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這部影片講述了一個患有哮喘的女孩,她被帶到南蒂羅爾的一家診所接受治療。過了一段時間,她決定離開這個地獄,不久她就會遇到一個新朋友。他們一起努力到達山頂,而根據一個古老的習俗,她會得到痊愈。電影評論:「你害怕 所以你隻會逃跑」「我從不逃跑」「你跑了 你什麼都藏在心裏」⋯⋯「山和海的邊界在哪」「邊界在這裏並不重要 這些山並不會在意 你畫下的線條」⋯⋯ 整體觀感清爽 應該說 大自然真美 但最可愛的部分是接近尾聲時 直升飛機吊著大奶牛那一幕 萌到我了 ⋯⋯
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馬克(卡爾亨茲·伯恩 Karlheinz Böhm 飾)是一名攝影師,熱愛攝影的他隨身都攜帶著他父親留給他的一台手持攝影機。一起連環殺人案件在城中引起了恐慌,被害者均為女性,死去時,她們的臉上布滿了極為恐懼的表情,而儀表堂堂的馬克,就是犯下這些可怕罪行的真凶。原來,馬克的父親是一位研究兒童恐懼的心理學家,作為他的實驗對象,從小馬克就被各種各樣突如其來的驚嚇所包圍,這樣長久的恐懼和壓抑導致了他扭曲的性格,也成為了一切慘劇的導火索。電影評論:自《欲望號快車》後看過最性欲的電影+自《遺傳厄運》後看過最恐怖的電影。昨天從桑塔格的《論攝影》中被安利了這部電影,她形容這是“攝影機作為陰莖”,的確通篇灌滿驚悚的性幻想,一個精神分裂連環殺手處男和他的“暗房秘密”,營造出攝影之於現實的虛構感。 中途看到E舞台男主殺替身女演員時,整個人簡直怕到不行,事後回想起這一幕,竟然也出現在了戈達爾《電影史:1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫麵後用攝影機將她殺害,這個時刻就產生了“電影機器的反觀”。這也是導演的反思:影像記錄現實的被動(人操控機器)與主動(機器操控人)。 總之還是強烈推薦下,個人覺得不比同年希區柯克的《驚魂記》差,之後也啟發了基氏的《愛情短片》和安東尼奧尼的《放大》,是一部有著些許元電影性質的cult片。最重要的是拍的好,深夜觀看真的嚇人。
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一位十三歲的少年,自從離開中山堂,為姊姊回家拿胸花沒有拿到後,就一直不敢回家。直到有一天,他在中山堂門口遇見一位十九歲的少女,他以為這位少女就是他姊姊,便一直跟著少女。流浪在街頭的少年,一直將怪老頭的防空洞當成避風港。每次,當少年從惡夢中驚醒時,怪老頭總是安慰他:夢是反的,醒過來就沒事了。在少年的心中,怪老頭給了他父親從未給他的關懷。幾次在家門口徘徊的少年,漸漸的才發現:十九歲少女其實是他的侄女;母親變老;姊姊已經四十多歲了;父親早就過世了;自己已經變成植物人…。原來,當年少年為了回家拿姊姊歌唱比賽的胸花,騎著腳踏車離開中山堂後,就出車禍成了植物人。多年來,少年的靈魂在街頭遊蕩,軀體一直躺在家裏,被母親照顧了三十年。在母親心髒病發的事件之後,少年更發現:防空洞裏的怪老頭原來是嚴厲父親的化身。末了,少年在房間的一角醒來,聽見母親正叫喚著他,下了樓來的少年看見父親和母親皆是年輕的模樣,竟不知到底先前是夢?是真了?電影評論:台灣新電影傳統(特別是對60s獨裁父權主題的著迷)+《靈異第六感》,也可能參考了Johnny Got His Gun。前麵實在很亂,動畫也很渣,可是後麵確實有個動人的情感核心——儘管這個核心的成就,放在台灣新電影的脈絡下算不上太突出,反觀對靈異驚悚片的類型挪用極具開創野心,執行力卻遠遠不及。
