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因無法忍受家人所帶來的壓力，少女莫妮卡（哈裏特·安德森 Harriet Andersson 飾）決定離家出走，她找到了與自己情投意合的男孩哈裏（Lars Ekborg 飾），希望能夠與他一同生活。莫妮卡的到來讓哈裏欣喜若狂，在丟掉了工作後，兩人駕著小艇，度過了一段悠遊自 在的快樂時光。電影評論：勉強及格。短短96分鍾，卻容納了一對戀人勾搭成奸（誤）、孤島蜜月（這段拍的讓我想起三島由紀夫的《潮騷》）、奉子成婚、一拍兩散的完整過程，但即便這樣還是覺得有拖戲的感覺，這是一出本性難移加階級局限造成的愛情悲劇，如果說博格曼每部片子都是在講“某某不存在”的話，這部的主題可歸結為“愛情童話不存在”。全片還是有些亮點，一是時年21歲的安德森全裸出鏡，身材飽滿可觀，而且演出了角色單純的放蕩、熱情、不計後果。二是博格曼對細節的把握老實厲害，那些水果店的布局，那些明暗交錯互相吞噬的雲的空鏡，那些戲劇化但又不著痕跡的布光（火車上那場戲雖然是棚拍但是光的移動照顧的真好），再加上一入鏡就活在狀態裏的演員們，博格曼在這一階段已是第一流的調度者。另外忽然想起來，博格曼的觀感和黑澤明還挺近似的，兩人對於明暗的把握頗相似

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天誅焱一行人回到荒蕪之地發現自己的部族在屠戮常人，快馬加鞭卻錯過部族屠戮常人的部隊，三人回憶童年卻又對常人的看法出現了分歧。第二天部隊返回，三火質問首領為何屠殺常人，並舉行儀式要成為部族首領。最後儀式被打斷，部族分裂成了兩部分。三火眾人收到了白骨姬願意幫助眾人的消息。眾人帶著白骨姬路過車遲國，卻發現這裏異人為王，剛剛高興卻發現常人備受壓迫，與國王理論之時卻發現這背後的陰謀。電影評論：車遲國鬥法在《西遊記》原著中是絕頂精彩的存在，然而魔改版把這一段改的很乏味呀，模式化的打鬥似曾相識的場景，確實是一部故事不如一部，不過嘛，作為精品網大的代表作，還是要鼓勵下滴

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康比是一個由暴君所統治的貧窮古老的部落。專製的君主為了將繁榮重新帶回部落，聽從了大祭祀的建議，找一個部落中最漂亮的處女來獻祭。西婭，這個部落中最美麗的處女，剛剛與未婚夫結下婚誓，便被選中作為祭品……電影評論：非洲人的電影是另一種深刻，世界之大，人類之多，因為有不同而多姿多彩，因為有重疊而產生共鳴

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菲力浦與凱薩琳離了婚還為孩子的監護權爭吵。再公判決官盧卡（希維歐·奧蘭多 Silvio Orlando 飾）規勸兩人複合，在私卻在和老婆鬧分居。伊麗莎（克勞蒂亞·潔裏尼 Claudia Gerini 飾）結婚時卻發現證婚神父竟然是前任羅倫佐（法拉維·因辛納（Flavio In sinna 飾）。保羅（法比·奧德·路易吉（Fabio De Luigi 飾）在夜店結識夢妮卡（瑟西·卡索 Cecile Cassel 飾）卻招來她前任男友大衛（亞曆山德拉·葛斯曼 Alessandro Gassman 飾）的威脅。馬克（馬力克·齊狄 Malik Zidi 飾）和女友朱莉婭（克裏斯廷娜·卡波唐迪（Cristiana Capotondi 飾）隻能遠距離戀愛。每個人都在為愛情努力向前看，卻發現有的事情總有東西牽引大家回頭......電影評論：可以列入個人愛情片十佳，角色太多了，男女主角色1-4號相互發生聯係，卻各有各的故事。另外吵架的時候語速也太快了。 感覺《前任3》是不是抄襲這個前任還難說，綠帽情節和閨蜜聊天的感覺都好像。明明都是出軌濫交的渣男女卻相互在朋友麵前當白蓮花。隻是外國的愛情片拍的更真實，當小三就是名正言順，就是看不起原配。而我國愛情片即使是出軌，依然要拍的矯情做作。就像韓庚帶著緊箍咒大喊"我愛你"一樣。 醫生可以因為職責去救自己的情敵，法官可以一邊調解離婚案一邊在家鬧離婚。神父可以一邊開導心懷鬼胎的原配一邊和原配的老婆搞外遇。。國外愛情片就可以對反麵角色刻畫的這麼實際，根本沒有那麼多矯情。 約炮一時爽，離婚火葬場。

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二十代の獨身貴族ノエラは、仕事のため愛車でロスアンジェルスに向かう。だがカリフォルニアの路上で、コンボイとベンツとの銃撃戦に遭遇する。混亂の中、いきなりノエラの車に飛び乗ったのは、マーシャと名乗る謎の金髪美少女と彼女が抱える貓のピコ。マーシャは自分たちをデスバレーに送ってくれれば、現金で二萬ドル払うと申し出た。デスバレーへ向かう一同だが、先のベンツ、さらには上空の武裝ヘリが彼らを攻撃。一同は絶対危機の中を逃げ惑う。マーシャが握る驚異の機密。それは超能力を持つ、宇宙生命體に関するものだった！電影評論：看我淘到了什麼好片兒！大色塊的畫麵和現在聽來Vaporwave感十足的音樂配合食用爽過吸大麻。流暢的情節敘述中行雲流水般地穿插生死決鬥和幽默小細節， 以男主抱著對空無一物的“空間思維”悵惘的女主在空曠峽穀中的遠景結尾昭示“空無一物的美國夢”。結尾處理略草率。恣意暢快的動畫小品，不可多得。

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意大利新現實主義的代表作，但因其反應現實的力度致使當時的意大利政府采取了全麵封殺的態度，結果使這部片子的知名度大幅度降低，但本片無論從表現手法，還是演員表演，到對社會，人性的刻畫揭露，無不表現出深厚的功力和藝術水準，其成就足以使它超越《偷自行車的人》成為新現實主義的巔峰之作電影評論：新現實主義中群像敘事並不多見，羅西裏尼的《戰火》是為數不多的幾部之一，但《戰火》更多的是集錦，而非屬於真正的群像敘事，本片的存在則填補了這個空白。電影開頭使用長鏡頭追蹤第一位女主的運動軌跡，並以此來介紹環境，此後在逐漸聚集的人群中交叉交代個人的身份與狀況，並介紹聚焦原因，在進入公寓之後，借用工作這一麥格芬，使眾人之間的矛盾逐漸升級，並在此過程中體現個人性格，最終隨著矛盾的爆發到達文本上的高潮點——樓梯垮塌，此後敘事地點轉入醫院，並引入更多的人物，敘事社會化表述描繪真正的開始，事件並由此單線發展，突出個人的困境，隨著地點的轉變，單人困境得以最終得到解決，事件糾紛則有轉移到了事故發生的所在公寓，隨著無解問題的最終放棄，與之擱置的還有無法解決的社會貧困問題，恰似門外還在站著的那個等待工作的姑娘。