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故事講述欠債父親13年後再次現身，卻已身患癌症，時日不多。直到父親的告別儀式上，才從前來祭拜的人們口中了解真實的父親。電影評論：爸不得你走，父走後13年再現身已行將就木，沒帶走的隻有煙與打火機。兒時興奮把作文拿去賭場給爸爸看，原來他一直珍藏著《我的誌願》。不再見麵，父親還是想在甲子園看見你的身影，卻不知你竟然開起了押鈔車。在醫院走廊才得知自己也要當爹了，下一個鏡頭就是病房人去樓空，隻留下天台上欲言又止的父子對話。葬禮上，隔壁人聲鼎沸，這邊來的卻是各色looser：跨性別者，病友，麻將腳，酒吧妹…就連追了幾十年債的爛仔也特地來鞠躬。中佬代念遺書那一幕好看，突然就唱起你最愛的歌來了。原來父親是這樣真心待人，比起隔壁請演員假哭的富人更。母親送報從單車摔下滿臉是血，化個妝還得繼續夜店賣笑，那樣艱困的日子竟然都熬過來了。最後她窗前落寞吸煙，穿和服坐在棒球場上，始終沒勇氣走進葬禮。齋藤工的哥哥視角，說媽媽湯太鹹，“為什麼我要做便當？”。

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新免武藏（三船敏郎 飾）與好友本位田又八（三國連太郎 飾）為出人頭地，參加了關原之戰，但武藏這一方遭遇慘敗。兩個人逃亡途中迷路，幸得阿甲（水戶光子 飾）和朱實（岡田茉莉子 飾）母女相救。武藏拒絕了朱實的求愛，獨身返回故鄉美作，又八則拋棄老家的愛人阿通（八千草薰 飾），與阿甲結合。電影評論：無意之間，這是我的豆瓣700. 7.9分。慢慢看稻垣浩的三部曲。三船真的把一個不羈男兒演出了彩。被八千草薫的阿通給迷住了。好美。岡田茉莉子的朱實是另一種果敢的風情。至於水戶光子的阿甲則似乎太真實，太勢力了，有點惡心。戰亂年代的女人，生存策略必須得很現實吧。 題外話，60多年前的日本刀劍片已拍出了如此的味道，讓人欽佩。對武俠的理解已經到了一個較高的境界、盡管動作不花哨，特技也很少，但看起來更真實。同時，對武藏、小次郎、阿通、朱實等人物的刻畫比較飽滿。相比之下，胡金銓10多年後的《龍門客棧》似乎也沒有達到這個狀況。東瀛終究還是有其長處。

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一段不倫之戀，造成了兩代人的人生悲劇。野野宮希和子（永作博美 飾）無法得到情人的身與心，還被迫殺掉了腹中的孩子。在一個瓢潑大雨的日子裏，萬念俱灰的希和子走入情人的家，抱走了他們尚在繈褓中的女兒惠理菜。此後的歲月中，她帶著“女兒”薰輾轉各地，隻為尋求“母女”安身立命的寧靜之所。此去經年，長大成人的惠理菜（井上真央 飾）經曆著人生的種種，而她似乎正在走一條與“母親”希和子相同的路。無論多麼不願回首，她仍按照宿命的指引追憶著與希和子共處的那段短暫而美好的時光……電影評論：熏:“我要和媽媽結婚，這樣你就不再是單親媽媽了”希和子:“等等，那孩子還沒吃晚飯” 角田光代的家庭文學中有著一套一以貫之的形象模型 和朋友離家出走留宿情侶酒店的少女、推著嬰兒車上坡道回家的母親以及否定女性除育兒之外價值的男性和年長女性 這些人物共同描繪了一幅日本泡沫經濟破滅後都市女性的生存圖景 由此她不斷質問女性在家庭和社會中的身份認知困境 思考“成為母親”的資格 但如果把育兒這一本質上的社會問題放到社會結構層麵卻似乎無解 於是女性們無可避免地受困於家庭桎梏或宿命般地走向犯罪 可能也隻有本能的救贖算是聊以慰藉的答案吧

