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當這位有錢的奶奶去世了,子女後代們便回來聚在了一起。每個人都想做億萬富翁,每個人都拿多一些的份額。但是要想拿到遺產就必須遵守規則完成任務,於是,很多詭異的事件在前方等著他們……電影評論:這種純搞笑無厘頭電影的精髓在語言,不懂泰語的話根本領略不到,這片也就專供泰國市場,中國網民看點熱鬧而已。解釋一下片中的中國元素:這個家族是典型泰華家族,祖先潮汕人,來泰n代了,後代基本不會華文華語,連潮州話都不會了,但家族的一些華人習俗文化還是會傳下來。泰國華人以潮汕人為代表,泰國財富的一大半都在潮汕人口袋,潮汕人相當於猶太人。
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出生在墨西哥的尼羅,一直以來都懷揣著一個美國夢。他從小就在邊境線上和一群美國的少年一起玩排球。於是,要成為一個美國公民,就成了他的畢生夢想。尼羅的一個哥哥曾經成功地穿過了邊境,來到美國,並且用服兵役做手段獲得了美國公民的身份。他現在在洛杉磯的一座豪宅裏工作。豪宅主人的奢華生活讓尼羅大開眼界。而尼羅要獲得綠卡,唯一的捷徑就是加入美國軍隊,執行軍事任務。服役期滿後,自然就得到了綠卡。於是,尼羅就來到軍隊,前往沙漠地帶,為了自己的“公民權”展開實際意義上的“戰鬥”。一挺機關槍,就是他成為公民的捷徑 。電影評論:近幾年接觸到的小眾獨立製作裏現代主義氣質比較完整而突出的一部,中遠景拍攝占據的電影篇幅由自然場景參與構圖,配合極簡主義的劇本完成電影的精簡與現代化。被驅逐出境的非美裔群體的地域認同感使得他們對美國公民身份迫切渴求,而真正的民族內化矛盾和外部爭端卻從不會因為身份合法化而改變。★★★
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一個漂泊各地的男人來到一所旅館當服務生,在這裏他結識了美麗的女服務員Anna和性格古怪的刷盤工Gustav。Anna和Gustav有私情但非出於她自願。Gustav潛藏著可怕的犯罪欲望,他給新來的這個服務生起名叫Giliap並教唆他幫助實施自己的一個劫囚計劃。Anna愛上了Giliap並希望同他私奔但被Giliap拒絕。一天,Anna突然不告而別...電影評論:D+ / 漂泊者,小酒店,離開的愛人。看出了點阿基的感覺,但整體還是不大行。情緒的鋪墊的功力依然在,但是結尾的情節劇走向實在摸不著頭腦。中間插入的政治元素很可能是Roy對六七十年代氣象的回應,但Roy終究不是一個在文本上求深刻的理性剖析者。全世界都在鬧革命,瑞典人依然喪到天荒地老。
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叉燒(鄭丹瑞 飾)是一個不務正業的小青年,整體裝神弄鬼騙錢。一天,叉燒的一個租客——在夜總會當媽媽生的大B(葉德嫻 飾)的家裏來了一個客人,她美麗的外甥女雲雲(邱淑貞 飾)。大B用盡千方百計將美麗的雲雲哄到夜總會當舞女,想著從她身上大賺一筆。一個晚上,黑社會老大炮哥到夜總會消遣時遇到了雲雲,炮哥垂涎她的美色,找人把雲雲捉走了。怎知誰也料不到雲雲這個弱女子竟然擁有超能力——會噴火,關鍵時候她用自己的超能力脫身了。不久叉燒就得知了雲雲的這個本領,於是,一個壞主意計上心頭……電影評論:鄭丹瑞、鄭裕玲、葉德嫻和邱淑貞一起“搞”出來的喜劇《噴火女郎》是一部拿特異功能來開玩笑的電影。《賭聖》之後,“特異功能”開始橫行香港影壇,成為不少喜劇的必備橋段。《噴火女郎》玩“特異功能”並沒有什麼新意,但笑料還算豐富——尤其是音樂人黎小田的客串演出,令我驚喜不少。
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影片原型丹東鳳城大梨樹村黨委書記毛豐美是優秀基層幹部的代表,他堅信“黨的政策裏就有好日子”,在擔任村幹部的30多年時間裏,帶領大梨樹村黨員群眾發揚“幹”字精神,開荒山、種果樹、搞旅遊,走出一條農、工、商、貿、旅一體化的發展路子。電影評論:請導演告訴我為什麼主人公吃完早飯剛要出門,突然又進屋,把兩個女兒弄醒了,給他們唱歌?!請導演告訴我,介入治療明明比手術恢複的快,但是主人公自打介入治療後,就再也沒出過醫院?!——我真的不能看著導演這麼墮落下去!這麼正能量的故事,都能讓你導成這樣。可惜演員還不錯,白瞎了!
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いしいひさいちが「週刊漫畫アクション」に連載した、4コマ球界ギャグマンガを原作とする劇場用アニメシリーズ第1作。全9話の短編で構成され、どの話から入場してもOKというのがセールスポイントだった。西部ライオンズのタブチ選手は、大好物のタコヤキがたたっておなかの肥満化が進行。野球のプレーにも支障が出るほどだった。ライバルのヤクルト選手ヤスダとは意地を張り合いつつ、今日もタブチはチームのためにバットを振るうが…。電影評論:完全不懂笑點。。。
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獲柏林電影節評審團大獎。影片取材於意大利文藝複興時期薄伽丘的著名小說集《十日談》,帕索裏尼從中挑選了8個(亦有說10個)發生在那不勒斯等意大利南部地區的故事進行拍攝(原著中以佛羅倫薩地區故事為主),這些故事大多以揭露教會虛偽醜惡本質為宗旨,並鮮明地表現了作者對人性解放的肯定態度。電影評論:帕索裏尼“生命三部曲”的首部,本片基本奠定了後來兩部的拍法,由文學名著改編而來的劇本,通俗化手法的展現,非職業演員的選取,現場音效以及髒亂化置景,但在場地與服裝選取上又下了極大的心思,這點差別反倒用一種現實主義的模式諷刺了宗教的虛偽,大量情色場麵的直擊近乎沒有任何美感,卻深深的展現人性內部的複雜,而偶然流露出的真情,使“蛆蟲”的意味更加豐滿,並非隻局限於簡單的嘲諷。雖然故事配比相差較大,但依舊是古典主義式的拍法,但沒有銜接硬切的模式實在是令人難以忍受,三部的故事加起來實在有點多,令人眼花繚亂,紛擾十足。非職業演員的選取,也是問題有點多,啼笑皆非的演技令本片笑料十足,大多場景的演技一言難盡,不過反倒促成了本片的通俗化目的。雖然全片看起來限製級十足,但方向還是與改編書籍的目的相同——解放天性。