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不久的未來當時空旅行不再是夢想，一家旅行社專為客戶安排史前時代狩獵恐龍的冒險旅程，每一趟行程都是精心規劃，偵查員會先確認恐龍即將死亡才送乘客抵達，以免造成時空異變的突發狀況。然而，不幸還是發生了，一名緊張的旅客錯殺了一隻蝴蝶，竟造成了難以挽回的連鎖反應，令他再也回不到原來的那個地球。現在恐龍獵人向導與時光機器發明家必須聯手及時阻止連鎖反應擴散，威脅到全人類的生存環境。電影評論：這片子還真的如《科幻世界》上的紅警蘇紅不懂愛所說的那樣，特效跟《無極》不相上下，居然還是投資八千萬美金的片子，折合成人民幣的話比《無極》還多了三億，結果那特效……恐龍跟《侏羅紀公園》裏的完全不能比，可是《侏羅紀公園》是多久以前的電影了啊，真是有點ft。除了特效外，片子本身的情節也不怎麼吸引人，總之很無聊。原著是雷·布雷德伯裏的《時間狩獵》，三顆星純粹是看原著的麵子。

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醫院護士簡尼開著她剛剛從修車部取來的車，去接姐姐家幾個月大的孩子到媽媽家，因為不能按時取車而又必須趕著開會的網絡公司經理艾德搭乘她的車一同上路。途中，一個滑板小子撞在車前，他的滑板壞了，身體受了輕傷，於是又多了一個搭車者。途中，車子一連出現突然加速現象，且無法控製。以80、90邁的速度，車子象一隻炮彈在公路上急馳。所有的辦法都失敗了，車子還是停不下來。在警方的導引下，為他們開辟了專用車道。在忠於職守的警員陪伴下，簡尼仿佛有了依靠，她冷靜地開著車，配合著行動。直升飛機及時從車中救出孩子，車中的兩個同伴，以他們的勇敢和無私支撐著她。跨越邊界的過海大橋，牽動著所有人的心。在多方配合下，在人道的善意的救助下，他們終於在經曆了極端的恐懼和驚險後安然脫險。電影評論：最後車停下後，那個經理下車後拚命得吸煙。。。

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背負著家族厄運的羅根兄弟（查寧·塔圖姆、亞當·德賴弗）決心擺脫屌絲命運，他們招募精英搞怪團隊，與爆破專家喬·邦（丹尼爾·克雷格）一起，在納斯卡車賽現場盜竊金庫，並成功逃脫FBI的追查。電影評論：索德堡邁向(獨立界)史匹堡的又一部水準作品。故事非常科恩，角色也都是類似冰血暴的rednecks。但是拍法和科恩完全不同。索德堡的寫實主義和克製戲劇化讓片子處於一種荒謬喜劇和真實戲劇交織搖擺的狀態。笑料其實不少，但因為調度處理和戲劇化程度，估計普通觀眾看完是沒什麼深刻印象的。就像史匹堡這幾年的行貨作品一樣，非常紮實。遺憾的是無論是情感還是諷刺都沒能更進一步(但也許這就是他追求的寫實效果)。另外索德堡這幾年自己掌鏡之後逐漸發展確立的獨特的數碼攝影美學蠻值得關注。廣角+顏色濾鏡構造出來的世界並不具有太多傳統意義上的電影感，但其實是有自己風格在的，也是他電影表達的一部分。可以和大衛芬奇的數碼攝影美學相提並論了。

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一位兒子飽受病痛折磨無能父親為了讓兒子能繼續看到他十分喜歡、卻已中斷播出的兒童劇，變身兒童劇主人公的故事。電影評論：爸爸為了生病孩子扮演超人的故事。看完真的有點後悔， 搜狐8.0的評價真是太不謙虛了。一貫的韓國風格，誇張的不搞笑、肥皂的無劇情。說句嘛嘛咪呀表示，算了。當然，這樣父子情是可以繼續的。 友情提醒：不要給還有超人夢的小孩子看，夢會破。 “。“

