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影片根據巴爾紮克小說《十三人的故事》改編,時間則搬在1968年法國五月革命之後作為背景,兩個劇團分別重排古希臘戲劇《七雄攻忒拜》與《被縛的普羅米修斯》,後者與一個神秘組織“13”有關。這個組織到底是什麼性質,又從何而來呢?電影評論:729分鍾的迷醉光影之旅。我想,我已經愛上了裏維特。 1.與其歸納為電影,不如將《出局》視作一部劇集相待。巴爾紮克,“十三人”變奏麥格芬,古希臘戲劇於古典、現代的兩麵詮釋,個人與組織(記者作為局外人始終無法嵌入局中/劇組內部關係的紛繁複雜)、演繹及人生的交彙碰撞。2.和裏維特執導的其他作品一樣,《出局》在看似零散的片段中逐漸聚焦主題,並借以“拖遝、沉悶”的敘事推進堆砌神秘與懸念感。場景布局及情節構思極具設計感,戲劇編排時的推拉長鏡更是行雲流水賞心悅目,演員的即興表演在借助戲劇張力延伸表達空間的同時,亦起到拓展作品整體內涵的作用。3.解謎方和遊戲方的重心接轉;別墅鏡子同質《決鬥》。4.劇組成員(職責)/朋友戀人(情誼)的背離皆是出局。(9.3/10)
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久保聰史(玉木宏 飾)從小就被人冠以“死神”的稱號,無論親人還是朋友,隻要與他親近,必會遭到足以丟失性命的橫禍。隨著時間的推移,為了保護朋友和親人,聰史漸漸習慣了孤身一人形單影隻的生活。一次偶然中,聰史救下了名叫澤井瑞樹(小西真奈美 飾)的女孩,聰史的沉默和神秘漸漸吸引了個性古靈精怪的瑞樹,後者向其發起了猛烈的攻勢。電影評論:從《戀愛小說》中我們看到的不僅僅是夾雜傷感和絕望的美麗,現實中的痛苦和離別的無奈……正因為有疾病,有死亡,美好的生存和生活才更加精彩。潘多拉的盒子除了有讓人類痛苦的東西,還有希望。而她關閉希望並不等於給人們的希望判了死刑,而是告訴人們希望要靠自己的雙手去獲得。 離別並不傷感,離別是為了重聚。在閃爍著微笑的淚水中告別,離別也變的美麗了……
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元刑事の牧しずり(鈴木京香)は、かつての同僚・前田光介(渡部篤郎)の墓前で彼の息子・仲本岬人(瀬戸康史)に出會う。前田は強盜殺人事件の捜査中に、しずりをかばって負った怪我がもとで亡くなった。以來彼女は罪の意識から周囲の人との関わりを絶ち、心を閉ざしている。そんな中父の死の経緯を知ろうと近づいてきた岬人から、過去の事件に関わる意外な情報がもたらされた。しずりの脳裏にはある疑念が浮かぶ――あの事件は、実は仕組まれたものだったのではないか…?自分の中で止まっていた人生の歯車が新たな時を刻み始める。電影評論:電視剛播完,立刻B站同步看生肉。情節推進和翻轉太牽強、巧合過多。軟甜萌的瀨戶丸自從<我不是結不了婚>之後,大概是霓虹阿姨們最愛的鮮肉了吧,從此也踏入年下戀專攻路線。愛上父親愛上的女人,這種設定倒也沒問題,但在情感動機上要有鋪墊、有發展才具說服力啊,不能一拍腦袋就對阿姨此生相許了啊。
