肥熟

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電影講述的是七十年代,土家族男青年楊天降遵循父願,從父親手中接過崗位,留下來守山防火的故事。楊天降(郝伯傑 飾)從一個青澀衝動的愣頭小夥子,逐漸變成了一個沉默內斂的守山人。在這個過程中,他通過和身邊親人、同齡人的交往,通過對時代世事變遷的體悟,在親情、愛情、責任的相互撕扯中不斷地拷問自我,為了麵對真實的自我不斷轉變、不斷成長。電影評論:9.0 / 每一句看似風輕雲淡的話語都力重千鈞,背後又是多少血與淚,苦與恨,痛苦與心酸,無奈與絕望。沒辦法,他們無法逃離。無論是幾個篇章層層遞進的編排,還是相似性轉場、采訪的交叉剪接、皮包的特寫等等,都體現出導演的強烈的電影意識。更何況,本身描述的內容就已經足夠震撼,在國家快速發展的同時是有這樣一些人成為了受害者,成為了犧牲品,這可是一個個活生生的人啊。興,百姓苦,亡,百姓苦。越看越讓人咬牙切齒,我 CTM 的土匪!不過,語言和影像的力量已經如此濃烈,我倒是覺得沒有必要再提煉出關鍵句單獨出字幕強調了。這個世界會好嗎?至少,在你國不會。

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1948年前後,中國某個平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城裏,年輕少婦周玉紋(韋偉 飾)與生病的丈夫戴禮言(石羽 飾)過著索然寡味的日子。戰爭不僅令禮言失去了家產,也使他喪失了生活的信念。而玉紋每日做的,是在早晨出門買菜、給禮言抓藥,在城頭踱步好大一會後傷神地複回到家中,將藥丟於他時與他對話不過三兩句,剩下大半時日,是坐在妹妹戴秀(張鴻眉 飾)房間繡花獨自喟歎——除了早晨出門徘徊的城牆頭,這是她認為的小城唯剩的有生氣之地。電影評論:這一次看才談得上喜歡,應該說是第五代之前具備現代電影質素的孤本了。費穆的本事不是電影史所說的對古典意境美學的移植,相反他是繞了一條路回到了電影的本體,在對每場戲精雕細琢的過程中,不期然間找到了用電影的語言去適襯文本張力的法門。和同時期的國片相比,費穆的鏡頭運動就像會呼吸,聲音設計也巧妙得很,緊緊貼合著氛圍走,這一點已經是視聽語言在那個階段所能做到的極致了,演員的舉手投足也真正通上了人情,那種欲望繾綣轉眼又魂銷魄散的張力,哪裏是古典美學所能言盡的。至於那荒草叢生的老宅、坍頹破敗的城牆,是八年抗戰留下的國殤,也鬱結著女人閨怨的愁,同時還是望也望不到前路,有所期待又無所依憑的國民心理的寫照,你可以說它是對“國破山河在,恨別鳥驚心”詩意的化用,但它遠不止如此,而是借空間語言進行了意境的疊加和飛躍。

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漢娜回到她的出生地,試圖找到母親當年棄她而去的原因。在當地醫院裏她發現了一名神秘的植物人艾薩克。她的出現讓艾薩克奇跡蘇醒,而她的身世之謎也逐漸浮出了水麵……電影評論:以係列的首部人物情節為背景,通過“死忠們”後代的衍生,生硬地演繹了邪教與其信奉的魔鬼是如何預言並完成新生代的交接儀式

