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新作“Extra Stage2～旅立ちのグリーン～”的主要角色為池穀浩一郎和佐藤真子。半年前，池穀和其心儀的真子有個約會，可池穀卻因遲到而沒有見到真子，有著如此悲痛過去的池穀沒有機會道歉，而半年時間就這樣過去……故事發生在藤原拓海所屬車隊ProjectD與東堂塾在鹽穀比賽的時候，池穀在關越自動車道的服務區偶然和碓冰峠最強組合“真子&沙雪”再會。因半年前的遲到而耿耿於懷的池穀這次終於下定決心要和真子道歉，可真子卻先說有話要和池穀說，於是兩人再次約定相見。當日，池穀為了不再重滔複撤而提前2個小時達到約定的地方，這時池穀遇上了一名迷路的老人。出於良心他送老人到了北輕井澤，而倒黴的池穀的車行至舊碓井峠的時候卻發生爆胎事故。那麼最終池穀能否和真子見麵呢？……電影評論：池穀先生，世間所有的相遇，都是久別的重逢 咳咳咳，原以為作者大發慈悲了，結果瞬間被打臉 上次沒手機加堵車，這次手機沒電加爆胎，究竟是池穀的智障還是作者深深的惡意…(池穀到底怎麼在山路上打通的電話) 錯過了第一次，還會有第二次，池穀真的是注孤生 片尾彩蛋已經無力吐槽 唉，這樣也算一個交代吧，至少我們再也不會替真子那句“再也不穿涼鞋了“和七百二十度甩尾離去的背影而心碎了

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雖然渴望幸福美滿的家庭，但鬆原淑美（黑木瞳 飾）和丈夫濱田邦夫（小日向文世 飾）的婚姻仍舊無可避免地走向破敗邊緣。經過一番令人精疲力盡的拉鋸戰，淑美總算取得了5歲女兒鬱子（菅野莉央 飾）的監護權。在此之後，母子二人通過中介搬到一所便宜、老舊的公寓，準備展開全新的人生。她們的生活起初充滿快樂，但一切很快朝怪異的方向發展。莫名其妙的滲水、怪異莫測的聲響時時刻刻困擾著母子二人，甚至鬱子也開始出現奇怪的舉動。似乎，有一個陰森的幽靈正慢慢侵入淑美母子的生活之中……電影評論：好多年前看過鈴木光司的小說，至今卻連結局都記不起了。一看是我喜歡的黑木瞳主演，立刻來看。 很喜歡每次大雨的場景，暴雨如注，一切都灰蒙蒙濕淋淋的。孤單單的小女孩，穿著黃色小雨衣挎著紅色兒童書包，一個人在雨裏慢慢走。這個場景有點陰惻又有點另類的萌感（頹廢女童？）。 結局有點莫名其妙……好好的母女就這樣活生生拆散了。可能這樣的安排是想表達一種母愛和廣泛的溫柔吧。 想起很久前看過一篇外國靈異小說，也有類似情節。一幢房子裏一直鬧鬼，當然是因為曾經有小孩在房子裏意外殞命。最後的結局借其中一位男士之口，說最後看到一貫溫柔年邁的XX太太牽著一個小女孩（鬼）的手走遠了。夭折的孩子找媽媽可能是出於本能。雖然不講道理，當時也覺得這個結局十分柔情。

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年輕指揮家亞德裏安（奎姆·古鐵雷茲 Quim Gutiérrez 飾）的女友貝倫（克拉拉·拉戈 Clara Lago飾）失蹤了，活不見人死不見屍，隻留下一段視頻訊息。鬱悶的亞德裏安不斷被警察懷疑和調查，煩不勝煩之下到小酒館澆愁，一不小心喝的大醉，受到女招待法比安娜（瑪蒂娜·加西亞 Martina García）照顧，兩人迅速陷入新的戀情。很快，法比安娜住進亞德裏安的大宅，敏感的她時時感到房子裏麵不對勁，浴室裏麵好像總有奇怪的聲音，亞德裏安對此不以為意，但法比安娜開始時時留心，還一度懷疑是他前女友的鬼魂作祟。一天，在臥室更衣的法比安娜拾到一把古怪的鑰匙，似乎接近了一個天大的秘密……電影評論：嫉妒的《黑暗麵》是什麼？顯然，身處在嫉妒陰影裏的依然是嫉妒。它在暗淡無光的世界裏甚至可以淪為一個疾言厲色越發幽深的鬼魂，想必看過這部驚悚片的觀眾心裏對此一定都跟明鏡似的。這部概念先行的作品用愛情來分析兩性關係最終得到了與《唯愛永生》相似的結論：愛不是對美的成全和欣賞，而是對美的掠奪和占有。作者在探討這一命題時巧妙利用鏡像挖掘出隱藏於嫉妒背後的懲罰、絕望和痛苦，然而這麵感性的 “棱鏡” 最終折射出來的“真相”卻顯示出諸多層次——憤怒、仇恨和報複齊齊並發似乎讓人有如撞上玻璃的蒼蠅一遍遍追問動機和究竟。遺憾的是，在這部片麵化作品裏始終沒有《完美第二對》隻有女人們的困局——她們永遠在用行動確認愛。作為罪魁禍首，男人則把自己拎清得幹幹淨淨。