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Tim Burton 工作室繼【聖誕夜驚魂】之後又一部製作的模型動畫,敘述孤兒 James 想要逃離姑媽的虐待到遙遠的大都市紐約去,然而神秘老人給他的魔法鱷魚舌卻意外散落在庭院裏,也因此長了一顆大桃子,James 進入巨桃裏認識了六隻大昆蟲,於是他們結為好夥伴,共同運用智慧努力讓桃子飛天渡海,以期能讓夢想成真。此故事在美國是非常有名的兒童故事,故本片的賣點不在劇情而是在拍攝技巧,這是迪士尼繼【聖誕夜驚魂】後又一利用模型靜態拍攝的作品,【聖誕夜驚魂】裏的 Jack 特別在本片客串,他扮演凶惡的幽靈船長。電影評論:偽裝成兒童片的兒童片,無法容忍刻板的人物和套路的情節。表麵上在弘揚真善美,但實際上看不到一點純真。無論視覺上蒂姆·伯頓式的哥特畫風如何亮眼,保守的迪士尼還是把故事帶回到極其平庸的軌道上來。盡管有巨桃、擬人昆蟲、上天入海這些新奇(但不一定合理)的敘事元素,但在成人視角下兒童的想象力是被矮化的,兒童的世界是被簡單化的,這場曆險從頭至尾是不能成立也缺乏共情的。
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《遊園驚夢》是明朝劇作家湯顯祖《牡丹亭》裏的一折。杜麗娘深受封建禮教的束縛,一日,背著父母和塾師,和丫環春香到後花園遊春,花香鳥語,觸景傷情,遊倦之後,回房休息。在夢中與書生柳夢梅在花園中相會,並有許多花神一起來為他們做媒。杜麗娘的母親來到床前將女兒喚醒,母親看見女兒神情恍惚;囑咐她以後少去後花園。杜麗娘雖然應允,但心裏仍在追戀夢境,不久竟憂鬱成疾。電影評論:對《牡丹亭》的初識源於《在梅邊》那首歌,而後就是高中語文節選,再然後就是白先勇的青春版,再再然後是“情不知所起,一往而深”。 經曆了這段循環往複之後,還是覺得那是一個不亞於梁祝,白蛇,寶黛的青春愛情傳奇,比肩甚至都蓋過羅朱的存在。 但是,一定要說但是,怎麼這一版看得我如此不堪,難道是我太齷蹉了? “姐姐,咱一片閑情,愛煞你哩。則為你如花美眷,似水流年。轉過這芍藥欄前,緊靠著湖山石邊,和你把領口鬆,衣帶寬,袖稍兒揾著牙兒苫也。則待你忍耐溫存一晌眠,恨不得肉兒般和你團成片。也逗的個日下胭脂雨上鮮。”這一段唱白羞得我啊~春夢還野合~
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那個崇尚男權主義的,五千年古老文化時代早已不複存在,新時代的戀愛觀造就了女權霸主的王國,無論你願不願意接受這個殘酷的現實,然,“男奴”時代已然來臨。聰明的男人,會把自己的女朋友寵的無法無天,讓別的男人都受不了。“二逼”的男人,才會讓自己的女朋友受盡委屈,當遇見任何男人都感到相見恨晚。沒有一個男人願意做“二逼”,一個文明時代的來臨,造就了女人天性的公主病,女人順理成章形成蠻橫驕縱的習慣。很多女人想對她的男人說,如果你有一塊錢,那我要你花五毛錢給我買一串我愛吃的麻辣燙;如果你有…電影評論:說片兒爛的、女主醜的,請問你們真的是在看電影嗎,看完了嗎,看懂了嗎?別怪我噴你們,原諒我,真的是忍不住了。如果你還是明白不過來,就到我在本頁的影評裏看看,要是還轉不來彎兒,請百度輸入熊大熊二,那裏有你喜聞樂見的。
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一部巴西問題的解剖, 運用在一家聖保羅餐館裏六個人的見麵,作為模型說明巴西政治和社會學的探討。電影評論:這部不留情麵的批判性紀錄片是一篇雄心勃勃的檄文,如同獲奧斯卡的《撞車》,用幾個小人物的故事串聯起來,但是剝去了煽情的外衣。討論的議題很廣,從巴西的社會公平到民族劣根性再到人類與自然的關係,與個人命運相關的可能隻表現為一次失業,一場車禍,抑或不歡而散的一夜情,但場合越小越顯人性醜惡