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20世紀初的日本，坐落於山形縣最上川上遊的小山村被厚厚的積雪掩蓋。穀村一家團團圍坐，貧苦度日。7歲女孩阿信（濱田心音 飾）沒有得到可以進入課堂的好消息，反而被父親作造（稻垣吾郎 飾）命令去木材店幫傭。為了不讓母親（上戶彩 飾）和奶奶（吉村實子 飾）為難，阿信隻得和家人忍痛分離。木材店的生活十分艱苦，阿信吃不飽睡不暖，還被誣陷偷錢，她憤而從這裏逃脫，結果在寒風凜冽的山中得到逃脫兵役的獵人俊作（滿島真之介 飾）的救助。寒冷的冬天，阿信體會到久違的溫暖。隻不過好景不長，她終將和俊作哥哥分開。即使短暫回到家中，前方路上還有更多的艱苦和考驗等待著這個倔強不服輸的小女孩……電影評論：讓一個本應該天真爛漫享受童年的年紀，因為出身貧窮承受如此的重負和苦難，儼然非常能調動普通觀眾的惻隱之心，最大化對勵誌故事的代入。作為經典晨間劇的電影版，隻選取童年期的主要事件，情緒波動很大，特別煽情，但總覺得有刻意的成分，孩子的早熟懂事超越了常理的程度，縱然有生活所迫的理由，但總覺得不真實。
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描述一個對別人的藝術才華感到忌妒的年輕男子，意外殺死房東的貓後、怕被發現而將貓封在陶土裡、做成雕塑品，卻意外大受讚賞。而他為了繼續做出讓大家讚賞的作品，開始如法炮製，而鎮上也開始有人神秘失蹤...電影評論：一如《蠟像院魔王》靠滾雪球效應來完成“藝術品”的謀殺，另一邊又借此表達對藝術圈利欲熏心的諷刺。整個序列的編排與接下來的《恐怖小店》可謂換湯不換藥，短小精悍的一出小品。
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LOUISE-MICHEL是巴黎公社著名女領導人的名字，但本片不是這位“蒙馬特爾高地紅色處女”的傳記片，而是講述兩個無產階級的故事。露易絲是一個不識字的女工，誰要是在她麵前說她文盲，她就不會對這個人客氣。她和同事發現老板在一夜之間把工廠裏所有的機器都搬走了，隻留給他們幾百歐元的賠償。在氣憤之餘，她提議雇請一名殺手殺掉流氓老板。她找來的殺手就是米歇爾，他是一個極其平庸的保安員，住在廢棄的露營車裏。這兩個既愚蠢又惡毒的人是否能夠消滅流氓資本家？電影評論：借用早已銷聲匿跡的思潮調侃下.拍得挺講究的
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1960年代的香港，因生母在阿飛旭仔（張國榮）長大成人過程中的缺失，他把自己優雅地比喻為“無根鳥”，對生命中遇到的每一個女人都表現得放蕩不羈，售票員蘇麗珍（張曼玉）和舞女咪咪（劉嘉玲）先後令他感受過溫暖，可是她們也隻能當當小情人。為擺脫沉重和無力感，旭仔拋下一切去南洋找尋生母。電影評論：第一次看“阿飛”是什麼時候，我記不大清了，隻記得那時看得並不順利，因為看的還是影碟，播到中途突然卡碟了，就被迫放棄了，之後一段時間也就忘記了。我第一次看王家衛是看《東邪西毒》，因為年輕，閱片量也少的關係，這部片子盤踞內心的首榜很長一段時間。直到我再看“阿飛”時，已經是對電影略有了解的人了，也因為“東邪”的緣故，我的期待很高，而它，那隻無腳的鳥，絲毫沒有令我失望。所有的一切從這裏開始，所有的一切在這裏結束。對於無腳鳥，我是敬畏、是驚歎，更是恐懼。我知道自己的局限，因而也做不到像他那樣。他說他一開始便已經死了，可我覺得不是，因為我還在太多太多的地方見到他。他和他們，都挺耀眼的，無論開始，亦或結束。後來偶然看到一句詩，覺得很適合他:“那固執的背後 是滿身的傷痕 掩不了的 是它的眼神 那眼神 孤傲的靈魂”
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本片主要講述林胸毛，一個普通的小人物在北京如何兼職一個服務員，如何學會與同事交流，如何在帝都生存。電影評論：20歲的時候看過的，隻覺得搞笑新穎，那時候叫獸還隻是個戴麵具做短片的猥瑣男，劇情倒也有趣，群生群像很真實，酸甜苦辣鹹，印象比較深刻的一個是雨夜被妓女刪了一巴掌逃回公司被鎖在門外，在暴雨中向家人壓著嗓子謊稱自己過得很好；另一個是三基友一起遊戲泡吧吃餅打人被打配合BGM的有趣片段，結局有點俗，領導吃癟，主角上位，給觀眾一點慰籍。這大概就是社會的洗禮吧
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影片以一位已婚的工程師和一位意大利女招待員之間的愛情故事為主要線索，試圖把社會政治與電影的職能結合起來。工程師是某黨的候選人，他的所作所為完全取決於該黨為維護候選人形象而製訂的競選策略，更可悲的是他未能真正深入了解這位意大利姑娘，總是把她視為自己的附庸；最後女方斷絕了與他的關係。電影評論：可以預見結局的工整敘事。Alain Tanner回顧係列最後試一次，結果不知道是因為被預告了還是喝了咖啡還是對於John Berger（又）參與編劇的期待的緣故感覺比之前幾步（即便長度差不多）的Tanner整體表現好太多（雖然我覺得還是可以短一些留個open ending比如Paul落選的時候）。
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一個老巫婆通過被扔進監獄的政客的女兒尋求複仇。不久，小女孩的頭在旋轉，一個老牧師被召來做驅魔。電影評論：感謝分享
