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據日本警方統計，每年僅提交申請的失蹤人口就達10萬人，其中9萬人的行蹤可疑確認，但仍有1萬人下落不明。位於遠郊的一座深山叢林，似乎具有著強烈的魔性，無數人進入這裏，從此消失無蹤。少女繭（日南響子 飾）偶然和父親目擊一輛綁架了少女的車，父女倆一路追蹤，走上了不歸之途；家庭主婦真奈（桐島れいか 飾）十年前曾在林中丟失長女，如今他的小女兒阿櫻離家上學後也一去不返；正在拍攝恐怖電影的新人女演員麗奈（飛鳥凜 飾）結束工作後，不得不穿越那座恐怖的森林，其中的景象與聲音令她戰栗不已；小女孩薰（藤本七海 飾）受托照顧鄰家的孩子，可是她卻遭遇了一個恐怖的人形。電影評論：還可以的恐怖，至少嚇人。不過舊日係的全片色彩不知說是複古還是缺新？影調還是故事內容都是最熟悉的日本恐怖片套路。結尾很不科學。但貌似每一部恐怖的恐怖片都不科學。其實我一直覺得，靜是最可怕的。那種恐懼的眼神和灰暗陰冷的環境。不看都能激出一身冷汗。片名很需要吐槽，但看在斷斷續續的怕上。
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《完美有多美》講述了汽車修理工程天樂（薑武 飾）落魄無助，無意中從一位老者手中獲得一把能穿越不同世界的鑰匙，這把鑰匙可以帶他通往有錢有權、與校花卓彥妮（蔣勤勤 飾）擁有美滿婚姻的新世界。頻繁穿梭於兩個世界的程天樂，一邊享受A世界家庭的溫馨，另一邊享受B世界富豪的奢華生活，可是卻逐漸對自己所追求的完美生活開始迷茫......電影評論：推薦不至於，但還是可以看的，當兩個世界麵臨要選擇的時候，做為人的我們很多時候真的不知道怎麼選。有一點我不明白的是，當天樂問彥妮她會怎麼選之後 ，彥妮去看了天樂當時在書本上寫的：不想說再見，彥妮哭得好慘，為什麼？因為彥妮也是從另一個世界來的嗎？我是這麼覺得。其實這道門不隻程天樂一個人可以進，還有很多人都麵臨這樣的選擇。這是不是也意味著每個人的人生都是何其的相似。
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講一個片場遇到瓶頸的導演，他一邊要應對耍大牌的美國男演員，另一邊還要麵對疾病的母親和青春期的女兒。電影評論：6/10。莫來蒂對他者的態度用瑪格麗特反複跟演員強調：要遊離角色之外。這是他對待政治、人際溝通和電影工作的觀點，要尊重人與人之間的距離，保持自我又拒絕同化，這個觀點隱藏在開頭，示威者衝向警察一幕戲中批評演員過於投入暴力，瑪格麗特反對站在道德至高點的社會電影，這種道德思考的模糊性使她過分疲倦、噩夢不斷，不懂如何用語言的修辭（就像女兒討厭的拉丁語考試）正確表達情感，美國演員情感外露的自吹自擂正好打破了她的情感表達無能，他浮誇的情感釋放成為緩解瑪格麗特家庭壓力的調節器；莫萊蒂慣常用瑣碎細節消減悲情元素，如病院探望母親的場景，喝了一半的酸奶、檢測儀的夾指、輸液瓶和護士普通的慰問，營造一份平靜坦然的麵對；敘事欠缺的是思考和回味，平淡無奇的台詞不聽也沒有損失，家庭主線與工作狀況的片段顯得格格不入缺乏共通性。
