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翻拍自1966年李晚熙的愛情片名作《晚秋》，講述了一名假釋中的女犯人和一名年輕男子相遇的故事。女犯人原先以為受盡了欺騙而不肯相信男人，但得知男青年為了她而不惜拋棄生命之後幡然悔悟，但為時已晚，結局是個令人落淚的悲劇。但就像金綺泳導演的一貫風格，本片中也不乏刺激性的情色鏡頭。2010年，韓國男星玄彬與中國女性湯唯再度翻拍了《晚秋》。電影評論：觀看的第二部金綺泳電影作品，沒想到能把《晚秋》改編的如此作者化。拋去中文字幕翻譯太爛的原因，整部片子觀感還是很好的。劇作上仍然有些七十年代的不足，完成度並沒有《下女》高，但保持了金綺泳一貫的變焦、特寫、狹小空間的影像風格，同時在情欲戲上做得極為巧妙，浴室戲竟然用慢幀處理，就像兩頭野獸一樣，在視聽上帶來無盡的享受。
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一個炎熱的下午，一名男子僅穿著一件泳褲出現在一個森林中，然後他快步來到遊泳池，一個猛子紮進去，盡情的遊泳。這個人叫做奈德，遊泳池的主人及鄰居們都和他很熟。麵對蔚藍色的遊泳池，奈德突發奇想——通過每個家庭緊挨著的遊泳池“遊泳回家”，中間的路程靠徒步完成。在途中，他遇到各式各樣的熟人，有的熱情，有的嘲弄他，有些人對他反感……當他遊到自家門口時才發現，他的家隻是個破破爛爛的空房子。電影評論：Sean推薦的。一個曾經的花花公子如今負債累累落魄潦倒自我欺騙的可憐人，故事的講述方式和表現手法很有趣，通過一路在別人家泳池裏遊泳回家每家每戶對他的反應和說話來把關於這個男人的真實的故事表現出來，男主那落寞受冷的眼神多可憐。Sean大概很喜歡關於表現spychology的電影，喜歡細微表情變化和呈現的電影。而我，更喜歡故事性感情性浪漫型的電影。
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一樁趣聞打破了南方古樸小鎮的寧靜，油坊老板陳萬喜（郭鐵成 飾）拎著從北京帶回來的“福娃”求小學校長同意自己回學校上學。陳萬喜去北京計劃玩十天，可是也不知什麼原因，三天後他便急勿勿的趕回來了。更讓人不可理解的是他居然要回小學去讀書，跟自己的兒子陳榮（莊景熙 飾）做同班同學，而且居然倆人還成了同桌。電影評論：這是一個有趣的故事 一個農村中年人為了想有文化 彌補以前沒好好上學的遺憾 在村裏小學和兒子做起了同班同學 起初兒子很不理解 覺得爸爸上小學是給他丟人 但是慢慢的 通過和爸爸一起上學的日子和日常交流 發現爸爸對知識是如此的渴望 最後和爸爸處的就像好朋友一樣 知識改變命運
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每天老栓都會帶著他的閨女出去散步，盡管閨女從來沒叫過他一聲“爸爸”，他仍然樂此不疲，因為老栓的閨電影評論：移情的癡愛。 一車的證人惹得老漢發出“打官司又不是趕集” 的牢騷。火爆村支書擁有專業代理範。法官作為一個“隔壁老張”家兒子的存在，屢次強調：穿上官服的他是另外一種角色。也正是這種基層身份，使他以“有些事實不能分是非，和為貴” 的思想處理實務。請盡可能使用證據，將其貫徹於思維與實踐
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影片主要講述幾個年輕人偶然觸發了古老的巫術咒語，誤入一個靈異空間，成為了嗜血殺人狂魔的獵殺對象，當幾人回到現實世界，靈異事件不斷接踵而至，去過靈異空間的人不斷離奇死去。案件警官淩妙可在都文駿教授的幫助下找到了地獄神探南宮軒，隨著眾人的調查深入，越來越接近靈異事件的真相。電影評論：一班神經病要作死，加一個一個樣貌很凶的女警察，一個裝逼的教授，搞一堆不符合邏輯的情節。看著實在讓人頭疼。男主是全程打醬油的嗎？？？
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一群飽食終日的青少年，隨父母移居加拿大，無論在學業和生活習慣都不能融入社會，移民並不是他們的選擇！他們變得自暴自棄，終日惹事生非，縱酒聲色，試圖向整個環境和製度挑戰，宣泄內心的不滿。Chris身邊妞兒無數，但他每月要跟包租婆上床來清還租債。Mimi對父親的抗拒與日俱增，矢言作出報複，以“性”挑戰Uncle Tom來宣泄內心忿恨。Vivian瘋狂地自我摧毀，竟不顧一切地重蹈Mimi的覆轍。三人走在一起，毅然踏上地獄不歸路。電影評論：叛逆的青春，其實都是些可憐的缺愛的孩子，
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伊朗著名導演阿巴斯在這部作品中，將輕便攝像機安放於出租車前的固定位置，記錄下了一位女出租車司機（Mania Akbari 飾）同五名乘客的十段對話：女司機的十歲兒子亞明（Amin Maher 飾）始終不能坦然麵對父母的離異，女司機試圖和兒子解釋，但得到的是強烈的排斥，兒子一再要求與父親生活；女司機的好友忙於工作，疏於對孩子的照顧，不久又為失戀而神傷；一名老婦在失去了丈夫與兒子後，變成了虔誠的信徒，她時常朝聖、禱告，以換取內心的平靜；一名醉酒的妓女在車上同女司機談論男人，但是她們對生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即將結婚的女子卻發現一切幸福的前景都隻是自己的幻想，她傷心欲絕，剃掉了頭發……電影評論：IFC Abbas Kiarostami回顧展重看，和櫻桃的滋味似曾相識不僅僅是同一城市中熟悉的場景，還有繼續關於“活著”而非“死亡”的故事，在伊斯蘭宗教環境中，不去思考“尋死”的意義，但又有離婚、性事、功利的禱告、鏡頭前摘掉頭巾這些在為繼續為“活著”做的出格的事情，這一角度來看，實際還是櫻桃的滋味思想上的延續；至於短片集的概念，彼時的確風靡一時，而且阿巴斯在2000年之後一係列的試驗創作，都多多少少脫不開主題相關性的集錦範疇，甚至直到最後一部24Frame，但根據他在10 on Ten、Roads of Kiarostami中的自我解釋，也很容易理解這一部包括Five、Erice&Kiarostami、24Frame中單獨篇幅串聯對於同一主題影像多麵性的展示目的；
