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本·阿弗萊克、奧斯卡·伊薩克、查理·漢納姆、加內特·赫德蘭、佩德羅·帕斯卡和亞德裏亞·霍納主演《三方國界》，J·C·尚多爾將用他在馬克·鮑爾的基礎上重寫過的劇本執導。講述五個朋友為扳倒一個大毒梟而再度聯合起來，結果卻導致一係列意想不到的後果。“三方國界”是指巴拉圭、阿根廷和巴西之間臭名昭著的邊界地帶，伊瓜蘇河和巴拉那河在這裏交彙，使這片區域難以監控，成為了有組織犯罪的庇護所。電影評論：（7.0/10）觀看電影這一行為有些隱含前提是不言自明的。除了內容上類似“看到生命消逝觀眾應該感到傷心”這種之外，在技術上一般觀眾需要提前知曉影片的大概長度以及能用自身的生物鍾感知故事是進行到第一幕還是中間還是接近結尾。在此基礎上觀看此片會在一個小時左右那裏陷入一種極度迷惑的境地，反常規的事情接二連三出現了。當我們見到那一遝遝的美金時應該也是最為緊張且夾雜著些許惱怒的時刻。其實隻是後半段影片才把自己的目的逐步暴露出來，也是到這時我們才會注意到這是多麼與眾不同的一部關於搶劫的電影。不過結尾那個驚喜的小彩蛋在向持有電影票的逛街人群（當然此處是Netflix訂閱用戶）妥協的同時也把自己精心卻不夠完美的設計打碎了。
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艾本（約瑟夫·科頓 Joseph Cotten 飾）是一名畫家，靠著自己的勤奮和努力生存，然而，那個時代實在是太蕭條了，所以艾本始終活在瀕臨破產的邊緣。某日，畫家偶然中遇見了一位名為珍妮（珍妮弗·瓊斯 Jennifer Jones 飾）的女孩，艾本為珍妮畫了一張速寫，讓他沒有想到的是，這張速寫被畫廊老板相中，並交代他再畫一些這樣的畫。電影評論：7/10。導演將畫布拍下來和城市的實景疊印在一起，使畫麵具有油畫般的顆粒質感，盡管這種嚐試僅在開頭等處出現極少，但成功表現了畫家就活在靈感中，營造了惆悵的情緒，為後來他浪漫又不切實際的追尋提供了心理依據。敘事的造夢和反諷機製可能影響到[開羅的紫玫瑰]，情節設置充滿虛幻性又用細節力證珍妮的真實存在，譬如畫家走訪了馬戲團的老員工、修道院的修女，無一例外說珍妮確有其人，畫家也確實在同一日期趕來燈塔，目睹了海嘯衝走珍妮，畫家從海中遇救後史彼妮小姐還在岸邊撿到了珍妮的圍巾，結尾瞻仰者們對珍妮的畫像議論紛紛：安詳的麵容，憂鬱的大眼睛，真還是假由觀眾定奪。畫家其實借他者構築自我形象，他不願出賣靈魂畫裸體維係生計，但內心真實的情感無處表達，被評論道花的繪畫毫無生氣，珍妮是蕭條時期的自我藉慰，就是那稍縱即逝的靈感。
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該片講述恐怖主義者（玄彬 飾）與女談判專家（孫藝珍 飾）之間反複對決的恐怖犯罪題材故事，恐怖分子時時刻刻用各種難以預料的方法進行施壓，雙方將進行一場激烈的腦力鬥爭。電影評論：勉強及格。又一個版本的《恐怖直播》，遭上司背叛的軍火販子玄彬為了給親妹報仇，挾持人質向國情院發難，拉談判專家孫藝珍步步揭開真相，當然全程是偷摸進行網絡直播的（這種事可不會發生在中國，莫說一般人不跨牆，擁有直播服務器的泰國方麵也不可能頂住中國的壓力）。36歲的孫藝珍狀態不錯，還貢獻了一次換衣服（無尺度可言），幾乎在攝像頭裏演完全片的玄彬也不差，反倒是幾個配角不爭氣，尤其那個被殺的警官瑟瑟發抖的恐懼表演太可笑了，國情院的那個秘書選的很好，從相貌到說話方式，是本片那種威勢十足的官腔的代表。值得注意的是，孫藝珍的角色十分受不了親眼看別人死掉（因此拚命阻止玄彬複仇，也不顧這是玄彬被擊斃前最後的機會），但以法律的名義就沒關係，她屬於堅定的維法人士吧，或隻是個不忍看殺生的梁惠王。全片節奏掌控還不錯，始終有料