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影片以治安誌願者為背景，將會帶領觀眾走進老北京人的生活中，一窺北京城市下這樣一群“神秘”群眾的生活狀態。影片避開嚴肅的犯罪事件呈現，而是以一種緊張、快樂的形式講述故事，揭秘有料，趣味十足。電影評論：哈哈哈哈笑死我了，“在我華夏大地，處處都有警惕的眼神，處處都有……”“我身上留著朝陽群眾的血”這真的不是在自黑麼？？當然，除了配角反派男有點演技，主要完全是花盆……哈哈又想起這台詞讓我再笑會兒。對了對了，開場的認錯（表彰）大會黑出了郭德綱的效果，最大亮點，連名字都在總結禁毒大會。

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在墓地中，芭芭拉（Patricia Tallman 飾）和哥哥強尼（比爾·莫斯利 Bill Moseley 飾）受到了喪屍的襲擊，沒過多久，受傷的強尼受到感染加入了喪屍的隊伍。求生的欲望引領著芭芭拉來到了一處民宅，在那裏，她遇見了同樣在躲避喪屍的本（托尼·托德 Tony Todd 飾）。躲在屋子裏的並非隻有本和芭芭拉兩人，在地下室裏，湯姆（Bill Butler 飾）與女友朱迪（凱蒂·芬內朗 Katie Finneran 飾），哈裏（Tom Towles 飾）和海倫（McKee Anderson 飾）夫婦逐個現身。電影評論：感覺比原版結局的震撼程度上升很多。女性地位提高，不僅女主從一個隻會尖叫的花瓶變成帶槍女漢子，女性角色都在為改善處境而出力，男性角色一個自私膽小，一個略大男子主義，一個最後傻到炮轟加油站。以及結尾這種：白天人拿僵屍取樂和夜晚僵屍吃人無異的看法，就是我會給《僵屍管家》這種片一星的原因

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一年前的意外，讓艾芙琳（艾拉·菲舍爾 Isla Fisher 飾）和丈夫戴維（安鬆·蒙特 Anson Mount 飾）都經曆了一次刻骨銘心的生死洗禮。而今他們搬到一處盛產葡萄酒的山間小鎮居住，靜候新生命的到來。但是當初的事件確鑿無誤在艾芙琳心中難以愈合的傷痕，她飽受可怕幻影和夢境的困擾，鄰居家的奇怪舉止，半夜突然出現在門口的黑影，突然爆掉的紅酒瓶，接二連三發生的時間都讓艾芙琳瀕於崩潰。電影評論：二星半，鬼屋類電影，故事腦洞開得有點大，所有的靈異遭遇最後一一兌現，宿命論的感覺，整體模式比較有新意。但問題就來了，電影很長時間讓人不知道在講什麼故事，等到後30分鍾逐漸往回收，明白過味來的時候電影已經結束了，代入感極差，謝耳朵這醬油打的。。。

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Holly（茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 飾）的母親去世後，父親帶著她搬家到南達科塔的一個小鎮。在那裏，15歲的Holly認識了比她大10歲的混混Kit（馬丁·辛 Martin Sheen飾）。兩人很快成了戀人。Kit成天無所事事，打著零工，Holly的父親十分反對他倆的交往。一天，Kit闖入Holly的家，打包好Holly的行李，想帶上Holly遠走高飛，遭到Holly父親的製止。Kit開槍打死了Holly父親。隨後，Kit放了一把火燒了Holly家的房子，偽裝成三個人都葬身火海的假象。Kit開著車載著Holly去到一個原始森林，兩人過著原始人般的生活。但很快，有人發現了他們的蹤跡。他殺死這些人之後，又帶著Holly到處逃亡.....電影評論：1973年上映至現今，對本片道德觀的批判未曾停歇過，但我認為，道德不是評判藝術的標準。正如拉斯·馮·提爾在「此房是我造」中，舉出諸多藝術作品和哲學思想例證的觀點：藝術可以脫離道德。回到「惡土」，我認為這是20世紀70年代最有標誌性的美國電影之一。馬利克在這部處女作中，對詩意的自然主義敘事和鏡頭語言作出了探索。克製和保持距離感的鏡頭中，馬利克並沒有對暴力、死亡和道德作出批判，也沒有將事件歸咎於大恐慌的時代背景，甚至整個通緝過程中幾乎沒有出現令人緊張的追逐畫麵。基特與霍利絲毫不像逃犯，他們麵無表情卻並非茫然，對未來全然無知，卻在霍利全知的畫外音中預示出一種戚然的宿命。貫穿全片的畫外音是此類型影片中不曾出現的。沒有情緒起伏的少女聲線、空靈的配樂，給這個本該殘酷猙獰的真實殺人事件蒙上一層冷酷的天真。