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馬克斯(喬什·哈洛威 Josh Holloway 飾)擁有著並不清白的過去,曾經,他因為犯下了殺人之罪而遭到了審判,如今,這份罪孽拖累著馬克斯,讓他陷入了生活的窘境之中無法自拔。盡管馬克斯決心要洗心革麵重新做人,但很快他便發現,如果沒有錢,一切都是泡影,如何弄到錢成為了馬克斯目前需要解決的最大問題。電影評論:題材是不錯的最後也夠驚險 該恐怖的都有了 但是為啥還沒感覺捏....可能是演惡魔那孩子演技太爛了…雖然能滾滾油畫棒就殺死一個人但沒演技隻會故作神秘的笑笑這樣是不行的…還有黑漆漆的色調以至於後來他是怎麼死的我都沒看清楚0.0
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雷·帕裏什,一個可愛的小鎮女孩,現在是著名的女演員,采取越來越極端的手段來保護自己的名聲。提名裏歐獎等7個獎項,為了來之不易的名利,一個女人要多狠有多狠。電影評論:為了掩蓋過去,不惜付出沉重代價
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婦科醫生查蘇利大部分的時間都穿插在不同的女人之間,包括對他千依百順但要和他離婚的妻子,即將嫁作人婦的女兒,另一個麻煩多多的女兒,與他意趣相投的女職業哥爾夫球手,還有因工作關係包圍著他的護士和病人,但他卻為了這些“豔福”而感到煩惱不已。電影評論:無論是內容立意還是拍攝手法,都稱得上高級,粉上羅伯特·奧特曼了。太牛叉了,竟然真找到一個孕婦實拍分娩。開場的長鏡頭令人印象深刻,對於男性與女性的探討,也很深刻了。女人偉大嗎?那是當然的,但是女人也是聒噪的,小氣的,嫉妒的。男人偉大嗎?那是當然的,但是男人是幼稚的,盲目的,誇張的。人類偉大嗎?那是當然的,但是人類也是短視的,愚蠢的,可笑的。竟然造出了這樣的成見去教育每一個降臨在這個世界上的男人與女人。
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梅林(斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾)曾是一名信仰十分堅定的神父,然而,經過了第二次世界大戰的洗禮,梅林的精神世界發生了翻天覆地的變化。戰爭結束之後,梅林依然生活在如同噩夢一般的記憶中無法自拔,這危險的信號讓他決定踏上旅途,重新發現人生和信仰的意義。電影評論:基本的劇情大綱跟04版的是一樣的,演員也是延續了之前的那個版本,不過看得出來至少教堂那個場景跟前作是有不少區別的,而涉及到這方麵的劇情也是兩個版本差別最大的部分,不過在總體觀影效果上本片還是不如前一版來得有懸疑性和恐怖感,通篇下來沒有什麼讓人印象較為深刻的鏡頭,也可以說是幹淨了很多
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這裏是廣西,如畫的景色,動聽的山歌,如詩的風情,雖然隻是個壯族的小山寨,但這些足以令許多人向往。落日的餘暉灑下來,金燦燦的湖麵上,一個遠方的客人正乘著水佬的竹排,向這個美麗的山村劃過來。撐船的阿牛是水佬的徒弟,每天跟著水佬到河裏撐船。船上還有一個人,時尚的穿著,染成金色的頭發,都顯得和這片風情有些不協調。他叫李翔,音樂學院的高材生,來這裏采風收集壯族的民歌素材。小雲是水佬的女兒,清秀美麗,正趕著小羊在岸邊等著接待這位城裏來的客人。山美水美人也美,李翔很快就被這裏深深吸引……電影評論:1星完全是打給當地如詩如畫的風景和女主角的C罩杯大胸。同樣作為少數民族題材電影,和《婼瑪》還有《開水要燙》簡直沒法比,單一個晚上睡覺的鏡頭就比這個要好得多,更別說那些裏麵自然的表演,正麵反麵都有的表現,對當地自然,現實的深刻反映。
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憑《地中海》獲1992年奧斯卡最佳外語片的意大利導演Gabriele Salvatores新作《西伯利亞教育》2013年2月28日意大利上映。改編自俄國作家Nicolai Lilin同名自傳小說,John Malkovich、Arnas Fedaravičius主演。電影評論:其實跟《朋友》挺像,反目、做舊的時代感之類,然而像題目的“訓誡”預示,片子加了很多對於特定族群生存規範的描寫,弱智女主角的出現是愛情的啟蒙也是男主信仰的歸化,殺朋友是對規則的維護。但是整片節奏挺笨,輕重緩急拎不清,尤其女主現身之後的部分。畫麵很美,平庸的薩瓦托雷斯能拍成這樣不錯了
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BERGMAN於2000年為瑞典電視台製作的電視-電影,是對The Phantom Carriage這部電影的幕後籌備與製作的典型的BERGMAN式戲劇圖解.地點設置在電影即將開拍的瑞典電影演播室,Lennart Hjulström(<善意的背叛>)飾演導演Victor Sjöström ,與攝影師 Julius Jaenzon (Carl-Magnus Dellow)準備展示一些自己為這電影做的前期概念給原著作家,諾貝爾文學獎得主Selma Lagerlöf 拉格洛芙(Anita Björk<善意的背叛>).如伯格曼其他電影一般,本片演員陣容空前,都是國際級演員.電影評論:1.伯格曼對斯約斯特羅姆《幽靈馬車》的戲劇圖解,是將導演、演員、剪輯師、原著作者的不同觀點以及不同身份所賦予的不同涵義進行彙總、議論,試圖以更全麵、更坦誠的形式呈現更接近(《幽靈馬車》)創作真實的核心姿態。2.父權陰影&演藝圈潛規則。拉格洛芙在和圖拉的不斷論爭中實現與過往的和解,束縛在文字內的心靈也通過另一“媒介”——影像傳達到了現實。|“不要以為我的軀殼是毫無意義的,它如你一般承載著靈魂,請把它描述為鏡中成像,想象著這鏡中的影像能夠離開鏡子,它能說話,能觀察,也能四處遊走”。3.泥塑鳥兒展翅飛翔。4.Elin Klinga的表演太過張誇/舞台化,不免獨顯另類。(8.3/10)