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一個全身赤裸的年輕男人蹲在室內靠窗的一株樹幹上，目光呆滯。他就是芬尼克斯（Axel Jodorowsky 飾），被關在精神病院的一位患者。從小體弱多病性格孤僻的芬尼克斯，童年是在馬戲班裏度過的。父親奧高（蓋伊·斯托克韋爾 Guy St ockwell 飾）是馬戲班班主，母親嘉西婭（布蘭卡·格拉 Blanca Guerra 飾）是空中飛人的演員。嘉西婭信奉拜物教，她供的神是個被兩個兄弟奸殺的斷臂少女。在她流血的地方，人們挖池貯水建起教堂，取名“聖血”。當神父發現所謂的聖血不過是紅油漆水時，同意當地政府拆毀教堂。嘉西婭帶領教徒反抗。當嘉西婭發現奧高與人通奸時發起報複，奧高拿飛刀斬去嘉西婭雙臂，割脈自殺。芬尼克斯進入精神病院。在嘉西婭的唆使下，芬尼克斯逃出精神病院，成為了嘉西婭的“魔手”。電影評論：他的褻瀆即是讚美，讚美即是批評。讚美醜態，因為它開出人的惡花，讚美虛無，那代表著對自由的索償；全片甚少對白，用演員的身體做精神的語言，以這種扭曲展現人的常態，以血肉模糊還原生命的組成；各段配樂搬出做專輯從頭到尾也能自成一部普世樂曲；直到最後，我發現自己看的是一個精神病患者康複的故事，像是伯格曼的奇幻版配置，擴化《野草莓》，母題是《秋日奏鳴曲》，母親是根植於“我”一生的宗教/邪教，弑母是佐杜洛夫斯基的第一個結局，然而“你永遠不能擺脫我，我早已根植在你的身體裏。”童年時家庭內的醞釀的心魔控製著“我”，精神病的實體。可是佐杜洛夫斯基又延續了第二個結局，要開展自己的人生，不能讓自己成為媽媽們向世界複仇的利器，沿途結識之友助“我”把母親的屍體扔出窗口火化，要徹底火化“我”的病態，後以幻影退去。（廣播續

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伯納黛特是位溫柔的女士，她對愛情總是充滿希望，她也關心書會中每個人的生活與心情。她成立的奧斯汀書友會，喜歡把會員聚集在一起討論奧斯汀書中的內容，每次聚會都會集中討論一本書。電影評論：有人是羞怯的，愛情擺在麵前也會自我否定，認為是自己一廂情願，萬不敢邁出第一步，之所以養狗，是因為狗代表服從，可以從寵物的服從中找到安全感，和這種人戀愛，你要一點一點把她的心化開；有人從奧斯汀的小說中受到嚴謹的道德規訓，充滿了情感陪伴的各種渴求，偏偏相往對象不解風情，婚姻似乎走進了死胡同，怎麼辦，小說成了精神互動的良媒，讀一讀她喜歡的小說，會發現另一個內心世界。有人遭受孤獨，也有人樂於孤獨。簡奧斯汀是女性，但作品並非女性小說，僅僅擁有女性讀者。導演說，她寫的是普遍的人性，情感交往中的衝動，悔恨，驕傲，偏見，是每個人都會使用的武器，當我們明白這些武器都是對方進攻、防禦、自我保護的方式，我們會知道愛情的結局可以是皆大歡喜，因為大家目標一致。這個我是沒異議的。

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無產階級革命家、共產蘇聯的締造者列寧（Leonid Mozgovoy 飾），同樣無法逃脫生老病死的自然規律。他年事已高，且疾病纏身，愈來愈疲憊的身心再也無法應付黨內黨外的政治鬥爭，眼睜睜看著黨內新貴取代自己的位置。而他，這個曾經風光無限的領袖隻能偏居一隅，等待死亡的臨近，任憑世人將其從記憶中漸漸抹去……電影評論：20世紀統治者三部曲其二。1、即便是無產階級革命家、共產主義蘇聯的締造者列寧，都無法逃脫生老病死的自然規律。時至年事已高且惡疾纏身，死亡臨近之時精神愈漸蒼白，麵對黨內外的政治鬥爭亦無能力作為，任憑世人將其遺忘。索科洛夫通過對生命彌留狀態的細膩描寫，切入曆史巨擘所不能規避的平凡斷麵（孤獨、病痛、宿命的無力感），展示靈魂與肉體相互抵喪的精神痛苦。2、默片式黑綠濾鏡&變形扭曲的畫麵營造了（現實半融於虛幻的）抽象視效，直視靈魂般的麵部特寫催喚觀眾共情。3、沒有家，沒有愛的人生，唯獨剩下曆史；“永恒給我們挖了一個很深的墳墓”。4、人在任何時候都不應該像個孩子，應該一生下來就足夠成熟。（8.0/10）