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每次案件結束後，金田一耕助（石阪浩二 飾）都要隱居休養一段時間，這次他決定赴美度假，臨行前專門去吉野市拜別偵探小說家橫溝正史（橫溝正史 飾）。在小說家的推薦下，金田一前往當地的本條影樓拍攝護照照片。拍照之際，一名神秘美麗的女子（櫻田淳子 飾）拜會影樓老板，請他夜間外出拍攝結婚照，而拍攝地點竟是位於醫院坡曾發生過吊頸命案的不祥之屋。電影評論：強烈推薦日本的推理片，橫溝正史帶有“社會根源”推理的這一流派，更是個中所愛，深入地描繪出戰後日本人們生活狀態的異化與人性的扭曲！ 而個人以為市川昆是能把日本文化影像化的人物，從物哀與幽玄、耽美肉欲、到武士道精神和軍國主義，甚至於推理，都有多方設計完美詮釋。 石阪浩二版本的金田一耕助，個人覺得是外形最像的，且符合時代人物形象，但是總覺得差那麼一股子味~ 其實影片的犯罪動機，個人覺得有點牽強。但也許來自文化的差異，以及戰後孤兒於本人尚不能理解。但就片子而言，情境渲染到位，懸念鋪陳緊湊，主題挖掘深刻，於情

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戰國時代，趙國小城潞邑的城主劇蔥大人（王學圻 飾）在祭司（王姬 飾）的主持下，舉行了與佳人驪（範冰冰 飾）大婚之禮。此時，突然傳來秦國大軍壓境，逼近長平的消息，劇蔥達人隻得率兵奔赴前線。結果，長平之戰，趙國全軍覆沒。電影評論：6/10。用全村莫名死去的悲劇否定之前的醉酒狂歡，頗具《鬼子來了》的黑色幽默，特別是坑殺趙軍時劇烈晃動的閃回鏡頭、手部特寫和日軍夜宴屠村的攝影風格如出一轍，這出戰爭與人性的荒誕寓言之所以達不到薑文的深刻，因為創作思路概念化，中景長鏡、狹窄空間內大幅度走位傳遞的情感太單一，暇身上的城主玉佩本該是一個關於謊言的很好線索，可他與城主夫人的糾葛幾分鍾台詞就交代完畢。油畫光影的表現氛圍，例如神婆祈禱神靈、成群的白衣女人擁抱肌膚光澤的裸男，單看的話段落震撼、構圖燈光細膩，但期間沉穩的氣質和嬉鬧元素合在一起就不是滋味。女主角的設定又回到了《大紅燈籠高高掛》的男權陰影：守家的女人依舊要靠父權留下的規則辦事，小雨、紅毯包裹表現性欲望的鬥爭，結尾瘋癲後從一半陰影跑向一半光明那頭象征希望的童子軍，不乏設計但觀念陳舊。

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山上的穀倉裏住著幸福的一家。退休海員費迪、妻子朱莉和養子湯仔加上鄰居暫時托養在此的小女孩莉莉，過著快樂無憂的生活。然而，青蛙的預言卻告知湯仔：持續而至的暴雨將會把世界變成一片汪洋。預言果真應驗，山下的動物們開始往山上遷移，而費迪家的穀倉，成了動物們的諾亞方舟。電影評論：7/10。運用獨特幽默提倡成人主題：婚姻(貓仔出生)，責任(大象對烏龜過敏，再強大也有弱點，鼻子/特長意味著有責任克服弱點)，何謂和諧共處(壓抑肉食動物的天性，挨餓吃薯條，放逐到浴缸小舟，是一種歧視)，何謂寬恕(斷了腿的烏龜控訴人的暴行，就像猶太人夏洛克告白受傷的靈魂，當動物一致同意懲罰烏龜喂鱷魚，船長出現製止暴力複仇)；副線一波多折處處相照應：麗麗對倉頂的疑惑為船長拿出救濟糧土豆埋伏筆，麗麗父母到非洲找鱷魚，麗麗發現父母的泳圈，結尾靠岸後山頂上更多橡皮船、漫山的動物和人，麗麗施展魔法與父母相遇，以麗麗的魔法狂歡落幕，另一方麵湯米在廁所前叫船長爺爺，用兒童思維辨(年齡大小)辨別母親和爺爺，災難結束船長的英雄形象在兒童心目中確立，改叫爸爸；怪誕元素的加入如浴缸煮土豆、象鼻舉起的噴燈成燃料加熱，言說一種夢想。