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1936年，西班牙內戰頻仍，保皇黨軍隊因勢力薄弱而被佛朗哥軍隊所破，屢失要點，在兵臨城下之前準備撤退。然而，這一班戰敗者，在損兵折將之餘，竟遷怒於若幹教徒與群眾。於是，他們將教堂搗毀焚燒，一些神父及教友們不是被屠殺便是逃匿，處境悲慘；而若幹人民對於宗教信仰仍深，他們因教堂被毀、聖約翰血跡聖跡失散而惶惶不可終日，因為他們深信如不能尋回聖跡，則再也不會有平安快樂的希望。電影評論：光是講述西班牙內戰的故事而演員全是說英語沒事還來幾句極不標準的adios, senorita就已經夠扯蛋了，情節也很莫名。據目測這次全場除我之外還沒一個40歲以下的人
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小鎮裏，一家超級市場的宣傳車四處開動，正在播放著周年慶大減價的消息，森田屋的禮子（高峰秀子 飾）卻很苦惱。這家家庭式百貨商店是禮子婆家的店，結婚不久後，丈夫於戰場戰死，家裏隻剩下上了年紀的婆婆（三益愛子 飾）和年紀尚幼的小叔幸司（加山雄三 飾）。禮子一人扛下經營的重擔，一晃十八年，而現在卻遭到超級市場的大衝擊。禮子的小姑們——久子（草笛光子 飾）和隆子（白川由美 飾）想要借森田屋這塊地皮改造成超級市場，而改建計劃裏卻沒有禮子的位置。知曉實情後的禮子借再婚之名決定離開森田屋。電影評論：“女主望著愛人的睡顏落淚”這種典型東方女性欲說還休的表達。。。感動了那麼多鋼鐵硬漢233。你們。。肯定小時候韓劇看得不夠。。。“いけない戀”的橋段後世早用爛了；不過我覺得成瀨對包括配角在內的心理刻畫很厲害，一家人想趕走女主和察覺男女主關係，皆看破不說破；男主最後的電話是“謊言表深情”的模範橋段吧hhh女主的さよなら讓人心疼極了，那麼正式的幾近永別的再見啊。相比愛情啥的我倒更喜歡結局看起來很突兀的甚至破壞了某種綿長的美感的“死亡”，和前麵零星提到的於青春年華戰死的年輕人對應，日式的無常，戰爭就是讓年輕的生命為毫無意義的理由死去；之前的一切心動心慌都失去意義，戰後的安穩讓人忘了在朝不保夕的日子裏匆忙相愛的勇氣，分明是更年輕的男主才更明白——我哪知我會不會在明天突然意外死去，但此時此刻我愛著你。
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《狂瀾春醒》，也有譯《狂野之河》，本名《WILD RIVER》，是美國電影大師伊利亞·卡讚 Elia Kazan的（美國）三部曲之一，知名度不如《SPLENDOR IN THE GRASS》(《天涯何處無芳草》（1961）)和《AMERICA，AMERICA》(《美國，美國》（1963）)，但都是傑出的現實主義之作。1960年拍峻。電影評論：伊利亞·卡讚美國三部曲的首部曲[狂瀾春醒](其餘2部是[天涯何處無芳草]和[美國，美國])展示了新與舊的相互碰撞和訣別。蒙哥馬利·克利夫特飾演的年輕公務員作為“新”的代表與“舊”勢力喬·範·弗利特飾演的原住長者因為建造大壩之事相遇、相識到最後的相互理解牽扯出一段溫情卻帶點心酸的美國往事。
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《破膽三次》是一部美國驚悚片。該劇由喬·丹特執導，迪·沃倫斯-斯通、丹尼斯·杜根等主演。影片講述了一名女記者嘉倫因探訪凶殺新聞時大受刺激，兩夫妻於是到威納醫生的治療中心休養。他們在中心發現病人有一些怪異行徑，月圓之時並不時聽到狼聲，最後她丈夫竟成了人狼。電影評論：恰好和《美國狼人在倫敦》同一年，變身特效更“髒”一點，實際上裏克·貝克也擔任了本片的特效化妝顧問。強調創傷和動物天性，狼人正式出場前，著墨於女主角的心理創傷，治療和調查雙線敘事，使得風格更像一部心理恐怖（懸疑）片，還借書店老板之口戲謔了一下好萊塢電影中狼人在滿月變身的模式，喜歡這個有點歇斯底裏的自我暴露的結尾。狼人社群的設定突破了傳統的狼人犯案人們追凶的情節，可惜艾迪完整展示變身過程後，整個狼人群體的智商開始降低，甚至將男配的戲份加重完成收尾，節奏太趕
