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一名初中少年（仙波成明飾）忙於逃避同學欺負，他背上負著一根醒目的電線杆，他們肆意地玩弄電線杆。這時一名叫小桃（葉岡伸飾）的劍道少女出手相救，原來她也是他心儀的女同學。之後少年獻出懷裏抱著的東西，竟是一台時光機器。電影評論：【尤倫斯藝術中心展映】塚本晉也8mm短片。無厘頭金屬末日風重口味科幻喜劇。劇情熱血而無厘頭，腦洞大開，一本正經地胡說八道。定格攝影剪輯嫻熟連貫，形成如同嗑藥般HIGH翻的癲狂視覺奇觀。電線杆與金屬機械的組合很CULT很重口。塚本晉也製片編劇導演表演攝影服裝音效道具特效一手包辦，簡直牛逼！

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一個青年，隻愛山羊，對其他事物毫不關心！為了山羊他可以拿起屠刀摧毀一切，不管是父親、繼母、朋友、警察……隻要是危害山羊的人，他就會像切蘿卜一樣，輕鬆消滅一個人……電影評論：我總是很佩服這種恐怖片的邏輯，就像編劇閉著眼睛不假思索的想到一個所謂的好主意，然後他們加進電影裏了。一個隻愛山羊沉默寡言的冷酷殺手砍人就像切蘿卜一樣簡單，戲中業餘的劇組和欠砍的導演總算得到了應得的那一刀，變態不死，真該連現實生活中製造垃圾的劇組一起砍了。★

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1950年的利物浦,十六歲天真無邪的史黛拉與她的叔叔居住,一心想成為偉大的女演員,於是到利物浦一家麵臨倒閉的劇團內擔任助理舞台經理,並且默默地喜歡上了英俊的劇團班主.然而這個現實的世界讓史黛拉充滿了迷惑,班主和男孩喬治之間微妙的眼神到底是怎麼回事?充滿紳士風度的的奧哈拉又到底是什麼人?電影評論：An Awfully Big Adventure 據說來自於彼得潘的台詞，"To die will be an awfully big adventure."斯內普教授演的是戲中戲小飛俠裏的虎克船長愛爾蘭民歌The Last Rose Of Summer，是斯內普教授在劇中人物 O'Hara的主題音樂。

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米德格特（Jack Baxter 飾）是一個熱愛衝浪的少年，在家鄉小鎮上過著無拘無束的生活。然而，米德格特卻並沒有感受到真正的自由，因為每天回到家中，他都必須受到母親的製約，甚至連睡覺都得和母親分享同一張床。凱西（Daniel O'Leary 飾）曾是米德格特最要好的朋友，四年前突然離開小鎮音訊全無。如今，闊別四年的他重新返回家鄉，他的到來讓米德格特看到了生活的希望。電影評論：silent disco啊headphone party什麼的最有愛了靜趴現場氣氛超棒像是集體陷入另一個空間。總之又是海灘迷幻性向荷爾蒙drugs酒精發酵起來的一部片子。Midget喜歡自己構想的那個Cass而Cass早已不再歸屬於這個小鎮。可以說Midget不過是四年前Cass的翻版。結尾很現實。

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這是一部以二戰為背景的影片，男主角是一個記者而女主角則是在政府審查部門工作，從職業角度看男女主角無疑是死對頭。這兩個人在西班牙一個叫格爾尼卡的地方相遇。電影評論：2016.09.13 很好的題材，被拍壞了。最大的問題是毫無節奏感，導致缺少引觀眾投入其中、與角色同呼吸共命運的吸力。其次是角色塑造無靈魂，一個個都麵目模糊，沒有其不可替代性，感染力欠奉。一開始我對JD的表現頗有微詞，覺得他過於浮誇，沒有真誠的質感，後來發現錯怪他了，這角色本就是個膚淺的人。

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令人黯然神傷的愛情故事！杭州富家青年樊家樹（宗華）雖被賣藝女子秀姑（施思）及財政廳長之女麗娜（李菁）所愛，但他卻鍾情於歌女沈鳳喜（井莉）。樊回杭州徵得母親同意婚事之際，鳳喜竟被她的舅父三弦出賣，被騙到少帥（馮淬帆）府中，終被少帥迷姦，被迫成為他的姨太太。樊回來知悉，大為悲痛，誓救鳳喜出魔掌。在關秀風（陳觀泰）、秀姑、麗娜的幫助下，終於將少帥殺掉，並將鳳喜救出，眾人逃至碼頭，但追兵窮追不捨，結果不幸的事發生了……電影評論：故事講得實在似流水賬，甚少有精彩處理，大約楚原並不適合這一類型。有些場麵處理雖為電影化但又用力過猛，如少帥毆打鳳喜一幕，似《驚魂記》裏的經典，但實在生澀。殘花敗柳的隱喻畫麵更是紮目，結尾鳳喜死時，諸人的定格也突兀。馮淬帆似沒年輕過，軍閥土鱉倒演得趣味橫生。施思在三個女角中最可愛。

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故事發生在一間狹小的房間裏，一位兒童文學作家（瑪德琳·斯托 Madeleine Stowe 飾）正在被一位殘暴的秘密警察（艾倫·瑞克曼 Alan Rickman 飾）審訊。原因就是，她涉嫌在她出版的兒童讀物中傳達她的政治信息。然而就是這樣一個莫須有的罪名，把作家折磨得生不如死，而那位秘密警察絲毫沒有停止的意思。他唯一要做的就是折磨她，直到她承認自己的這個罪行。電影評論：在互文性-能指的飄逸下，誰都有罪； 沉默仍是一個文本，作為在場的不在場而被賦予意義。“叛國作家”雖然是直接概括，但是正因這樣一個如此具有誘導性危險的概括，它終止了文本。“closet land”在文中可以有多種所指，不僅可以是一種先進的技術性權力規訓的方式、是其發生的地點、是文本中的文本的標題等等更高階的層麵上，“封閉的衣櫃”，更是於各個文本（兒童故事、審訊、當然包括整個電影）這自我封閉的超真實-完全的符號係統，內在地自我生成意義進程的展示。同樣，為什麼有人說這片sm-情色意味濃重：“衣櫥”，如男主所說，如女主所說，它當然也可以是個情色場所。最後，五分打給影片前80%，最後10分鍾收官階段，作者太過於急於賦予自己作品某些意義，像深怕讀者覺得自己是個神經病似的，從而將整個文本寫死而埋葬了。