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抗日戰爭期間，海外愛國僑胞籌集了一筆善款存於瑞士銀行，作為抗日經費，提款的密碼隻有一個代號叫“財神”的人知道，但是“財神”從海外返回祖國時不幸被日軍捉住，關在了732號集中營內。為了營救“財神”，中方派出了最優秀的特務天字一號（洪金寶 飾）、天字二號羅森（譚詠麟 飾）、天子三號花木蘭（梅豔芳 飾）在集中營外與日軍頭領周旋收集情報，天字四號華英雄（劉德華 飾）在集中營內接應。華英雄與獄友花生米（陳百祥 飾）、臭鴨蛋（樓南光 飾）、大香蕉（成奎安 飾）、棉花糖（鄭則仕 飾）一起合作，與日軍大佐（龍方 飾）鬥智鬥勇。最後在飛虎隊成員，以及眾多抗日勇士的幫助下天字特務組終於拿到了密碼獲得了經費。電影評論：3.5/5 我為什麼會因為戲份少就拒絕了草木蘭 軍裝帥哭！到了89年還在逮著機會就吐槽那幾條八卦 #心累# 阿倫阿梅的彈幕真是隔著屏幕都能感受到粉絲的寵溺；類型片套路 集結-內杠-對敵 雖說喜劇格局有限 不過貼近演員&跨片串梗真是百試百靈 群戲麵麵俱到 多而不亂 這點加分√ ps 三哥全程生無可戀臉

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一部意大利喜劇，講述了一個涉及公主項鏈的搶劫案，以及一個人物的角色，他們不是他們所看到的。他們做任何能得到項鏈的東西。電影評論：英語吹替無字幕，大牌雲集啊！！除了封麵四位頂級大美女外 羅伯托貝尼尼居然還打了個醬油

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在"猛鬼追魂"係列的第5集中， 手拿魔方，以"製造悲傷"著稱， 有魔力的Pinhead(道格·布拉德利)已經返回，準備再次用他的大批的Cenobites給地球上的人們帶來地獄般的惡夢、折磨和死亡。 但是Kirsty科頓·(阿什利·勞倫斯)， 唯一已經戰勝二次Pinhead的人，回來，準備再一次跟Pinhead 和Cenobites作戰。電影評論：這一部要說哪裏不好，以於評分沒有高過三年後的生死停留，隻能說是轉場有點亂……因為算在係列電影裏，和前兩部中的女主有關聯，受眾明顯影響電影的觀感。但實際上，在美式後，該係列轉向心理懸疑後，這一部可以說是突破與承接。然而釘頭人出場少了，鉤子與血漿更少。我不知道當時的考慮，但是……對一個恐怖片係列做出這麼大的改動，不引來罵聲是不可能的。如果單單將其視作一部獨立的懸疑片，而不是係列電影的第六部，或許它的評價會好許多。

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光造（石橋蓮司 飾）和孝男（阿藤海 飾）是建築公司加藤組的普通工人，兩人合夥侵犯了老板尚為處女的女兒和子（亞湖 飾）。和子從最初的恥辱慢慢對他們產生感覺，在兩人之間猶豫不決。三個月後，光造與孝男開車外出，在途中搭載了一個神秘的紅發女郎（宮下順子 飾），光造將其帶回公寓，兩人沉浸在無邊的歡愉之中。電影評論：這是神代辰巳最極負盛名的電影。xxoo的段子非常多，宮下順子就像實錄阿部定裏這麼喜歡xxoo，石橋蓮司留著頭發的樣子差點認不出。軟性情色片，巧妙的利用沐浴的肥皂泡蓋住性器官直接對其進行拍攝，做出各種具有性挑逗的動作和xxoo的姿勢，所以在當時的軟性情色片來說比較大膽，比較少見。

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被列入世界吉尼斯紀錄的最長科幻係列電視劇《神秘博士》將迎來第50周年的播放紀念。為了慶祝這部長壽電視劇的半百生日，英國廣播公司BBC電視台製作了《神秘博士》特輯，不僅將在英國電視台和電影院同步播映，還將首次以3D形式與觀眾見麵。電影評論：打的是感情分，考慮到糟糕ish的劇情減一星。"Never cruel or cowardly. Never give up, never give in."年老4th/館長走開的樣子想到了希胖，能演刀客特就是小我彙入了大我，注定被曆史記住的一個fixed point, 100周年再會！my clever boys, my doctors, my gentle husband(s)... XD

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安妮（宋慧喬 飾）、康蒂（陳喬恩 飾）和緹娜（鄔君梅 飾）是結識多年的好姐妹，彼此之間感情十分要好。安妮和張毅（秦昊 飾）交往多年，然而，梅麗莎（伊能靜 飾）的出現卻讓兩人的愛情產生了裂痕，最終，張毅拋棄了安妮。電影評論：一部三個女人的狗血瑪麗蘇大戲，一看導演是伊能靜瞬間就理解了，很有導演個人色彩。三個女演員宋慧喬、陳喬恩、鄔君梅，各自演出了韓劇女主，台灣偶像劇，文藝片女主角的感覺。三個本不應該是一個世界卻強行因為狗血的命運綁定成閨蜜，莫名感動、莫名爭吵，相當違和。不過應了那句“隻有爛電影，沒有爛角色”，鄔君梅在三個女主裏美的非常高級，氣質、台詞都高出其他兩個一大截，當然因為作品格局問題，高度有限，竇驍的小狼狗挺甜的。不過電影傳達的有些三觀還是挺正的，比如小三當不得、媽寶男不能要。部分台詞說的挺有意思的，單摘出來足夠做一個勵誌女人的座右銘。

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布袋戲大師李天祿（李天祿飾）出生於台灣的日本殖民統治時期，他用口述回憶自己的戲夢人生，故事終結於日本戰敗投降。電影評論：從馬關條約至二戰日本戰敗的台灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的曆史“活畫”貫通構合而成宏大深沉的時空流。昏黃古舊光影下的室內戲和遼闊大遠景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直麵鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和曆史的厚重感。構圖充分利用建築線條,主角時常側身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與台灣被殖民的命運相合,嚴厲而失語的父親:訓斥小孩偷本子時他處於畫外空間,隻聞其聲不見其人;大眼離家時他不發一語且全程被爺爺的身影擋住;男主回家取木偶時,他臥榻隱沒於黑暗中。殖民地主仆關係局部且暫時倒轉、殖民地俘獲殖民者的鄉愁的曆史觀在王童那裏也出現過,勝過單純的仇恨教育。