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15歲的少年米夏·伯格（大衛·克勞斯 David Kross 飾）偶遇36歲的中年神秘女列車售票員漢娜（凱特·溫絲萊特 Kate Winslet 飾），後來兩個發展出一段秘密的情人關係。漢娜最喜歡躺在米夏懷裏聽米夏為他讀書，她總是沉浸在那朗朗的讀書聲中。年輕的米夏沉溺於這種關係不能自拔的同時，卻發現他自己根本不了解漢娜。忽然有一天，這個神秘女人不告而別，米夏在短暫的迷惑和悲傷之後，開始了新的生活。電影評論：無知是原罪。這是一部情色片，一部戰爭片，但並不是一部“好看”的電影。影片一開始的裸戲就讓我感到莫名的disgusting，因為是純粹的肉欲，混合著愚昧和獸性。這部電影對於戰爭的剖析很獨特。首先是加害者的立場，漢娜有罪嗎？當然有，因為她確確實實犯下了罪行，但是接著往下問為什麼，這就是這部電影的答案了：一個愚昧的人順著生活的軌跡不知不覺犯下了大罪。再是審判者的立場，也分為兩個部分來探討：法律和人性，理性與感性。對於她的罪行絕不會去粉飾，即便是心愛的情人也不願去開脫，但是憐憫她犯罪的根源——無知。譴責她的罪行，還是可以為她讀書，這是救贖。
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該影片由西充縣委、政府與南充鴻博影視文化投資有限公司、成都恩典投資有限公司、重慶市六舟影視傳媒有限公司、峨眉電影製片廠聯合攝製。該劇講述了上世紀80年代，發生在西充縣鳳凰山的一個淒美愛情故事，通過一對生活在底層的普通男女偶然邂逅後，在極其困難的情況下互相信任，相互幫助，演繹出驚心動魄而又纏綿悱惻的愛情故事。電影評論：我是西充人。
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會計事務所的職員宋哲浩的工資還不足支付交通費，過著悲慘無比的生活。極度貧窮的生活迫使他的妹妹成了以美軍為服務對象的妓女。影片通過從朝鮮到韓國的宋哲浩一家的生活，極為生動地描繪了50年代韓國社會的貧困和黑暗，反映了五十年代的韓國在美軍管製下的社會生活。這部電影由於思想過於陰暗以及與敵對國朝鮮有關聯曾被禁映，多年後才重見天日。電影評論：1960年4·19運動之後，導演俞賢穆在新成立的映畫倫理委員會的傾力幫助下，得以完成此片拍攝。影片描寫戰後普通會計職員宋哲浩一家的悲慘生活，反映了五十年代的韓國在美軍管製下真實的社會生活。不幸的是，5·16軍事政變後，片中母親的台詞“讓我們走”被曲解為“讓我們去朝鮮”。而片中涉及到的美軍管製、失業、饑餓、男盜女娼等當時的韓國社會現實問題，卻被批判為“過於灰暗的展示了韓國景象”，於是本片被禁映。但是，本片以意大利新現實主義為學習對象，像《偷自行車的人》那樣展現疲敝社會的混亂景象，為推進韓國電影的寫實主義發展提供了寶貴動力。在2006年、2014年韓國映像資料院舉行的“韓國映畫100選”活動中，本片均被公推為首位。
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該片講述了一名前拳擊手因受政府黑幕而在比賽中失敗並退出拳擊，無奈成為訓練女拳擊手的教練，但之後卻被使絆而獨自一人來到連基礎設施都不完善的欽奈。然而，其在無意中發現了一位在拳擊上具有優秀天賦的小漁民，並耗費精力對她盡心培訓，最後帶領自己的新隊員拿下冠軍，實現自己夢想的故事。電影評論：十足的山寨片不解釋，形似神沒有，沒有以前看片子裏那種激情，雖然也是最後一局才是定勝負，但是人家的片子裏前麵的鋪墊也是看點，這裏我隻感覺前麵的為了鋪墊而鋪墊，也沒看到教練給教出神馬使用技能，或者絕殺技，就隻看到教練打了幾秒沙包，跟其他拳擊片不是一個檔次，跟無法跟摔跤吧爸爸比
