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五位不同領域叱吒風雲的人物,在每年的第一天會合作一筆“生意”, 獲得的利益將使其牢牢占據龍頭地位。電影評論:這更像是一部電影或電視劇中間的一小段 沒明白有多大意思

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宥羅一直夢想功成名就,賺好多好多的錢,而俊則希望有朝一日回到自己的家鄉。宥羅一方麵責備俊不夠有魄力,一方麵盼望通過成為明星賺取名利。宥羅得到一個陌生大人物的幫助成為明星,卻漸漸對這種行動被控製,甚至被當作寵物看待的生活漸生厭倦,越發懷念和俊的愛情。盡管想逃離現實,宥羅卻擺脫不了越陷越深的窘境,終於精神崩潰,成為喪失記憶的廢人。俊得知宥羅失蹤馬上四處尋找,終於在一家精神醫院找到恍惚的宥羅……電影評論:1980年代的韓影在形式上頗像是當時的內地片和港台片的雜交產物,金鎬善這部贏得百想大賞的作品沒有其繆斯張美姬的身影,但敘事、影像和演員氣質的挖掘仍可見相當功力,當時韓影對情色的熱衷在本片中也有不少流露,且全程都在導演的掌控範圍之內,整體來看不如《死的讚美》,但仍不失為一部可看的佳作。

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麥爾斯•哈丁(林尼•馮•多倫)購買了一台電腦,強大的電腦連接了家裏一切電器,給麥爾斯的生活帶來了無限便利。一次意外,啤酒灑入了電腦的機芯,電腦居然有了自己的意識!自稱埃德加的電腦(巴德•庫特配音)與麥爾斯的友情更加緊密。但是,當麥爾斯愛上鄰居,大提琴手馬德琳•羅布斯特(弗吉尼亞•馬德森飾)後,一切都改變了。麥爾斯與埃德加由朋友變成了情敵。為了得到馬德琳,埃德加不擇手段:將麥爾斯所在公寓外,鎖定銀行帳戶,而麥爾斯隻能靠自己的一片真心與埃德加競爭。人類與電腦的愛情競爭,現在開始。電影評論:看到最後才反應過來其實作為愛情故事來說很普通,但對人工智能的描繪常常讓人思考到走神。電腦自殺的悲壯瞬間,我們能在多大的程度上承認它的主體性?最後如同草雉素子一般化身為無處不在的Electric Dreams將所有人籠罩,到底是喜是憂?細思極恐(如果是用電腦播放,看完演職人員名單有一瞬間會真的以為自己的電腦活了)。有一些非常精妙的剪輯和幾乎稱得上是詩意,夢境般的像素動畫。關於音樂也有一些啟發。女主的琴壞了,男主安慰她琴不重要,彈琴的人才重要,言下之意工具不具備主體性,但就是作為工具的電腦,在影片中寫出了近乎完美的歌曲(雖然是冒充)。如今的合成器app隻要用琶音器就能合成非常悅耳的旋律,也正因此讓我感到主體性被侵蝕的焦慮,好像自己沒做什麼,都是電腦的功勞。看完電影慢慢咂摸出來,幹嘛那麼在乎人類的尊嚴,enjoy就好。

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1997年,戴安娜王妃車禍身亡,舉國悲痛欲絕,但是英國王室人員卻對此采取了逃避疏離的態度。這種漠不關心激怒了很多英國民眾。民眾反王室的情緒相當高漲,緊急形勢讓王室陷入了嚴重的危機。但是,英王伊麗沙白(海倫•米倫Helen Mirren 飾)並沒有出來穩定民心,而是攜家人躲到了度假行宮。托尼•布萊爾(麥克•辛 Michael Sheen 飾)此時剛出任首相,麵對此刻棘手的情勢,必須盡快找到平衡各方利益的措施,讓王室擺脫信任危機,女王重新修好與國民的關係,而自己也在當中樹立權威。電影評論:開場首場戲就奠定主題,女王的無奈和選擇。與其說影片講女王和Blair間的博弈,不如說是和死去的Diana。與《Special Relationship》相比,Michael Sheen首演Blair反更出色。演Charles的Alex Jennings也貢獻不錯表演。但在Helen Mirren麵前,都成了陪襯,她每條皺紋都在表演。

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結束了破敗的婚姻,美麗而悵然的女子瑪麗·紀(Rachelle Lefevre 飾)獨自搬入一處有著半個多世紀曆史的老舊公寓。入住沒多久,她便接到一同陌生來電。對方是個叫羅絲(Lorna Raver 飾)的女人,她在找她的男人。瑪麗起初並未在意,可是羅絲反複來電,令她不勝其擾,而且她在偶然的情況下發現,這可能是一通穿越了時空的電話。電話線的另一頭,羅絲是一名生活在20世紀70年代末的不幸女子。兩個女人有了短暫的深入交流,誰知瑪麗一句玩笑話導致了羅絲殺死她的丈夫。在此之後,近乎錯亂的羅絲盯上了瑪麗,而後者也幾近崩潰,加上前夫史蒂文(Ed Quinn 飾)的騷擾更令她痛苦不堪。電影評論:本片借鑒了《黑洞頻率》的部分故事架構,電影自身的完成度算比較高的,前10分鍾的鋪墊剛好牽引出故事的發展走向,因果空間的設定相當有戲劇性。我看過的穿越類電影很多,一般分為平行空間和因果空間。平行空間就是回到過去不能改變當前空間的任何事物,隻能重新產生一個空間。因果空間就是改變過去能對現在產生影響,但基本不能回答關於祖父問題的悖論。祖父悖論情形如下:假如你回到過去,在自己父親出生前把自己的祖父母殺死,但此舉動會產生一矛盾的情況:你回到過去殺了你年輕的祖母,祖母死了就沒有父親,沒有父親也不會有你,那麼是誰殺了祖母呢?或者看作:你的存在表示,祖母沒有因你而死,那你何以殺死祖母?這就是祖母悖論寬矛盾。這部電影的結局,目前有兩種說法,一是因果空間,二是精神分裂,你怎麼看?

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1927年,為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片,片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵,當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克(此公是十月革命十周年慶典組委會的主席,正是他向愛森斯坦委約了這部影片)。腳本參考了美國記者裏德(John Reed)的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》(Ten Days That Shook the World)。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣,同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論:9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力,當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像,當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景,當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係,政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝,讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆,在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢:台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者,孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮,用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈,圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏,水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府,鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。

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