電影評論：2014 Valentine's day超前首演。戀愛中有太多的條條框框，一堆參謀的好基友是你不該做不該說的軍事。從one night stand到試著dating後moving in, 之後吵架冷戰找好友訴苦。兩顆心的成長不隻是季節的輪轉與新年的展望，詼諧重口味笑料後是彼此的嚐試與諒解。Kevin Hart直接擊中尿點。

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自稱來自牛津大學的精神病醫生兼學者愛德華·紐蓋特（吉姆·斯特吉斯 Jim Sturgess 飾）輾轉來到了地處偏遠的斯通赫斯特精神病院，他希望跟隨卓有成就的塞拉斯·萊姆教授（本·金斯利 Ben Kingsley 飾）學習相關治療方法。塞拉斯神情陰鬱，所采用的治療方法更與當時盛行的方法迥然不同，不過似乎病患的精神狀況都得到了一定程度的緩解和康複。在此期間，愛德華被美麗端莊的貴婦人伊莉莎·格拉芙（凱特·貝金賽爾 Kate Beckinsale 飾）所吸引，這名女子因心因性的歇斯底裏症狀飽受折磨。初來乍到的愛德華隱隱察覺這座病院的詭異之處，而他隨後不久更發現了病院背後那可怕驚人的秘密……電影評論：精神病院的起義，病人扮演醫生，醫生被關在地下監獄。希望進入一個人道的瘋人院時代。這點非常有價值。愛倫坡。很厚重的人性層次。原院長非人道，現院長（精神病患者）有人道願望，但非法。原護士長人道，但無法反駁院院長，現院長助理，殘暴。如何站隊如何取舍。男主，不是打敗他，而是治愈他，就能讓人道合法化。雖然最後的 反轉略顯唐突和多餘，不過也算主旨需要的合理性，何謂瘋人，何謂健全。找到真愛即是健全。金斯利的戰爭創傷，似乎簡單了點。不夠狠。

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野野村亞美（(村石千春 飾）和哥哥博野（水橋研二 飾）是並沒有血緣關係的義兄妹，兩人的母親前往海外公幹，將兄妹兩人留在家裏過著相依為命的生活。雖然亞美和哥哥之間經常因為瑣事而拌嘴吵架，但實際上兄妹兩人的感情十分的要好。電影評論：75/100 “亂倫”在所有電影和藝術題材內都是極端困難的高峰，因為本身的獵奇性和艱澀的內涵實際上是交織在一起的，創作者稍有不慎就會跌落懸崖而萬劫不複。這部電影成功的地方在於，導演始終保持冷靜和克製在可控的範圍內創作雖然影片的主題和立意一眼便可看到盡頭，但在極強的把控力下電影最終達到了預計目標。1.全片做減色處理，讓涸澤而漁的愛染上悲情。前緊後鬆的景別與人物關係和觀眾情緒緊密相連，鏡頭效率極高運鏡自然流暢，出逃時的“細細的紅線”是點睛之筆2.避開正麵衝突以典故和無處安放的悲傷來結尾是相當聰明的手段，因為它避免用傳統戲劇中的矛盾來直接刺激觀眾徹底剝削主題，而是用電影中獨有的時空性去放大和延續悲傷