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影片圍繞一個古堡及古堡中的吸血鬼展開,由於種種原因,他們最後陷入和吸血鬼無法區分的尷尬境地,是他們惡搞了吸血鬼還是被吸血鬼惡搞了一把?電影評論:雖然裏麵的人物很白癡,但是打發時間的快餐電影要的就是這種無厘頭的搞笑。真的不是爛片,各種元素都集合了,人家的party是orgy,人家的腦袋需要大麻才能發揮creativity,人家的女孩還都有料,這就夠了

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農民編劇孫來福懷揣編劇夢隻身一人來到深圳投奔群眾演員表弟順子,本想經表弟人脈推銷自己的處女作品,誰知並非一帆風順,劇本沒有賣出去……在其表弟的勸說下,來福暫時與順子住在一起,一邊推銷劇本,一邊與順子跑跑劇組見識下一下世麵。可接下來的日子裏,來福上演了讓人啼笑皆非的係列事情……電影評論:網大的好時代,八兩金這些香港綠葉怎能錯過呢?隻是八老師,你能不能挑個合適自己的角色?選個好點的劇本呢?當然網大基本沒好劇本,那選個有點意思的故事也好啊。

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聖誕節購物時,弗蘭克遇到了莫莉。這短暫的瞬間將改變他們的生活。幾個月後他們再次在回家的火車上認出了彼此,並度過了美好的時光。盡管他們都已結婚,弗蘭克還有兩個孩子,他們的見麵越來越頻繁,他們的友情逐漸變成彼此生命中最寶貴的東西。電影評論:“...i should have slept with him myabe that would made it easier...i just think that we were meant to be together even though we never will be...i just think its the right thing...everything else is wrong.” u r wrong, really really wrong, love is delusion love is lust love has no difference with that. 以前沒覺得德尼羅的長相這麼驚悚 當然舉手投足也很驚悚 額 整個劇情都很驚悚了其實...

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一位法國攝影師為了他的研究極端體驗而環遊世界,在旅途中,他認識了一個孤獨的英國男演員……電影評論:如果不要特地營造這種手持DV感把人好好地按傳統近景遠景中景特寫框進鏡頭裏就好了。看著Sid喝酒如喝毒藥一樣然後醉得站不穩有一種特別痛的感覺。整部片如同女人一樣被完全控製在來自西方世界的male gaze之下,被窺視、被偷拍、被占有,一直沉默。一點點那個快樂又孩子氣的Julian的影子都沒了。

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《愛情與無政府》上映於1973年,是由麗娜·沃特穆勒執導,吉安卡洛·喬萬尼和瑪麗安吉拉·梅拉托主演的一部電影。故事背景定位於二戰爆發前夕的法西斯意大利,男主角(吉安卡洛·喬萬尼飾演)是一個無政府主義者,他潛伏在一家妓院伺機刺殺貝尼托·墨索裏尼。男主角在策劃刺殺期間,與妓院裏的一位妓女墜入情網。影片表現出了男主角極端情緒化的愛與對法西斯主義的仇視,以及他對刺殺墨索裏尼後有可能被殺的恐懼感。電影評論:“I wish to repeat my horror at attacks, which besides being bad in any of themselves are also stupid, because they harm the very cause they are trying to serve... But those assassins are also saints and heroes,once the brutal facts are forgotten,and all that is remembered is the idea that inspired them.” 像貝托魯奇和丁度的結合體,政治&情愛的密不可分,被正義感激發的反法西斯鬥士陷入雙重沼澤。

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白土三平の同名長編漫畫を大島渚が映畫化。原畫をそのまま撮影しアフレコするという、実験的な手法は賛否両論を呼んだ。聲のキャストには大島組の常連である山本圭、小山明子、佐藤慶らが名を連ねた。室町時代、伏影城の城主は家老の阪上主膳に謀られ非業の死を遂げる。城主の息子である結城重太郎は辛うじて逃げ延び、父の仇を討つ機會を伺っていた。數年後、重太郎は城下に現れるが、主膳の妹で忍者の螢火に重症を負わされてしまう。そんな彼を救ったのは、伏影城に恨みを抱く忍者の影丸だった。電影評論:出乎意外的一部大島渚。形式上可能是因為ATG成本原因,各種場麵如果用真人場景模擬,恐怕效果沒有漫畫來得這般取巧吧。配音有時候似乎成為笑點,尤其日漫瞬間的那種感覺!並且黑白漫畫也不能阻擋這股暴力,反而倒不覺得沉悶了,在這樣一種大膽嚐試下,其實本身還是能夠看出大島慣有的意識。

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《風的另一側》的演員包括約翰·休斯頓、彼得·博格丹諾維奇、莉莉·帕爾默,以及威爾斯當時的女友奧佳·柯達,拍攝時間在1970-1976年之間,可以說,在威爾斯生命的最後15年,他的心血都在這部影片上。但由於資金的問題,加上威爾斯希望自己能夠全權掌控整個過程,卻始終不能如願,以至他最終沒能完成電影的製作,隻是留下一段時長42分鍾的短片和部分素材。電影評論:奧遜·威爾斯重見天日的遺作。與奧胖的[公民凱恩][曆劫佳人]等以長鏡頭及場麵調度為著力點的作品大相徑庭,本片采用了極端性的快速剪輯,尤其是前半部分在情色片中片、觀影的製片人與在路途上接受采訪的導演及劇組成員間來回穿插剪輯,不斷地間離觀眾的認知。後半部派對上眾人的對話則不斷暴露與嘲諷著電影工業與評論領域的種種潛規則。片中片裏男女主的裸體追逐戲及廁所各隔間中窺視的眼睛(包括戒指上的眼睛)反思電影的本質機製——看與被看的關係問題。吊詭的是,片中片[風的另一邊]在影片中的的多次放映都反複被各種因素所打斷,最終並沒能拍攝完成,一如奧胖本人的坎坷命數。伴隨著約翰·休斯頓對一群假人的射擊,我們恍若目睹了奧遜·威爾斯被電影工業體係和觀眾所夾擊,進而拍攝了這麼一部憤怒、自嘲與先鋒感兼具的未完成品。(8.5/10)

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