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拉胡爾是震驚全印度的天才歌手，可是不知道如何麵對明星地位的他整天喝酒爛醉，不務正業。直到有一天他遇見了美麗的阿羅伊，拉胡爾被阿羅伊完美的嗓音吸引，決定培養她，讓她成為印度最好的歌手。慢慢的兩人深深愛上彼此。。。兩位主角將帶著我們在整篇音樂之旅中領略他們生活中的愛與恨、 曲折和動蕩、成功和失敗。最終他們是生活在一起或者分道揚鑣獨自一人呢？電影評論：他聽完她的歌說自己戀愛了，不能定論是對人還是藝術，或許都愛吧。為了人去改自己注定要帶到墳墓的酒癮，為了藝術而退出她的生命。他懦弱和脆弱的那一麵，令他無法戒掉惡習，也無法承受巨大的反差和失落，那種孤獨需要毀掉女主的藝術生涯天天陪伴也未必能融化的了，劇情並不複雜但很連貫，無需主人公自己去獨白剖析，給了觀眾自己去思考解讀的空間，很好的電影

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傅奇（飾方達生），唐納（飾福升），金沙（飾李石清），李次玉（飾潘月亭），夏夢（飾陳白露），孫芷君（飾黃省三） ，馮琳（飾顧八奶奶），樂蒂（飾小東西），喬莊（飾胡四），侯景夫（即丁川） （飾黑三），洪亮（飾張喬治），文逸民（飾方叔），童毅（飾方嬸），唐龍，楊誠，沈淵。電影評論：看了兩個版本的電影《日出》，1956年香港長城版和1985年上影版，覺得兩版各有千秋。與方舒相比，夏夢似乎更適合陳白露這個角色。夏夢果真天生尤物。與她搭戲的傅奇飾演的方達生一派《雷雨》裏周衝的情性，似乎參不透世道。小東西居然是樂蒂演的，不過在夏夢身旁，總是稍遜風騷。 更值得注意的是，戲外

御梦子三姊妹

李三娘與仆人劉智遠相愛，李三娘父親及大哥李洪一齊加反對。惟當發覺他似有邪靈護身，李父反為大喜，以為他有神靈庇佑，卒允許二人成婚。李父臨死前被子李洪一逼簽遺囑，使劉智遠被驅逐出李家，更需簽下休書，劉智遠無奈答允，但李三娘不肯服從。嶽丈死後，劉智遠、李三娘夫婦遭李三娘兄嫂迫遷荒廢瓜園，李三娘得知有害人瓜精出沒，非常憂慮。劉智遠滅瓜精，取得兵書寶劍後投軍，夫妻要分離。電影評論：相當忠於原作，詞曲冇得彈。以前人談戀愛好像總能特別輕易地就讓人感覺甜，可能是因為簡單吧。好仔不論爺田地，好女不論嫁妝衣。喜歡鳳凰女，花旦也做得女醜也做得，和馮峰一對壞蛋兄嫂真絕了。阮兆輝小朋友，演技特別老氣橫秋233

我的种马爸爸和舅舅

意大利情色電影大師Joe D'Amato 1986年作品。講述了一個名叫蘇珊娜的年輕女孩，被邪惡的父親送到修道院為自己贖罪。她在那裏愛上了一個牧師，然而卻引起了其它的修女的妒嫉，她們控告蘇珊娜被魔鬼附身，決定嚴懲蘇珊娜...電影評論：既不恐怖也不純色，算是個悲劇。如果去除情色畫麵，就故事內核本身而言，確實深刻的揭露著宗教的虛偽和人性的醜陋。雖然前麵由於XX的需要而談不上表演，但最後庭辯時各個演員還是相當的不錯。

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《雙重人格》由知名英劇《IT狂人》男星理查德·阿尤阿德執導並編劇，作為其自《潛水艇》後的第二部導演作品，影片根據19世紀俄國作家陀思妥耶夫斯基創作的同名小說改編，故事圍繞一名小職員（艾森伯格 飾）展開，默默無聞的他突然發現生活中闖入了一個與自己長得一模一樣的家夥，麵對即將被毀滅殆盡的一切，他深深陷入了瘋狂...電影評論：4.5。1.IT狂人再執導筒，玩轉反烏托邦、體製遊戲、身份危機。2.雙生子神遊無間道，隔樓窺視如[愛情短片]。3.以電視機意象細述上校公司權力形態，玩味迷牆裏的壓抑狂歡。4.人說本片致敬吉列姆，但我覺得[巴西]慣屬於妙想天開的熱帶，而[雙重人格]則更源自於陀思妥耶夫斯基的徹骨的寒。5.改編的勇氣。

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吉蒂和克裏斯是一對夫妻，在他們度假的時候遇見了另一對看似完美的夫婦，在四個人之間，自然而然的對比和裝腔作勢油然而生，兩對夫妻之間的平衡也被逐漸打破……電影評論：蘇格拉底曾說：“未經審視的人生不值得度過。”顯然，瑪倫阿德要把這句至理名言送給戀愛中的男女。她這部探討兩性關係注重寫實的作品乍看隻有簡單的兩組人物，然而男女間的情感在她鏡頭裏卻複雜得像一個迷宮。男女二人一起享受著他們的夏日和假期，但似乎永遠不能在《其他人》的家裏抱個滿懷。女主貌似十分清楚自己的感受，因此她要求對方也像她一樣：簡單而直率地對恨或者對愛作出回應。然而她似乎忘了男人與女人不是一組鏡像，而是兩種截然不同的生物。男人無法成為女人理想中的樣子——變成一個女孩。或者說，女人之所以覺得男人懦弱是因為女人把男人當做了女人。於是在女人眼裏，男人永遠在用行動否定愛，而女人則永遠在用行動確認愛。但在男人看來，其結果剛好相反。這一悖論在結尾恰恰以一種戲劇性的形式呈現出來，最終它被一種幽默感化解。

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菲德裏卡是個小女孩的時候就開始幻想到世界各地旅行冒險。現在，她是個30來歲的單身女子，她的幻想也隨之變化，加上了情人、明星界和渴望做媽媽。但是，殘酷的現實無法給她提供更多實現願望的機會。她的劇作者身份，她的男友、父親等周遭的人和事物愈發使得她要在生活中努力尋找自我……電影評論：富人的煩惱和窮人的煩惱大概永遠不在一個頻道。窮人不得不為生計操持，但也因此獲得道德上的優越感而得以理直氣壯地為自己的存在辯護，相反對某些富人來說，矯情歸矯情，但與財富相伴隨的是潛意識裏揮之不去的負罪感，在不可避免的麻木中對麻木的恐懼，還有隱隱預見終將一無所有而導致的不安和虛無。