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本片是完全原創故事,超級英雄們不再是熟悉的樣子,超人成為了佐德的兒子,蝙蝠俠成為吸血鬼,神奇女俠是“新神”,正義聯盟為了擺脫被誹謗的罪名對科學家遇害事件展開調查。電影評論:被安利過但是以前並不能接受的一部今天看完 直接真香 設定完全大反轉 科克是真的蝙蝠仔 超人是佐德之子 ww他爸竟然反而滅了達克賽德 這是我見過的兩個地球危機以外最善良的盧瑟 這是你沒見過的船新版本的JLA 玩的一手好政治 “如果我打擊罪惡的手段過於殘忍 說明我曾經收到過恩惠” 15年以後除了忍蝙以外最喜歡的一部 他雖然不是老爺 但是蝙蝠仔走到哪兒都有人愛
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貧苦農民神田耕作將兒子輝雄(小衫勇飾)過繼給貴族武士大和嚴(早川雪洲飾)家作養子,並於大和家的女兒光子(原節子飾)訂立了婚約。及至年長,大和家送輝雄到德國留學。輝雄學成歸來,醉心於歐洲文化,對日本的傳統文化和道德產生了懷疑。回國途中,他與德國記者蓋爾達(Ruth Eweler飾)相識,對她產生了好感。回到家裏,大家準備為他與光子完婚,輝雄百般推脫。為了改變他的心腸,他的父親和妹妹帶他到廟裏去參拜高僧一環和尚,但是毫無用處,及至與光子見麵時,輝雄提出解除婚約。絕望的光子穿上縫製已久的新婚嫁衣,朝富士山奔去,想以自殺了卻一生。蓋爾達得知此事後立即通知了輝雄,輝雄趕到富士山,緊緊抱住了自己的未婚妻。他覺悟到由於自己一味崇拜西洋,因而沒有看到日本民族的傳統美德之所在,此刻,他感到光子真摯淳樸的愛情的可貴,於是,向光子道歉並求婚。電影評論:看Arnold Fanck(1889-1974)和伊單萬作(1900-1946)導演、原節子主演德日合拍電影《新土》(The New Earth,1937)。Fanck曾是地質學者,拍過紀錄片和動作片,尤喜偏遠山區,創造"mountain films"類型,與裏芬斯塔爾合作。嚴格,演員常遍體鱗傷。此次滿片日本傳統文化與西方文化衝突、日本奇觀,爬山。
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離婚獨自帶著兩個兒子生活的Mrs. Harris,在朋友的聚會上,認識了富有的鄉村醫生Herman。一見鍾情,仿佛身旁的人群如潮水般退去,隻剩下他,還有她。熱戀。泛舟靜靜的小湖,Herman呈上一顆訂婚戒指。一切都那麼美好, 那麼順其自然。電影評論:阿姨表現值得四星><其實從拒絕結婚就應該果斷分手。再配上一句痛經姐姐的歌詞----I'll cut your little heart out.cause you made me cry!!!
简随云
迪士尼第23部經典動畫長片《救難小英雄》講述了一個叫潘尼的孤兒,在漂流瓶裏放了一張“救救我”的紙條尋求救助,幸好被她的朋友小老鼠碧卡與伯納發現,他們曆經艱險、克服磨難,終於尋到魔窟。原來潘尼在惡魔瑪杜莎手上,瑪杜莎要潘尼去尋找價值連城的寶石。但是首先他們必須克服瑪杜莎的兩個守護神鱷魚的堅強防護……。而伯納與碧卡也經過這場冒險,產生了真摯的感情。電影評論:看此片點醒的迪士尼的兩個特征:首先其固有的基督教主流意識特征,反派的形象一直不外乎女性巫女化,男性惡魔化,包括形象與動作方麵的寫意性來說總帶有這種宗教形象的符號化想象性質。另外就是迪士尼在作畫風格上有自己的演進體係,全球動畫技術的演進總是被她漸進的進行部分吸收,但基本的那種最大眾化的童話風格一直有保持,而音樂方麵就特別注意緊跟時代的流行主流,從二戰前的交響與爵士樂,五六十年代的新爵士,七八十年代流行民謠與電子的融入,90年代的百老彙歌劇風,直到新世紀的流行樂與各種民族風,都成為了主流電影配樂演變的重要呈現者。此片的沼澤風格頗有特色,蜻蜓與鱷魚頗為有趣非常搶戲,賽璐璐複寫技術帶來的極其流暢而動感手繪畫風也達到了一個高峰,老鼠男女主角那簡單的鉛筆輪廓線卻帶來了那麼溫軟的絨毛感!