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小學老師喬治(Paul Rudd飾)與社工妮娜(Jennifer Aniston飾)在一次社交晚宴上認識,喬治從妮娜那裏驚悉自己被同性戀伴侶拋棄的消息,傷心不已。然而除卻感情上的打擊,他還不得不從同住的家中搬走,一時間毫無著落的他狼狽萬分。好心的妮娜讓喬治在自己的公寓中暫住,漸漸地,二人成為無所不談的好朋友。妮娜也正發現自己與男友原來不相襯,盡管已經懷孕,還是果斷地分手。妮娜聽說喬治中學時曾經與女孩有過性關係後,也想親身上陣勾引。誰知喬治的男友回頭,打斷了這一段鴛夢。電影評論:後A4時代本來是找朗爹來治愈的,結果萬萬沒想到....我更抑鬱了....第一次如此糾結,以至於有一刻真的希望GORGE被掰直(我知道我不該這麼想)...大概是真的對柏拉圖式的感情太過向往了吧(導致中間一段讓我覺得畫蛇添足甚至減分)。【我無法選擇愛上誰】和【愛上一個永遠不可能愛上自己的人】這之間,到底哪個更痛一些。(媽的,我怎麼感覺我這個看戲的是最痛的)

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法國男星加斯帕德·尤利爾(Gaspard Ulliel)將在傳奇大師伊夫聖羅蘭(Yves Saint Laurent)的傳記電影中飾演這位公開同性戀。YSL被譽為“色彩創造者”,他17歲被Vogue發掘,21歲即擔任Dior首席設計師,26歲時與愛人兼事業夥伴皮埃爾·貝 爾熱(Pierre Bergé)開創以自己名字命名的奢侈品牌,從此以無數經典作品叱吒時尚界。電影評論:方方麵麵的大膽而小眾。 劇本反敘事,截取傳記對象最耀眼的人生片段、以打亂的時間線建構“氣質”而非“人物”,表現式的場景設計和劇情組織打破了行為與動機的邊界,性、藥物與藝術激情在影影綽綽時代背影下共同完成一次大型視聽藝術秀:不如此詩性的表達確實無法更好的探悉已經成為文化符號的Yves Saint Laurent,然而卻是以犧牲劇作可理解性來實現的——了解YSL以及時代的話故事本身或無足輕重,要的正是這種情緒性的刻寫,普通觀眾則會觀感極不友好,隻剩下聲色犬馬的紙醉金迷和浮華空洞的流光溢彩。 比較難於接受的是渙漫曖昧的寫意風格並沒有自始至終貫徹,一些側寫的故事性場景不如幹脆去掉:皇皇巨著150分鍾,即使對於小眾的擁躉也過於冗長——激進而不徹底,令人絕望。 不喜歡,但Gaspard Ulliel與Louis Garrel坐鎮也是在是討厭不起來(笑)。

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謝安真(隋棠 飾),離婚四年,單身四年,身兼職業OL與家庭主婦兩種身分的她,將生活中的一切都打理得井然有序。女兒眼中的好媽媽、同事眼中的好上司、朋友眼中的好姐妹,但,她又會是誰的“好情人”呢? 雖然對愛情仍然有些渴望,安真總用自己的生活很充實、很滿足、很幸福來當藉口,因此,她與天蔚(宥勝 飾)還是一直維持著“好朋友”的關係。但,連安真自己也沒發現,她隻是沒有勇氣,沒有勇氣再次投入一段“甜蜜卻隨時可能破碎的愛情” 。在安真苦惱於是否該接受天蔚的感情時,前夫瑞凡(溫升豪 飾)卻在此時出現,再次對她展開追求。 在“親情”與“愛情”、“安心”與“開心”、“習慣”與“改變”之間,安真是否能夠把握當下的幸福,勇敢走向能讓她發自內心微笑的那個人呢? 幸福,真有麼困難嗎?電影評論:好吧我竟然撐著看完了此片,雖然是邊罵邊看,這算是電視劇劇劇組變相圈錢嗎?故事情節隻是把電視劇最後一集已解決的糾葛再糾葛一次,給每個大小主角一次去上銀幕表演mv的機會。且不論女主隻是終於下定決心再婚竟讓女兒前夫哭得生離死別,也且不論女主竟然拖著禮服長尾坐飛機,偶像劇注定隻能是偶像劇。

