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曾經的孤兒、如今的浪子Gena，跟著黑幫老大飄盪度日，穿梭在俄羅斯、立陶宛、波蘭和法國等地，進行各式犯罪勾當，敲詐、勒索、走私、販毒全都來。原以為一生就這麽樣下去，沒想到卻在此時遇到一個女孩，於是Gena 的人生劇本急轉直下，他決定要幹最後一票，然後遠走高飛，和心愛的人 過著平凡快樂的日子。可是，真正的挑戰和艱難，卻是從此刻才正式開始…電影評論：藝術片導演自個兒上陣，演逃亡類型片的最大好處在於，能不斷的在戲內“明規則”那些美豔的女演員，甚至就直接從紐約時裝周走下台的新人Elisa Sednaoui（栽培栽培嘛）。當然，同樣的故事丟到嚐試商業製作的文青那，也還是有別致的風貌，穩到沒有一個漩渦的緩流式節奏和鏡頭，對裝酷的最終懲罰。

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尼娜是個善良，簡單的鄉下女孩，尼娜與金是一起長大的好姐妹。長大後，尼娜仍在鄉村過著樸實的生活，尼娜在城裏一家報社工作。金在報社認識了保羅，兩人決定結婚。婚禮前夜，金在酒吧認識了脫衣舞男傑羅姆，第二天，傑羅姆仍對金念念不忘，金在車庫不小心摔倒失去記憶，總之事情亂做一團，尼娜想盡辦法使婚禮可以正常進行。金對尼娜的努力並不領情，凡事都找尼娜頂罪。保羅最終看清了一切，並愛上個善良的尼娜，保羅與尼娜走在了一起。電影評論：幾年之後的重溫...樂死了。妮娜真是一個好女孩，好女孩都有好的命運，找個完美的丈夫，就像paul這樣的！

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從小到大，蘭妮（康格娜·拉瑙特 Kangana Ranaut 飾）都過著大事小事皆由父母安排妥當的生活，雖然沒有什麼驚喜，卻也沒遇見過什麼挫折，然而，命運在她婚禮的前一天開了一個惡意的玩笑，本該在第二天成為蘭妮丈夫的那個男人居然後悔了。電影評論：關注女性獨立自我成長問題。女主名字為女王，實際一開始卻是沒有自我缺乏獨立精神還被未婚夫悔婚的印度傳統女性。影片通過女主在被退婚後的單獨國外旅行，遇見了很多人很多事，慢慢變得有自信有自我。之所以隻能三星是，影片情節比較平淡，沒什麼起伏，最關鍵是，我看的雖然被刪減了結局，但根據影片中之前女主對前未婚夫曖昧猶豫的態度和彈幕說的，她最後還是回到印度和前未婚夫結婚了。令人生氣的結局。哪怕女性成長有自我了，還是隻能回去和直男癌晚期還拋棄她的男人在一起，哪裏女王了?

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“我”（菅貫太郎 飾）是一名電影導演，當前正在拍攝一部帶有自傳性質的影片，影片的情節如下：童年的“我”（高野浩幸 飾）生活在一個偏遠山村，與母親過著孤單辛苦的生活。父親早年過世，“我”隻能通過巫術叫出父親的鬼魂與他對話。隔壁的少婦（八千草薫 飾）美豔動人，我深深為之著迷。某日，一支流動馬戲團來到“我”的村莊，從他們的口中，“我”得知外麵大千世界的精彩。於是在某個夜晚，“我”和隔壁的少婦整理行囊，偷偷離開了家鄉。電影評論：六星，真正的視覺盛宴。用光怪陸離的影像講述一個少年在青春期的騷動記憶，既是對往事的追溯，也是一次深刻的自我審視和對話。在影片近一半時觀眾才發現這是戲中戲，原來影像即記憶，被美化的記憶。而隨後，成年的“我”引領觀眾走進更加趨近真實的記憶，電影、現實和記憶被混淆了，打破次元壁的手法既大膽又自然。沒想到這竟然是70年代的電影，完全超越了時代，甚至它放在任何時代都堪稱精妙絕倫。 片中出現的一些源自舞台劇的表現方式，非但不是缺點，反而是對電影的拓寬，例如結尾主角完成對自己的提問後，木牆倒下，他童年的那些記憶逐漸隱沒在人海之中，這是極為高效和高超的表意。那麼“我”是誰呢？當主角說出“出生日期1935年12月10日……”，答案也就不言自明，“我”就是寺山修司。

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刑警隊長蘭少平因工作失誤被革職。被革職的蘭少平發現“罪案實錄攝影展”的冠軍作品表現的是一起有預謀的謀殺案，可其他刑警都不同意這種說法，作者金佑昆說是她的偶然發然。衝破重重阻力，蘭少平的調查有了進展，他在金家找到了凶器，但一直到暗戀金佑坤的馮大可的出現才使案情真相大白……電影評論：真是我看過的最爛的一部犯罪片，居然差點睡著了。什麼長相，演技之類的也就算了，這是各什麼故事啊，節奏這麼慢還故事弱智。。。受不了，受不了！！！浪費時間！！！

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肩負捉妖使命的吳小邪帶領黑靈兒、楊大眼、方之敬、許道源五人來帶範陽城偶遇算命先生知萬裏，雙方發生爭執，黑靈兒誤傷知萬裏，吳小邪等人被抓入獄。獄中吳小邪點出知萬裏有古怪，絕不是一個普通的算命先生，幾人輕鬆從牢房脫身，暗查知萬裏的如意館，發現了一個提著燈籠的波斯人阿泰。電影評論：為特效比擇天記好，給分。

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1945年二戰結束，法國紅十字會女醫師馬蒂爾德在華沙醫治傷兵，一晚，她被請去修道院救治即將分娩的修女。醫師進入修道院才看到了駭人的真相，修道院在戰時遭蘇聯紅軍侵擾，多位修女被性侵，甚至懷孕。修女們不僅精神和身體受到了創傷，信仰也搖搖欲墜。然而這樁醜聞並不允許被公之於眾... 影片由歐洲知名女導演安妮·方婷執導，在年初的聖丹斯影展獲得一麵倒的佳評。電影評論：強奸修女這種極端題材起初讓人難以接受乃至相信，對宗教清規將人性的自我束縛造成的信仰崩潰與傷痕放大更是挺有微詞。但必須考慮到修女們首先依然是人，是女人，是比俗世身心更單純更講信念的人，對於沒能保護她們遭到初次欺淩的傷害，怎能忍心對她們再進行二次傷害呢？影片一個較高的思考層麵其實在於如何對待受害者避免其遭到二次傷害。當無辜的她們遭到了暴力欺淩的野蠻殘忍，如果再對她們母愛的無私給予摧殘，那就是在殘忍的基礎上更加了一層卑劣無恥。正是用愛來回應無辜的下一代，而不是用“這些雜種”來獲得“我不是最慘的”的卑劣優越感，人類才能縫合傷痛，不再延續漠視生命尊嚴的曆史循環。當然，如修道院長這樣已經梅毒纏身，還先作惡再懺悔負罪的假惺惺實在不值得同情，罪惡已然作下，生命不可挽回，若真有上帝，會讓她隻受這種自封的詛咒？