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《透納先生》講述了英國畫家約翰·透納充滿創作激情的一生,他曾經因創作手法過於先鋒而備受詆毀,然而透納視繪畫創作為生命,一生佳作累累,即使臨死前都掙紮著爬起床臨摹一具女屍。他在晚年尤其自19世紀40年代起即致力於繪畫形式與色彩的探索,用食材、口水等不可思議的顏料作畫,引來一片爭議之聲,被視為英國最偉大的畫家之一,也是出了名的藝術怪人。電影評論:一部合格的傳記電影是什麼樣的?是要著眼於其人生的關鍵節點與轉折時刻?還是要巨細無遺地展現某一階段的經曆?毫無疑問,這兩種處理方式都是妥帖的,但作為人物生平故事的補充、深入其內心世界似乎也未嚐不可,《透納先生》就是這樣一部傳記電影。 邁克·李從透納的晚期創作出發,通過旁人眼中的透納,來緩緩揭開透納眼中世界的神秘麵紗,評論界從盛讚到挪揄再到極力貶低的過程,亦是透納風格轉變的過程。值得一提的是,攝影師有意無意地讓光充盈於畫麵,在一些關鍵時刻更是完美地展示了透納眼中“不可測的大自然”,空氣中的水汽、霧氣和蒸汽在這一瞬間與光線交融,呈現出不同的色彩與無限的未知,透納所做的,即是用豐富的色彩與筆觸抓住這轉瞬即逝的時刻,正如詹森所說:“透納關注的焦點是整個生命的微不足道以及人類在麵對全能宇宙時的努力。”

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自從家庭教師靈音來到後,暮氣沈沈的紫薇園,有了明顯的改變。靈音鼓勵學詩和莫愁把大宅的落後,荒涼和頹喪嘗試轉變,又邀請多愁善感的誦詩,滿腔抑怨的鳳儀參加活動,兩人雖沒有參加,卻為他們帶來的生氣。靈音關心誦詩, 常勸他勇敢麵對人生,兩人漸生愛意,誦詩亦鼓起勇氣約會靈音,暫時忘卻疾病和內心苦悶。鳳儀守寡,但大宅控製人郝老太不許她與舊情侶再婚,因為世俗和家規,鳳儀曾自殺,舊情侶清洛的深情和靈音的再三勸告,加速了鳳儀的反抗,與舊情侶離去。誦詩病重,挨不過春天,靈音陪伴左右,靜侍春天……電影評論:粵語片幾乎部部都是精品,雖然劇情上也偏愛情文藝通俗老套,但比台灣三廳年代那些千篇一律索然無味的片子要精致很多,節奏上就不會產生拖遝感。白燕是絕對的大女主,吳楚帆張活遊張瑛輪番為她配戲,不過黃曼梨不演刻薄刁鑽的潑旦實在不習慣。2019.08.17

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韓國同誌導演金趙光壽的最新電影《僅此一夜》由上下兩部分組成,上部《夜飛蟲》講述牛郎店兩個青春少男的情感糾葛,在此進彼退之間失去了愛的可能;下部《一夜》圍繞一位剛結束韓國高考的少年,講述他跟隨一位陌生男子毅然前往首爾度過一晚的見聞。電影評論:給五分是因為第二個故事。導演把情竇初開詮釋的無比真實貼切,不失幽默與細節。 第一次愛情的萌發往往就是這樣。即使他開輛破車也願意跟他兜兜轉轉,即使自己拮據無比也願意為愛人毫不猶豫的付出,又或者遇到了一個人,就以為他是此生真愛。所有的這些都無比珍貴,因為人都會長大,這就是愛的代價吧。

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童話作家・宮澤賢治の同題作品を原作とした約23分の劇場用ファンタジーアニメ。宮澤賢治沒後60周年記念の一環として製作され、同じ宮澤賢治原作の長編アニメ『グスコーブドリの伝記』と併映された。降り積もった雪が凍り、まるで大理石のように固くなったある日のこと。小さな雪遝(ゆきぐつ)を履いた四郎とかんこの兄妹は、普段は歩くことのできないキビ畑やすすきの野原でも、凍った雪の上なら難なく歩いていけると大喜び。そんな中、兄妹は白い小狐の紺三郎と出會い、狐小學校の幻燈會に招待される。やがて幻燈會へ出かけていった四郎とかんこは紺三郎に歓待され、幻燈(スライド)の上映を心から楽しむのだった。本作の実製作はマジックバスが擔當。監督は『プレイボール』などの四分一節子が務めた。電影評論:還不錯

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