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本片是現代諷刺喜劇片。幾個不同職業的行業精英在一起聚會。這天夜裏，參議員恐嚇教授，讓他參加非美活動委員會；棒球運動員煩惱，因為自己妻子的不忠；科學家和女演員談論相對論，後來又想到廣島原子彈爆炸是由他的理論導致的，十分沮喪；女演員被參議員當成妓女，挨打後流產……電影評論：50年代核陰影與假繁榮下的美國：性解放與女權運動尚未到來，麥卡錫主義與冷戰猶酣：一切的傀儡，一切的枉然。改編自同名劇的本子腦洞肥美：一代女神悲歡事，冷漠嫁接陰謀論。給剪輯、爵士樂、影片最後五分鍾點讚。(Have you ever noticed that "What the hell" is always the right decision to make?

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紂王無道寵妲己，近小人，整個朝綱都被肆意破壞。 一些誌士實在無法忍受紂王的暴虐，薑子牙等人打算為民請命，通過戰爭將紂王一舉推翻。戰火中，紂王被迫退位，而薑子牙和...電影評論：垃圾電視劇，垃圾劇情，垃圾服化道，真的是辣眼睛。掛著羊頭賣狗肉。別侮辱封神演義這個名字行不行，電視劇名可以換成一個男人一個女人和一隻公狐狸之間不得不說的故事。

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喬治亞人唱了一首傳統的歌曲，這首歌曲會無意中提到薩達姆之死，這是什麼原因？電影中的人物，很是好奇地講述著生命的奇怪的轉折。這些談話漂洋過海傳給了日本的武士，詩人曼德爾斯塔姆、Kliuev and Gorodezky, 1930年的莫斯科以及一個俄國的畫家，這個畫家將打漁的技術傳了下來。所有的超現實的藝人與權力關係的驚鴻一瞥。影片的第二部分地平線單元在2011年威尼斯電影節上引起了醜聞。導演評價這個非現實電影的目標是將技術與現代藝術的語言特點應用到電影上。這個電影包括一些語言形式，每一部分的台詞應用的是地球上不同角落裏所特有的語言形式。電影中所有的這些語言相互交織成了對現代文明的批判，對東方文明的殘暴以及歐洲民主缺少決策的討論。電影評論：自“一條安達魯狗”後覺得可以稱為“不明覺厲”的電影。克裏特島和柏林片段好喜歡。”猶太人教會我固執，希臘人教會我去愛一切，波斯人教會我去構想，土耳其人教會我在孤寂中前進…“

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故事發生在新年來臨之夜，傳說每年的這個夜晚，死神就會來到人間挑選一個罪孽深重的人來駕駛他的馬車。這次被選到的是個拋妻棄子又嗜酒如命的流浪漢，在流浪漢由於自己的作風問題而即將被奪走生命時，一個孱弱的修女用基督之愛拯救了他電影評論：作為早期瑞典電影學派的代表作，《幽靈馬車》在技法與結構上的創新極為出色。將原本作為過渡手段的疊化剪接方式，用二次曝光的手法令其成為神跡場景，消弭原有的剪接意義，呈現出超現實的畫麵，構建了本片中最為重要的視覺體驗，也為後來電影中幽靈的麵貌定下了基調。在劇情結構上，古典主義使用的章節式，並未阻攔在單章內繼續玩花樣，整體首呼應的倒敘手法，另起一枝的劇情線，穿插其中的閃回引入，在平行不幹擾中，最終走到了一起，在過程中還難得的保留了懸疑的色彩。元旦鍾聲作為時間的提示，連接了過往時間與當下，將實際時間與回憶過往統一了起來，這份短時間的幡然醒悟，將內心過程展現的淋漓盡致。作為上古經典，後來者曾多次致敬，在導演後來主演的《野草莓》中，伯格曼的馬車戲份就是源於此片，更不要說庫布裏克在《閃靈》中的劈門設計了。