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閻瑞生是個大學生，卻吃喝嫖賭樣樣都來。年關將至，閻瑞生和吳春芳方日珊等人到跑馬廳決定再賭一把，補一補往日虧空。幾人走出跑馬廳的時候兩手空空，他們想起了王蓮英。王蓮英是上海名妓，奕奕生輝地周旋於富商大賈之間，與瑞生亦有一麵之緣。翌日傍晚，瑞生驅車來到王的妝閣，拿出了渾身解數。蓮英受不住百般的甜言蜜語，做低做小，被瑞生擁上了汽車。汽車駛至荒野停住，車外隻有大片的麥田，兩個人從黑暗中竄了出來……電影評論：1921，中國影戲研究社，任彭年導演，楊小仲編劇（後有集體討論），改編自1920同名命案，中國首部劇情長片。對真實感的營造：1、真實事件改編2、劇本打磨，物料考究3、非專業演員出演（閻瑞生朋友、從良妓女）4、實景拍攝

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9歲男孩托尼隨父母多蒂和鮑伯·湯普森夫婦從喧鬧的美國大城市搬到了遙遠偏僻的的一個蘇格蘭小村。對托尼來說這個新家可不是那麼好適應的，每天夜晚，他都會莫名其妙地夢見吸血鬼。更離譜的是，他很快地被夢中的一切深深吸引，並開始尋找所有可能找到的書籍資料來學習吸血鬼知識。他的新同學們把這當作取笑他的把柄，尤其是粗野的尼基爾和弗林特，而弗林特的叔父正是當地鄉紳、鮑伯·湯普森的老板。托尼的老師告訴他母親多蒂，他對這個孩子非常擔心，因為在這個新來的孩子身上發生的事絕不是個好兆頭。電影評論：現在看感覺像兒童話劇哈哈。真的是為了最後的重逢找了這麼多年，喚起回憶的相視一笑無限戳心。珍視的東西失而複得總是讓人感慨。Rudolph竟然可以這麼撩哈哈是我的錯覺麼><奶牛真的高亮。

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幕末時期，時局動蕩，暗流湧動。甲州武士機龍之助（仲代達矢 飾）劍術絕倫，卻擁有一顆邪惡陰暗之心。在一次劍術比賽前夕，對手宇津木文之丞（中穀一郎 飾）的妻子阿濱（新珠三千代 飾）懇求他敗給丈夫，甚至不惜委身於他。然而在次日的對決中，龍之助仍然以絕對優勢殺死文之丞。在此之後 ，他和被休的阿濱離開甲州，浪跡江湖。兩年後，他以殺手身份加入新選組，替幕府斬殺反抗義士。在此期間，文之丞弟弟兵馬（加山雄三 飾）也來至江戶，並拜入劍豪島田虎之助（三船敏郎 飾）的門下，等待為兄長報仇的良機。宿命的相逢無可避免……電影評論：【SS】單純想成為一名武士，卻因劍路奇特而得不到父親的認可；隻是期盼一場公正的對決，卻被利益各方要求故意打輸；明明是為了自衛而將對手反殺，卻遭對方同門的追殺而被迫離家；誠心誠意踢館卻被害怕失去名譽的館主拒絕，隻能靠在任務中追殺劍術大師獲得些許滿足；苦心修煉數載的劍術抵不過商人的一把槍，費心堅持多年的原則不過是別人眼中的笑話。到頭來才知道，真正邪惡的並不是龍之助，而是幕末時期已經喪失武士道精神的日本社會。

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愛倫娜（妮卡爾·紮德甘 Necar Zadegan 飾）是一名攝影師，她那身為牧師的丈夫將世間一切除了男女之愛外的戀情看成是不可饒恕的罪惡，而愛倫娜亦安心的扮演著賢妻良母的角色。一次偶然中，愛倫娜遇見了名為佩頓（特拉茜·丁維迪 Traci Dinwiddie 飾）的女子，佩頓是一名女同性戀，愛倫娜驚訝的發現，自己的目光總是不經意的流連於佩頓那美麗的麵容之上。電影評論：差強人意的勉強三星，那個精神導師似的角色讓人出戲得覺得這是個理想主義的自我YY作品，有著傳教似的功能。不過本身就是反對Catholic嚴苛至虛偽的宗教觀吧。相比起來難怪disobedience受讚譽頗多，畢竟在你一部片子不可能改變什麼的情況下一味反叛逃離是不現實的，呼籲觀眾自我救贖並給與觀念維新的啟示才是部值得被好好對待的影片。