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大盜麥基（任達華飾）盜取馬拉之星，被神探呂奇（梁家輝飾）及梁醒波（鍾鎮濤飾）兩人拘捕，而馬拉之星則下落不明，麥基將罪名嫁禍黑玫瑰（葉玉卿飾）。某夜麥基獄中逃脫，前往找尋舊愛陳寶珠（劉嘉玲飾）取回收藏馬拉之星的鎖匙，而警方亦命神探呂奇與梁醒波二人捉拿麥基及找回馬拉之星。為了捉拿麥基，二人各出奇謀同時黑玫瑰為了洗脫罪名，亦纏上呂奇…電影評論：脫線而神經的風格帶有濃重的“劉鎮偉”標簽，對黑玫瑰的顛覆和致敬，從之前一年的黑玫瑰對黑玫瑰，到後來的東成西就和大話西遊，無厘頭得歡脫、胡鬧卻不似後來的爛俗和散亂，雖然質感粗糙得甚至有幾分廉價，可以想見拍攝過程的速食，但技安的創意和幾位演員最好的年華卻足以慰留那種港式喜劇獨有的味道，梁家輝實在是太妙，以至於東成西就裏的掃把頭都是這裏玩剩下的了，三星半。

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故事發生在加拿大風景秀麗，民風純樸的小鎮。女孩弗吉尼亞的母親在一次騎馬中發生意外，永遠離開了她的丈夫和兩個女兒。父親因此把那匹妻子曾經騎過的母馬賣給了小鎮上一位很有權勢的農場主，以免勾起傷心的回憶，從此也不允許弗吉尼亞騎馬。電影評論：我看過一部這麼小眾的電影！

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昨年帰國した岸恵子のために、「この天の虹」の木下恵介が書下し監督した農村メロドラマ。撮影は「この天の虹」の楠田浩之、音楽は「悪女の季節」の木下忠司の擔當。出演は前記「雪國(1957)」(東寶)以來久々の岸恵子・それに加えてにんじん・くらぶの「春を待つ人々」の有馬稲子、「この天の虹」の久我美子。ほかに笠智衆、川津祐介、井川邦子ら木下學校の人々の出演。電影評論：我隨意地說起一些無關緊要的話：“我覺得馬是會飛的，馬在跑的時候，我們看不見它的翅膀，就像鳥在飛的時候看不見腳一樣。”何雅文聽見了我的話，她說，每當在伴奏那首《在銀色的月光下》時，隨著搖籃似的音符，心中就會浮現一個無垠的銀色夜空，在柔和的月光下，波光粼粼的海麵上閃爍著細碎的金光，遙遠的天邊，一匹白馬像流星一般劃過天際。何雅文接著說，每當心中浮現這個景象時，她總是想象自己向沙灘走去，海麵上緩緩漂來一張柔軟的毯子，她走進金色的波浪裏，躺在毯子上，向著遠方漂去，漸漸消失……——袁哲生《寂寞的遊戲》

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小唯跟真中是青梅竹馬，比真中稍小一歲，距今五年前搬離真中家隔壁，在國三的時候回來準備考櫻海學園，在自己的努力跟東城的協助下，成功考入，並寄住在真中家跟他同睡一間，因有裸睡的習慣，後被其父發現，造成極大風波。小唯的個性天真活潑，十分信任和依賴真中，不過身材跟臉蛋仍為小孩模樣，這也是小唯吸引人之處，小唯雖然為四女主角之末，不過，多半是作為真中跟小司跟小綾的交集點，並未確實的加入戰爭。小唯為獨生女，父親十分嚴厲，母親倒是開明許多。電影評論：正篇好看，OVA和SP都屬於騙錢作，不過屬於粉絲向，喜歡草莓百分百係列的應該還是可以接受的。