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影片是一部群像戲,圍繞《鳳溪新聞》這張小小的社區報紙展開,講述了與這份報紙息息相關的記者、編輯及社區鄰居間充滿了生活情趣和無奈的小故事。電影評論:看的是沒有翻譯的 倒是看懂了 勉強聽得差不多。小人物的詭異故事,拍攝手法類似於故事單元,可有不同,人物之間又有連貫關係。可愛的故事,可愛的人物們,從頭到尾也隻有鄰居最正常,結尾還來了個呼應。

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劇情介紹: 同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透,真實地反映了人的動物性。異色華麗、對性愛大膽的描寫與對新派女性的塑造開一代先河說起日本的大導演,人們可能不會想起這個名叫增村保造的人。但作為階段性的日本新浪潮時代的代表人物之一,他是絕對不容各位影迷忽視的。雖然他的影片一直套著情色的外套,但透過情色又能道出人性和鮮明世界觀的導演如今已經不多了,也許現在我們這些偏好情色片的文藝LM們也隻能透過DVD來回味那個異樣的風情了。增村保造因為在意大利留學多年,吸收了歐洲電影的浪漫色彩影響。因此他的大部分作品都異色華麗,甚至對性愛有超常大膽的描寫。日本學者小笠原隆夫曾在《日本電影被虐者譜係》一文中指出,日本電影的被虐構圖,實際上是非常日本化的一種感情構造。這種感情構造來源,是因為日本文化中的“性”與“死”之間的區別,一向顯得非常的曖昧。影片登場人物對於愛的感受有別於常人的自虐性行為,無法自拔的執著帶出一種妖豔美,這更能讓人感受情感的深層意義。這也是此片導演增村保造樂此不疲的主題。《巨人與玩具》主要講述了這樣一個故事內容:同期畢業的幾位同學,同時進入了幾家大公司的宣傳部門,成了競爭對手,他們表麵上還禮尚往來,實際上已經沒有了純潔的同學之情.為了商戰,戀人之間,女婿和嶽父大人之間都展開了無情的爭鬥。加以情欲地滲透,真實地反映了人的動物性。《巨人和玩具》改編自日本小說家開高健創作的同名作品。開高健的主要作品有《巨人和玩具》(1957)、《日本三分錢歌劇》(1959)以及《越南戰記》(1965)、《夏天的昏暗》(1972)等,大多采取離奇的寓意手法,表現對資本主義社會黑暗現實的反抗情緒,以及個人在強大勢力麵前的無能為力。特別值得一提的是他的短篇小說《玉碎》(1978)用回憶的筆法記敘對中國作家老舍的懷念。電影評論:沒想到評分居然這麼低…整部看上去像一種黑色幽默,所傳達出的媒體當道娛樂大眾的時代放在當今也毫不落時。在無底線的競爭當中人們已經忘記了產品本身,所呈現的是一種“非人”的畸形社會。但其實就作為消費者的我自己而言,很多的時候也並不是為了產品本身,而是產品的某種宣傳手段和方式帶來的新鮮感才去購買,虛有其表的產品就像是膨化食品,你沒法拒絕他但也沒法倚著他去長存。卻也成為了滋生出這個“非人”社會的幫凶(很喜歡京子這個角色!從最開始一張自由自在的白紙淪落成了非人社會的一員,野添將這個角色前後的變化演繹的也相當自然,前期有蛀牙的京子瘋瘋癲癲,卻也率真的可愛,喜歡魚的鏡頭,魚死掉的那一刻其實也是隱喻著率真京子的離去了吧,(好喜歡京子的第一張海報!包括打火機打燃火前不斷閃爍的片段鏡頭,有一種夢的虛幻感。

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愛倫娜(妮卡爾·紮德甘 Necar Zadegan 飾)是一名攝影師,她那身為牧師的丈夫將世間一切除了男女之愛外的戀情看成是不可饒恕的罪惡,而愛倫娜亦安心的扮演著賢妻良母的角色。一次偶然中,愛倫娜遇見了名為佩頓(特拉茜·丁維迪 Traci Dinwiddie 飾)的女子,佩頓是一名女同性戀,愛倫娜驚訝的發現,自己的目光總是不經意的流連於佩頓那美麗的麵容之上。電影評論:差強人意的勉強三星,那個精神導師似的角色讓人出戲得覺得這是個理想主義的自我YY作品,有著傳教似的功能。不過本身就是反對Catholic嚴苛至虛偽的宗教觀吧。相比起來難怪disobedience受讚譽頗多,畢竟在你一部片子不可能改變什麼的情況下一味反叛逃離是不現實的,呼籲觀眾自我救贖並給與觀念維新的啟示才是部值得被好好對待的影片。

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拉裏(王牌接線員拉裏 Larry The Cable Guy 飾)從小就有著壯闊的英雄夢,帥氣的拿著手槍追捕四處逃竄的犯人是常常在他夢中出現的景致,因此,他成為了一名小鎮治安官。可是,現實是這樣的無奈,自拉裏上任以來,小鎮上不僅沒有發生過一起犯罪事件,甚至連個陌生人的影子都沒有。電影評論:蠢到有點可愛地步的白癡係喜劇。與一般的白癡片不同的是,並非裝出一副很白癡的模樣搞怪,而是從骨子裏就透出了白癡的天性。於是,看在“真誠”的麵子上,我為真實的一星評價,又多加了一顆星,但這並不意味著它值得你浪費時間。

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