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對音樂充滿天賦與激情的鋼琴神童肖邦生活在紛亂的戰爭時期，祖國波蘭正在被沙俄侵涉，他的音樂老師遂不懈動員他前往巴黎發展。長大成人的肖邦（柯納·王爾德 Cornel Wilde 飾）愈發散發著愛國主義精神，不僅秘密參加革命會議，還當眾拒絕為沙皇演奏鋼琴，為此讓自己與親朋陷入危險，不得不連夜逃往巴黎。在光華陸離的藝術國度，肖邦邂逅了女強人作家喬治·桑（梅爾·奧勃朗 Merle Oberon 飾）並被其深深吸引，然而喬治·桑對他的愛卻更多的是一種占有，她讓肖邦斷絕與舊日聯係，專心在屋裏終日作曲，隻準到貴族沙龍演奏，不準舉辦公開售票的演奏會。就在與世隔絕的愛情和音樂空間裏，肖邦的肺炎日漸惡化，而與此同時，遠在波蘭的親朋卻在最近一次抵抗運動中全部被捕，急需贖金。而虛弱的肖邦，唯一的籌錢方式隻有賭上性命舉辦演奏會，一麵是情人的極力反對，一麵是故鄉人民的安危，麵前是自己不治的身體與黑白的琴鍵，年輕的肖邦將如何抉擇……電影評論：《夜曲》的意境深遠，輕緩中透出一種悄然而至的沉思，夜闌營造出詩一般的夢境，聽來別有一番思量。專門去聽夜曲，基調異樣的清幽柔美，在他的指下，鋼琴以自己獨有的聲音詩意地吟唱起來，音樂的個性與鋼琴的特性如水乳交融一樣和諧。男權社會裏自我救贖的英勇形象，到底不敵蕭邦手握泥土偉大。他們都是為了自己堅持的東西而已。她隻是自私了。可每個人都很自私，都想緊緊握住自己熱愛的，不想被別人奪走。“為什麼要管那些庸俗世人的眼光！我成為我的代價就是不斷忍受別人的眼光！

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這部體現人物性格兩重性的影片並沒有完整的情結，其靈感來源是陀斯妥耶夫斯基小說《兩種人格》它敘述了一個人和他鏡中自我的雙重關係，戲劇理論教授雅各布生活在一個滿是書堆的屋子，他喜歡憤世嫉俗，情緒不穩定，整天想入非非做白日夢，電影描繪了一次想象中和叫克拉拉的女孩交往的過程，在這個過程裏他猶如分身術一樣不斷變換自己的角色定位，在意念裏以自己的另一自我完成了他想達到的心願，而現實裏他是一個交表演的戲劇教授，可是他總是無法分清現實和幻覺的差異，有一天，一個推銷洗滌用品的姑娘來到他家，她的到來引起了他生活的巨大改變，終於，災難降臨了……電影評論：媽呀Pierrex2這等獵奇衝擊，簡直消受不起。老陀《二重人格》，很快從泡妞轉到了別的東西，街頭劇場(據說朗誦的是阿爾托的理念)，擁抱自我，雅各布一二號結果很是相親相愛，發型互換實現了相互補完。完全學戈達爾那路新浪潮不過有許多奇思妙趣、鏡頭搖得十分神秘（攝影師後來跟了斯特勞布夫婦），就連哭笑不得的六八風潮也搞得挺可愛對比同為他演的卡瓦尼那片更覺如此。Stefania激情客串，女人確實更多戀手癖而不愛舔腳。少數用分屏實現同框（有段故意讓觀眾看出分割線）更多靠鏡頭轉動或示意，想到鏡頭背後換位換造型的忙亂就想笑。

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電影《海》取材於約翰·班維爾(John Banville)的英國布克獎獲獎作品。該片講述的是馬克斯·莫頓的故事，為忘卻喪妻之痛的他回到了兒時曾度過一個暑假的愛爾蘭海邊小鎮，以往事回憶與現實雜糅的風俗圖畫，讓人欣賞起來不忍釋卷。電影評論：相對於書來說電影的閃回展現回憶和現實的閃回更加直觀，電影版到底算是給了一個正麵開放結局，更喜歡小說的徹底無解。 一個新的點：因為克洛伊 永遠恐懼自己的愛給對方造成傷害，悲劇性就在於 無論是媽媽 克洛伊 還是安娜，都不是沒有雜質的。用情感逃避階層和視野的局限終究沒有實現生命的開闊與自由。