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在法國的一次音樂會上,青年音樂家路易第一次聽到了貴州侗族琵琶歌《丟久不見長相思》,他被音樂吸引住了,想起童年時曾經聽爺爺用一把東方的樂器——琵琶,彈奏過這首曲子。“這歌聲啊,不知還在不在?”爺爺當時的感歎讓小路易產生好奇,一直到現在,他仍想了解爺爺藏在心底的這個秘密。於是他決定親自循著爺爺當年的足跡,再去位於中國貴州的那個美麗侗族村寨走一趟。在那個遙遠而神秘的地方,他遇到了一位歌聲宛如天籟的侗家姑娘,而這位姑娘跟爺爺當年所拍照片上的女子竟然有許多相似之處,那麼,路易會解開爺爺那個從不對人提起的故事的謎底嗎?會跟他的爺爺一樣,留下什麼難忘的美好記憶嗎?電影評論:用現代的視角去看民俗的元素,而不是將其簡單提取。侗寨大歌的立意不錯,隻是後麵那段升華有點不著調,像新聞聯播似的

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除夕之夜,出租車司機趙威看見女友莉莉與外國人摟摟抱抱,心中很是不快,怒火中燒,車也失去了控製,正巧與迎麵駛來的宋琪兄妹的摩托車撞在了一起。趙威原來想逃跑,後來由於良心的譴責,他掉轉車頭回去把昏迷的兄妹送進了醫院。宋琪被救活了,可她的哥哥卻醫治無效死亡了。趙威懷著愧疚的心理擔當起照顧宋琪的任務。宋琪母女不知真相,以為他是救命恩人非常感激。宋琪和趙威也漸漸產生了感情。可是此時,莉莉和盤托出事實的真相,愛恨交加的宋琪茫然地站在那裏,看著趙威走向警車……電影評論:很少有人知道這首歌是出自同名電影的吧…這電影元素的植入其實很豐富也挺大膽:音樂現場的運用挺新潮;醫院的那場追逐和結尾追車的節奏已挺有商業片的味道;傳說中的“中國第一長吻”也是開先河之作吧… 所以,雖然劇情的主線是主旋律,但感覺導演還是在片子的表現手法上做了好多沾沾自喜的實驗。

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張大民一家搬進了新居,房子雖說好了,可沒有了往日清晨的寧靜與溫馨。左鄰右合裝修的噪音實在是令人苦不堪言。電影評論:每次看到張大民,我都會想起那句話:有些笑容背後是咬緊牙關的靈魂! 當大民為劉大爺通下水道時,那時候的他麵對各種各樣的生活捉弄,劉大爺說你有事別自個兒憋著,他終於敢哭出聲:我就跟這下水道一樣,通不了了! 小人物的喜怒哀樂,平凡人的悲歡離合,真是我們老百姓的縮影啊。 別總想著在江湖裏快意恩仇,在真實世界裏闖蕩的我們,都是有血有肉的城市遊俠!

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貝蒂·戴維絲官司敗訴重回華納,卻爭取到一定範圍內選角權利。此時華納將製片重責交給新作風的赫爾·華和斯,開始“高成本、精製作”的路線。貝蒂在此情況下感到如魚得水,很快演出了另一部再度獲得金像獎最佳女主角獎的代表作《紅衫淚痕》:以南北戰爭時期美國南方為背景,描述一名個性倔強的美女在任性地失去她的男友之後,再想盡辦法將已經找為有婦之夫的他搶回來。此片在劃時代的《亂世佳人》出現之前年麵世受到好評。貝蒂跟導演威廉·懷勒連續合作了三部影片,確立了貝蒂的超級女星地位。事實上1937年起,貝薷連續十年贏得“票房皇後”的美譽,被推為“美國國影壇第一夫人”,這種殊榮在影壇上相當罕見。假如對貝蒂的銀幕形象細心觀察,可發現她鮮少扮演善待其它女人的角色,通常是跟別人怨對、抗爭,甚至發生激烈的爭執,充份顯示出“同性相斥”的強烈排擠色彩。同時,貝蒂的角色也證明了女人一樣可以強悍無情、咄咄逼人,甚至可以剝奪了一向被視為男性的特權,使男人反要吃女人的虧,可說是首位“女性電影”的詮釋者。電影評論:貝蒂.戴維斯年輕時不說傾國傾城,眉宇間也自帶一份英氣,演起強悍的南方美人絲毫不輸費雯麗。《亂世佳人》和《紅衫淚痕》兩片的服裝設計都到了美輪美奐的程度,光是看貝蒂.戴維斯那身著馬術服的英姿和一襲白裙的輪廓,便可想見如果色彩進行複原和修正之後會有多麼漂亮。結局更是同握手言和一刀兩斷,郝思嘉最後失去了丈夫和女兒,伏在樓梯台階上哭到不能自已,猛然想到還有莊園可以重新來過,《紅衫淚痕》裏朱莉的姿態更加決絕,一切盡失以後,不顧自身安危陪同已成為有婦之夫的前任,坐上了前往集中收留黃熱病病人島嶼的馬車,像個女戰神一樣在馬車上迎著陽光,我們壓根不用擔心這位“出走的娜拉”的結局,因為出走對她不過是小菜一碟,更重要的是她有與困難抗爭的決心和勇氣,知識和力量。

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