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昭和63年（1988），17歲的小混混倉科徹也（曾根英樹 飾）受白鬆組所雇，當街刺殺敵對幫派玉澤組組長鍾崎（曾根晴美 飾），他也被判入獄7年。在此期間，社會發生了翻天覆地的變化。1992年日本政府出台《暴力團對策法》，以打擊日益嚴重的黑幫犯罪。在空前壓力下，白鬆組與玉澤組被迫合作，披著合法外衣共同經營。電影評論：真一悲劇。父子分屬兩幫派，女友又沒猜到結局.........片子很帶勁，好看

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職業殺手傑克·卡特一直在紐約獨闖江湖，與自己住在洛杉磯的弟弟很少來往。後來因要出席弟弟葬禮而重返家園，他在深感內疚的同時，很快就感到弟弟的死另有隱情，通過調查，發現不少和弟弟有關係的人都有可疑，包括漂亮的弟媳婦，她的女兒，弟弟的老板，一個神秘的女人，一個百萬富翁等，最終凶手伏法，而卡特也為此付出了自己的生命。電影評論：不知道誰把這電影給翻譯成了大開殺戒，簡直是誤導人。除了史泰龍的西裝殺手扮相，其他方麵十分混亂。主線劇情中間導演安插了許多不知所雲的鏡頭炫技，特別是當你聽到一聲槍響或看到史泰龍掄拳頭，你以為他要大打出手了，結果三秒鍾之後戰鬥就結束了！原版主角邁克爾凱恩客串的反派也蠢到不行自己送死。

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幾個世紀以來，有一群擁有強大力量的精英團隊維護著浩瀚宇宙的和平。他們每人都有一隻綠色的能量戒指，綠色的燈光就是他們的力量之源，他們被稱為“綠燈軍團”。但是，突然有一天，身處宇宙多處的綠燈俠不斷傳來受到襲擊身亡的事件。原來，沉寂多年的邪惡魔王派瑞萊克斯蘇醒，他要搶奪綠燈俠們的綠色能量源，因此展開了全宇宙追殺綠燈俠。這時在地球上，擁有非凡天賦卻自命不凡的試飛員哈爾（瑞安·雷諾茲 Ryan Reynolds 飾）無意中獲得了隕落地球的綠燈俠的綠色戒指，成為了守護地球的新的綠燈俠。而且其作為人類散發出的人性，也是其他綠燈俠們所不具備的獨特氣息。為了能打敗派瑞萊克斯，保護地球拯救人類，哈爾需要克服恐懼，熟練運用自己的綠燈能量。魔王臨近，哈爾能否打敗魔王，成為最偉大的綠燈俠？電影評論：又是一部想看很久但每次都堅持不下去的電影。最近一周每天吃飯都打開看，每天十幾分鍾終於看完了。前麵還可以，劇情走著走著就越來越迷，後半程我想問編劇是瘋了嗎？？怎麼就突然想開了突然打Boos了突然拯救地球了？？特效方麵，我開始還以為是08年之前的電影，最後走演職員表的時候才發現是2011年的電影。完全不能跟同年漫威的美隊和雷神比。ps.這部裏Ryan的顏可以，但是角色造型太醜了。

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牛津大學導師佩裏和女友嘉兒在怡人的安提瓜島上享受美妙的假期時，偶然結識了俄國富豪迪馬——一場精彩的網球比賽讓佩裏和迪馬的人生軌跡有了交集。誰料，迪馬竟是俄國犯罪組織的洗錢專家，組織內部鬥爭的殘酷令迪馬萌生去意，於是他希望通過佩裏向英國情報部門傳達尋求政治庇護的請求……電影評論：低評分的好片。可能因為它的營銷標簽是諜戰，導致觀眾產生巨大的期待錯位，從而分數極低。 故事本身確實是諜戰係的，但其內核類似於《布達佩斯大飯店》，展現歐洲人對於善良，正義，人道精神的理解。情節飽滿綿密，節奏偏慢。但是故事本身主線簡單，細節又幾乎都對人物塑造起到不可替代的作用，所以這個節奏其實沒毛病。 片中最充滿魅力的人物是俄羅斯大佬迪馬。

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假如有一個手機應用可以檢測到你的所有行為，而且擁有完善的成就體係。當生命變成遊戲，你將如何玩好它，又要做出怎樣的抉擇？電影評論：3.5，點子很棒，但敘事比較陽春顯得平庸，有點可惜。結尾倒是不錯，出乎意料的不是殺了她，而是用她的手殺了自己完成殺生任務，很強的震盪。

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黛安娜在亨利-皮埃爾·沃爾夫開設的一家大型跨國公司工作。這家公司的業務範圍十分廣泛，從房地產到服裝設計，幾乎無所不包，在各個領域內都頗為活躍。沃爾夫公司經過談判收購了一家發行新式漫畫的日本公司，他們研發出一種數碼三維圖像漫畫，這種全新的漫畫將完全改變目前市場的競爭局麵。電影評論：暫時沒看懂，不明覺厲，有點像德尼，又有點像柯南伯格，甚至還有點格朗德裏厄的味道。全片充滿詭異的魅力，既指向被影像植入的虛假記憶，喻示現代媒介對人類知覺的破壞，又窺探縈繞在個體周圍無形的意識形態（色情、暴力、資本、政治，阿薩亞斯在此將其具象為幽暗的網絡角落）侵害——我們對異化視若無睹，同時也再無法確信自己的感官感受。

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托比，一個憤世嫉俗的廣告導演，發現自己陷入了一個古代西班牙鞋匠的荒唐幻想中，他相信自己就是堂吉訶德。在他們越來越超現實的冒險過程中，托比被迫直麵他 在青年時代拍攝的一部電影的悲劇性後果——這部電影永遠地改變了一個西班牙小村莊的希望和夢想。托比能補償並找回初心嗎?堂吉訶德能在他的瘋狂和即將來臨的死亡中幸存嗎?愛情能戰勝一切嗎?電影評論：他的電影總是後期失控（尤其結尾由虛入實的生硬），尾大不掉之感。我總是無法喜歡他的電影（和其中對女性的處理）。最後一幕（進入城堡之後）也沒有倖免。雖然結尾仍大可解釋為，用最頑強的癲癡，對抗更無情、而其實更瘋癲的全世界，那樣承繼的浪漫。不過比起前麵的流暢奔放，又是個硬拗回來麵對「創作者情結」現實的方式。我喜歡的是對於唐吉訶德文本處理的機智。讓現代的、嬌慣的主角彷彿穿越一般走入異域，走入唐吉訶德的文本，半是融入，半是與其他現代（但十分誇張）的「電影製作人外遇情仇」、「俄羅斯富豪以人取樂」等等文本互相碰撞。電影中的電影，故事外的故事，絕對比《傲慢與偏見與殭屍》之類的文本交織還精彩。